Zum Hauptinhalt wechseln
Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?
Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern

Cercle von Ambrosius Francken, Andenken an die Hirten, 17. Jahrhundert Antwerpen

1600

Angaben zum Objekt

Anbetung der Hirten, Cercle des Ambrosius Francken, Antwerpener Schule des frühen 17. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte: H. 55 cm, B. 43 cm (21.65 in x 16.93 in) 17. Jh. ebonisierter und profilierter Rahmen Gerahmt : H. 100 cm, B. 83 cm Provenienz: Sammlung der Freiherren von Schrenck-Notzing, München, Bayern, dann durch Erbfolge Unser Gemälde, das eine Episode aus dem Leben Christi darstellt, überlagert die Anbetung der Hirten mit der Ankündigung an die Hirten im Hintergrund und zeigt eine Gruppe von Personen, die sich im Stall um das Jesuskind versammelt haben. Das Hochformat komprimiert die Komposition, indem es die Figuren zusammenführt und sie teilweise aus dem Bild herausschiebt. Einige, deren Gesichter oder sogar Teile von Gesichtern kaum sichtbar sind, betonen die Dichte der Gruppe. Der Maler stellt die improvisierte Wiege des Jesuskindes in den Mittelpunkt, deren weiße Stoffe sich in einen großen Lichtpunkt verwandeln und den Blick auf das Zentrum lenken. Die Figuren sind auf mehreren Ebenen angeordnet: im Vordergrund monumentalere Figuren mit muskulösen und kräftigen Körpern, dann kleinere Figuren auf der zweiten und dritten Ebene. Joseph wird durch die schräge Bewegung seines Körpers zu einer eigenständigen Figur, er breitet sich auf dem Esel aus, gestoßen und beschämt von der Menge, fast ein Fremder in der Szene. Die stark akzentuierte Geste schafft Bewegung und Dynamik: zwischen den ausgestreckten Armen mit geöffneten Händen, den zum Gebet verbundenen Händen, den mit dem Zeigefinger zum Himmel zeigenden Händen. Der Tumult der Szene wird also durch diese Körpersprache übertragen. Die Palette leuchtender und spritziger Farben bezaubert mit rosa und violetten Tönen, Flaschengrün, kräftigen Rottönen, Ockergelb und Orangen mit goldenen Reflexen. Der Maler entwirft Draperien seiner überkleideten Figuren mit glitzernden Kämmen und lebendigem Material aus den Stoffen. Die sonnenverbrannten männlichen Gesichter sind in braunen Ockertönen gehalten und erscheinen im Gegenlicht mit wenig Licht und im Schatten der Hüte. Sie kontrastieren mit dem Weiß der Hautfarbe von Marie. Ihr leuchtendes Gesicht mit den halbgeschlossenen Augen wird von der geraden Nase mit der markanten Spitze dominiert. Dieses Merkmal der Physiognomie taucht häufig in den weiblichen Gesichtern von Ambrosius Francken auf (die Jungfrau in "Die drei Marias"), Bar-sur-Seine, Kirche Saint-Etienne; eine Frau in "Lasset die Kindlein zu mir kommen", Privatsammlung; eine Frau in "Die Beweinung Christi" im Königlichen Museum der Schönen Künste Antwerpen) Ihr charakteristischer Haaransatz ist auch mit dem von Ambrosius Francken identisch. Auf den Gemälden von Ambrosius Francken sieht man häufig kräftige und muskulöse männliche und weibliche Figuren, die von hinten gesehen im Vordergrund stehen. Diese Vorliebe für antike und italienische Renaissancemodelle wurde sicherlich von Frans Floris übernommen. Diese Wirbelsäulenverkrümmungen, die durch eng anliegende Stoffe sichtbar oder angedeutet werden, werden natürlich mit antiken Helden in Verbindung gebracht. Es ist daher angebracht, die Frau, die man von der Rückseite unseres Gemäldes sieht, mit den Figuren in den Werken von Ambrosius Francken zu vergleichen (eine Frau in Das Urteil des Zaleucus im Fitzwilliam Museum, Cambridge; der Henker in Die Enthauptung des Heiligen Georg, Königliches Museum der Schönen Künste, Antwerpen). Wenn die kompositorischen und stilistischen Übereinstimmungen stark auf die Werke von Ambrosius Francken ("Lasset die Kindlein zu mir kommen" Privatsammlung, "Les Trois Maries" in Bar-sur-Seine, Kirche von Saint-Etienne) wirkt der Pinsel unseres Künstlers lebendiger und nervöser. Anstatt das MATERIAL zu glätten, überlagert der Maler sehr leichte und schnelle Pinselstriche ohne Reue, um Textur und Tiefe in der Komposition zu erzeugen. Seine schnellen, aber zarten und anmutigen Striche zeugen von großem Geschick und perfekter Beherrschung der Zeichnung, aber auch von Lichteffekten, Virtuosität in der Wiedergabe von Spiegelungen. In Anbetracht der Zahl der Maler in der Familie Francken erscheint es sinnvoll, unser Gemälde dem direkten Umfeld von Ambrosius Francken zuzuschreiben und wahrscheinlich einem Künstler aus seiner Familienwerkstatt oder sogar einem Mitglied seiner Familie.
  • Entstehungsjahr:
    1600
  • Maße:
    Höhe: 100 cm (39,37 in)Breite: 83,01 cm (32,68 in)
  • Medium:
    Öl,Holzverkleidung
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Kreis von:
    Ambrosius Francken (1544 - 1618, Flämisch)
  • Zeitalter:
    Frühes 17. Jahrhundert
  • Zustand:
    professionell gereinigt, neu lackiert und bereit zum Aufhängen an der Wand.
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU2433214027282
Mehr von diesem*dieser Anbieter*inAlle anzeigen
  • Christi Himmelfahrt in Venedig, Louis De Caullery (1582-1621), Flemish 17.
    Himmelfahrtstag in Venedig Antwerpener Schule des 17. Jahrhunderts Zuschreibung an Louis de Caullery (1582-1621) Öl auf Eichenholzplatte Abmessungen: H. 19,68 Zoll, B. 34,25 Zoll Rah...
    Kategorie

