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Francois Kinsoen (Kinson)
Porträt einer jungen Frau mit ihrem Hund

1815-16

Angaben zum Objekt

François-Joseph KINSON (Brügge 1770 - Brügge 1839) Porträt einer jungen Frau in der Nähe einer Quelle, begleitet von ihrem Hund Öl auf Leinwand H. 73 cm; L. 60 cm ca. 1815-1817 Dieses elegante Porträt verdanken wir François-Joseph Kinson aus Brügge, der noch immer mit der Kunst des Ersten Kaiserreichs verbunden ist. Wir finden bei diesem Künstler diese Art von Pose, die etwas starr ist, manchmal mit einer Landschaft im Hintergrund, und diese Art, Kostüme und Gesichter zu behandeln. So zeigt das Ganzkörperporträt von Jenny Cécile de Maillé, Marquise de Cubersac (Osenat, 17. November 2013; Abb. 1) eine ähnliche Art, ihr Modell in der Nähe eines Baumes und eines grünen Hügels vor einer Landschaft aufzustellen. Der gleiche italienische Strohhut wie auf unserem Gemälde wird als Accessoire für dieses Porträt verwendet, und wir sehen einen ähnlichen Hut auch auf dem Porträt von Adèle Auguié, ebenfalls von Kinson (Abb. 2). François-Joseph Kinson debütierte bereits in sehr jungen Jahren in Brügge, Gent und Brüssel. Er häufte einen Notgroschen an, der es ihm ermöglichte, nach Paris zu kommen, wo er als Franzose eingebürgert wurde. Ab 1799 stellt er seine Porträts im Salon aus, erobert sich eine wohlhabende Kundschaft und malt Bildnisse der kaiserlichen Familie: Madame Mère, Prinz und Prinzessin Borghese, Joseph Bonaparte, König von Spanien. Er wurde 1809 zum ersten Maler von Jérôme Bonaparte ernannt, folgte ihm an den westfälischen Hof und kehrte erst nach dem Untergang des Kaiserreichs nach Paris zurück. Damit stellte er sich in den Dienst des Herzogs von Angoulême, dessen Porträt er auf dem Salon von 1819 präsentierte. Als gefragter Maler in der Restaurationszeit konnte Kinson seine Karriere fortsetzen, die von aristokratischen Aufträgen begleitet wurde. Unser Porträt ist ein köstliches Zeugnis einer bedeutenden Epoche der Frauenmode. Die Kleidung ist noch Teil der alten Einfachheit, die unter dem Konsulat und dem Kaiserreich herrschte. Aber es gibt bereits einige Änderungen: Der Gürtel verläuft nicht mehr unter der Brust, sondern in Richtung der Taille. Das leicht verkürzte Kleid schleift nicht mehr über den Boden und ist mit einer Borte verziert. Ballonärmel erschienen. Die Schlichtheit dieses Sommerkleides von jungfräulichem Weiß wird durch den Glanz des roten Kaschmirschals ausgeglichen, der durch Josephine in Mode gekommen war. Das Ganze deutet auf einen "Übergangsstil" hin, der es uns erlaubt, unser Gemälde auf das Ende des Ersten Kaiserreichs oder vielmehr auf die ersten Jahre der Restauration zu datieren. Zum Schluss noch ein Wort zur Symbolik des Gemäldes - denn es scheint eine zu geben. Der Hund, der sein Frauchen so zärtlich anschaut, ist ein berüchtigtes Sinnbild für Treue. Die Efeugirlande um den Strohhut könnte eine treue Liebe, eine ewige Bindung bedeuten: "Der Efeu stirbt dort, wo er sich festhält.". Louise Cortambert erinnert in ihrer "Langage des fleurs" (1834) - einem romantischen Wörterbuch, das mehrfach neu aufgelegt wurde und eine Art florale Ikonologie bot - daran, dass in Griechenland "der Altar des Hymeneums von Efeu umgeben war und den Frischvermählten ein Zweig als Symbol des unauflöslichen Bandes überreicht wurde". Die im Felsen wachsende Morgenlatte scheint diese Freundschafts- und Treueversprechen zu verdoppeln. Die rustikale Reinheit der Umgebung und das makellose Weiß des Kleides bestärken die Vermutung, dass es sich bei diesem Porträt um das einer Verlobten oder einer jungen, keuschen Frau handelt. Wir danken Herrn Norbert de Beaulieu für seine Hilfe bei der Untersuchung des Kostüms und der Datierung des Gemäldes.
  • Schöpfer*in:
    Francois Kinsoen (Kinson)
  • Entstehungsjahr:
    1815-16
  • Maße:
    Höhe: 73 cm (28,75 in)Breite: 60 cm (23,63 in)
  • Medium:
    Leinwand,Öl
  • Bewegung und Stil:
    Französische Schule
  • Zeitalter:
    1810–1819
  • Zustand:
    Perfekter Zustand. Gereinigt.
  • Galeriestandort:
    BELEYMAS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU1860214438562
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