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Giuseppe Marullo (Orta di Atella 1615 - Naples 1685)Suicidio di Lucrezia dipinto di Giuseppe Marullo
Angaben zum Objekt
Giuseppe Marullo (Orta di Atella, ca. 1610 - Neapel, 1685)
Selbstmord von Lucrezia
Olio su tela, cm 132 x 94
Mit Gesims, cm 148 x 110
Publiziert in "Achille della Ragione, Scritti di storia dell'arte, Edizioni Napoli Arte, Napoli, Maggio 2014, S.69".
Il dipinto raffigura Lucrezia mentre affonda il pugnale sotto al seno scoperto. Lucrezia war eine römische Ehefrau, die vor allem durch die Berichte von Tito Livio bekannt wurde, in denen er erzählte, wie sie von Sesto Tarquinio zuerst vergewaltigt und dann missbraucht wurde, ein Opfer, das sie dazu brachte, ihr Leben zu verlängern.
In der Umgebung von drei Vierteln, in der vom Leid geprägten Atmosphäre ebenso wie in der Morbidität der chiaroscuralen Passagen, die in starkem Kontrast zueinander stehen, sind die typischen Merkmale des neapolitanischen Klimas zu sehen. Nicht zu vernachlässigen sind auch die Hinweise auf Andrea Vaccaro - man sieht die Kleopatra im Prado-Museum in Madrid und die Lucrezia in der Privatsammlung - sowie auf Massimo Stanzione. È in effetti proprio nel filone di quest'ultimo che si può rintracciare l'autore del dipinto in oggetto e in particolar modo al compaesano nonché allievo Giuseppe Marullo. È il biografo De Dominici a fornirci le poche informazioni pervenute sul Marullo e a includerlo tra gli scolari di Stanzione ed in una posizione di rilievo; Doch nach dem Tod des Meisters ist es allein der Marullo, der das spirituelle Testament der Schule, die Sammlung von Bildern neapolitanischer Maler und einige biografische Notizen zu den Künstlern verfasst hat.
Il De Dominici lo dava nativo di Orta di Atella, senza specificare quando, e morto a Napoli nel 1685: è possibile stabilire i natali al primo decennio del XVII secolo, essendo la prima opera certa una pala firmata 1631 nella chiesa delle Pentite di Castrovillari, Calabria. Sopperisce a una carenza di documenti scritti l'abitudine da parte del Marullo di firmare, spesso in latino, e di datare le opere, così che si è potuto restituire - ma solo in tempi recenti e spesso grazie a interventi di restauro sui dipinti - al pittore le opere e conoscere il suo percorso evolutivo.
Allerdings ist Marullo seit geraumer Zeit eine von der Kritik wenig beachtete und beachtete Persönlichkeit, was dazu geführt hat, dass einige ihrer Werke mit denen ihres Meisters verwechselt wurden, wie bei einer Sant'Agata, die als Stanzione-Oper durchging, die aber im Gegensatz zu Marullos Pennello glaubwürdig ist. La Sant'Agata hat einige Gemeinsamkeiten mit der Kleopatra aus der Sammlung Hoyos in Rosenburg, Österreich, die von Schultz restituiert wurde.
Von der Kritik als Nachahmer von Stanzioneschi, aber auch von Pacecco de Rosa, einem Maler, der für eine gewisse Zeit sein Vorbild war, betrachtet, entwickelt Marullo in einer aufmerksamen Betrachtung eine eigenständige Persönlichkeit, die in der Lage ist, die Sprache der neapolitanischen Malerei in der Mitte des Seicento zu entwickeln und weiterzuentwickeln. Als sie noch lebte, war ihre Tätigkeit durchaus berühmt, wie das Vorhandensein zahlreicher ihrer Quadrate in den Inventaren der bedeutendsten neapolitanischen Familien der Epoche beweist, aber auch einige öffentliche Aufträge, die heute nur noch spärlich vorhanden sind, wie das im Jahr 1644 angefertigte Bild, das Marullo in der Kuppel und im Altarraum der Kirche von San Sebastiano aufbewahrt. Nel 1646 si registra invece il saldo di pagamento per il completamento delle tele per il soffitto della Pietà dei Turchini. Die Produktion des Künstlers, die sehr produktiv ist, besteht zum größten Teil aus Werken mit religiösem Charakter, die für die benachbarten Kirchen und Provinzen bestimmt sind, aber auch aus allegorischen und geschichtlichen Themen, von denen das vorliegende ein Beispiel ist, das die Aufmerksamkeit des Künstlers für die zeitgenössischen Werke der Epoche beweist. Inoltre, tra il 1643 e il 1644 eseguì diversi dipinti per Domenico Mazzarotta, tra cui tre ritratti non rintracciati. De Dominici riferisce che ricevette da parte dell'ambasciatore spagnolo Pedro Antonio de Aragón, la commissione di dodici quadri, che portò a termine a Napoli, dove l'ambasciatore si trasferì da Roma nel 1666 per ricoprire la carica di viceré. Zu den musealen Werken gehört La pesca Miracolosa in der Pinakothek des Campano-Museums in Capua, das unter dem Namen "Joseph Marullus" geschaffen wurde und von der Kritik als eines der besten Werke des Künstlers angesehen wird, weil es kulturelle Elemente, die von den Stanzione-Elementen abgeleitet sind, und wirksame Lichtlösungen, die von Stomer stammen, perfekt vereint.
In Achille della ragione, Giuseppe Marullo Opera Completa, Edizioni Napoli Arte, Napoli, 2006 è stata condotta una ricognizione puntuale dell'artista e delle sue opere, a cui lo stesso autore restituisce la presente nel saggio Una scoperta e una riscoperta per Marullo, pubblicato in Achille della Ragione, Scritti di Storia dell'Art, Edizioni Napoli arte, Napoli, maggio 2014, p. 69.
- Schöpfer*in:Giuseppe Marullo (Orta di Atella 1615 - Naples 1685) (1615 - 1685)
- Maße:Höhe: 132 cm (51,97 in)Breite: 94 cm (37,01 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2639214366192
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