    Frühes 17. Jahrhundert, Alte Meister, Landschaftsgemälde

    Materialien

    Öl, Holzverkleidung

    Christi Himmelfahrt in Venedig, Louis De Caullery (1582-1621), Flemish 17.

    Christi Himmelfahrt in Venedig, Louis De Caullery (1582-1621), Flemish 17.

  • 16. Jahrhundert, flämisch, Heilige Familie, Werkstatt von P. Coecke Van Aelst (1502-1550)
    Der Rest der Heiligen Familie auf der Flucht nach Ägypten Werkstatt von Pieter Coecke Van Aelst (1502-1550) Flämische Schule des 16. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte, Abmessunge...
    Kategorie

    16. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

    Materialien

    Öl, Holzverkleidung

    16. Jahrhundert, flämisch, Heilige Familie, Werkstatt von P. Coecke Van Aelst (1502-1550)

    16. Jahrhundert, flämisch, Heilige Familie, Werkstatt von P. Coecke Van Aelst (1502-1550)

  • Adam und Eva im Paradies, Atelier von Jan Brueghel dem Jüngeren, 17. Jahrhundert
    Studio von Jan Brueghel dem Jüngeren Antwerpener Schule des 17. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte, H. 37 cm, B. 49 cm Schildpatt-furnierter Rahmen im Barockstil Gerahmt: H. 52 cm ...
    Kategorie

    Mitte 17. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

    Materialien

    Öl, Holzverkleidung

    Adam und Eva im Paradies, Atelier von Jan Brueghel dem Jüngeren, 17. Jahrhundert

    Adam und Eva im Paradies, Atelier von Jan Brueghel dem Jüngeren, 17. Jahrhundert

  • Heiliger Hieronymus, Antwerpen, 16. Jahrhundert, um 1550, aus der Werkstatt von Lambert Van Noort
    Der heilige Hieronymus in der Wüste Cercle von Lambert Van Noort (1520-1571, Antwerpen) Antwerpener Schule, Mitte des 16. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte. Abmessungen: Tafel H. ...
    Kategorie

    16. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

    Materialien

    Holzverkleidung, Öl

    Heiliger Hieronymus, Antwerpen, 16. Jahrhundert, um 1550, aus der Werkstatt von Lambert Van Noort

    Heiliger Hieronymus, Antwerpen, 16. Jahrhundert, um 1550, aus der Werkstatt von Lambert Van Noort, um 1550

  • The crossing of the Red Sea, Antwerpen, 17. Jahrhundert, Studio Frans Francken I
    Von Frans Francken II
    Durchquerung des Roten Meeres Werkstatt von Frans Francken II (1581-1642) Antwerpener Schule des 17. Jahrhunderts Öl auf Eichenholzplatte Abmessungen: H. 49,5 cm, B. 64,5 cm (19,49 i...
    Kategorie

    17. Jahrhundert, Alte Meister, Figurative Gemälde

    Materialien

    Öl, Holzverkleidung

    The crossing of the Red Sea, Antwerpen, 17. Jahrhundert, Studio Frans Francken I

    The crossing of the Red Sea, Antwerpen, 17. Jahrhundert, Studio Frans Francken I

  • Flemish 17. c., Allegorie auf Krieg und Frieden, um 1630, von Adriaen van Stalbemt
    Adriaen van Stalbemt (Antwerpen, 1580-1662) Allegorie des Friedens und des Krieges, um 1620-1630 Öl auf Eichenholzplatte: H. 49,5 cm, L. 73,2cm (19,29 x 28,74 in) Rahmen aus Gildeho...
    Kategorie

    Anfang des 17. Jahrhunderts, Alte Meister, Figurative Gemälde

    Materialien

    Öl, Täfelung

    Flemish 17. c., Allegorie auf Krieg und Frieden, um 1630, von Adriaen van Stalbemt

    Adriaen van Stalbemt
    Flemish 17. c., Allegorie auf Krieg und Frieden, um 1630, von Adriaen van Stalbemt, 1630

Das könnte Ihnen auch gefallen

Kürzlich angesehen

Alle anzeigen

Mehr Möglichkeiten zum Durchstöbern

China Malerei
Roger Reist
Emma Ekwall
Figur Asien
Gustavo Ubeda
Ägyptische Figur
Captains Table
Die Musen
Porträt Italienische Maler
On The Go
China Malerei
Roger Reist
Alle Suchvorgänge beliebter Figurative Gemälde anzeigen