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Madonna und Kind mit Engeln, Kreis von Joos Van Cleve, 16. Jahrhundert. Antwerpener Schule
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Angaben zum Objekt
Madonna mit Kind und Saint John dem Täufer und Engeln
Kreis von Joos Van Cleve (1485 - 1541)
Antwerpener Schule des 16. Jahrhunderts
Öl auf Eichenholzplatte
Abmessungen: H. 32 cm (13 Zoll), B. 28,5 cm (11,22 Zoll)
Geformter, ebonisierter und guillochierter Holzrahmen mit umgekehrtem Profil
Gerahmt: H. 64 cm (25,2 Zoll), B. 61 cm (24,02 Zoll)
Diese rührende und intime Komposition zeigt die Jungfrau und Jesus, umgeben von Johannes dem Täufer und zwei Putten. Vor dem Hintergrund eines schwarzen Baldachins, der zwischen den Bäumen gespannt ist und die Landschaft verdunkelt, versammeln sich die beiden Engel um die Jungfrau, Jesus und Johannes den Täufer.
Die in der Mitte der Komposition platzierte Jungfrau und das Kind lenken die Aufmerksamkeit auf sich und ziehen den Blick auf sich. Ihre zentrale Position dominiert die zarten, pausbäckigen Figuren der Putten, deren gedrehte oder geneigte Köpfe, Körperbewegungen und Armgesten den Blick auf das göttliche Paar lenken. Die Jungfrau unterscheidet sich von den anderen Figuren durch die frischen und satten Farben ihrer Kleidung: blauer Mantel mit gelben Aufschlägen, rotes Kleid mit pelzgefütterten Ärmeln und Kragen. Marie fällt durch ihr Gesicht mit seinen unglaublich sanften Zügen auf. In einer Geste voller Zuneigung drückt sie ihre Wange an die ihres Sohnes, den sie auf ihrem Knie hält. Die Jungfrau mit den bescheiden gesenkten Augen bleibt dennoch melancholisch und möchte ihren Sohn vor seinem tragischen Schicksal bewahren.
Der kleine Saint John trägt ein Kamelfell, das an sein Leben als Büßer und Prediger in der Wüste erinnert. Johannes der Täufer überreicht Jesus ein Phylakterium, auf dem die prophetischen Worte "ECCE AGNUS DEI" ("Seht das Lamm Gottes") stehen, die das Schicksal Christi ankündigen, der als Lamm geopfert werden wird. Jesus, der auf dem Schoß der Jungfrau saß, griff lächelnd nach dem Banner, denn er hatte die Notwendigkeit des Opfers bereits verstanden. In seiner linken Hand hält er einen kleinen roten Apfel (Symbol der Erbsünde). Das kleine Lamm, mit dem Kopf zu Jesus gewandt, liegt auf dem Mantel zu Füßen der Jungfrau, mit dem Schilfkreuz an seiner Seite.
Unsere Arbeit besticht durch die Zartheit der Modelle, die Verfeinerung der Palette mit intensiven Farben, die Präzision der Zeichnung, einen feinen Pinsel, der die Haarsträhnen schattiert oder die Flügel der Engel vergrößert. Charakteristisch für die Werke von Joos van Cleve ist der Kontrast zwischen dem Fleisch und dem verdunkelten Hintergrund, wobei das göttliche Licht nur die Figuren erhellt. Die daraus resultierende Beleuchtung erzeugt Schatten, die die pausbäckigen Körper der kleinen Putten zum Vorschein bringen. Der Charme der Szene und ihre unendlich intime Wirkung, die durch die enge Rahmung noch verstärkt wird, heben die Nähe zum Werk hervor. Das kleine Format weist auf ein Objekt der privaten Verehrung hin, das leicht zu transportieren ist und die Möglichkeit bietet, auf Reisen zu meditieren. Die sanfte Zärtlichkeit in den Körperhaltungen des Kindes und der Jungfrau soll den Betrachter bewegen.
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Unser Werk ist inspiriert von der Corsini-Madonna des Florentiners Andrea del Sarto, die zwischen 1513 und 1514 entstand und deren Original heute verloren ist.
Viele nordische Künstler ließen sich von den Werken italienischer Renaissancekünstler verführen und versuchten, deren Stil nachzuahmen. Zu ihnen gehörte Joos van Cleve, einer der führenden Vertreter der Antwerpener Malerei in der ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts.
Obwohl keine von Joos Van Cleve gemalte Version dieses Themas bekannt ist, hat sein Sohn Cornelis Van Cleve die Replik des verlorenen Werks von del Sarto wiederholt gemalt (Dorotheum Auktion, Wien, 17.10.2017, und Chrysler Museum of Art, USA).
Da er im Studio seines Vaters arbeitete, ist es möglich, dass er durch die von Joos Can Cleve angefertigten Kopien von Sarto mit dem Thema vertraut wurde.
Die charakteristischen Elemente der Werke von Joos Van Cleve: die Nähe, die zwischen den Figuren entsteht, die enge Rahmung, aber vor allem die Kontraste zwischen den dunklen Hintergründen und dem beleuchteten Fleisch, die alle in unserem Gemälde vorhanden sind, weisen uns auf einen Maler aus seinem unmittelbaren Umfeld hin, der zweifellos im Studio des Meisters gearbeitet und mit Cornelis van Cleve zusammengearbeitet hat.
Die Sanftheit und Nähe der kleinen Engel erinnert an Joos van Cleves Komposition "Der Kuss des Jesuskindes und des Heiligen Johannes des Täufers", ca. 1525-1530, die durch autographe Varianten und Studio-Repliken bekannt ist. (z. B. Museum der Schönen Künste, Antwerpen).
Das gerundete Gesicht der Jungfrau mit den großen, leicht geschwollenen, gesenkten Augenlidern ist dem Gesicht der Jungfrau im Studio von Joos Van Cleve sehr ähnlich (Verkauf Sotheby's London, 07.12.2007).
Joos van Cleve
actif 1505/1508 - 1540/1541
Der führende Maler, der von seiner Ankunft um 1511 bis zu seinem Tod 1540 oder 1541 in Antwerpen tätig war, verband die traditionellen Techniken der Flamen mit Einflüssen zeitgenössischer flämischer Renaissancemalerei. Das genaue Geburtsdatum und der Geburtsort von Joos van Cleve (auch bekannt als Joos van der Beke) sind nicht bekannt, es wird vermutet, dass er in Kleve oder in der Nähe dieser deutschen Stadt am Rhein entstanden ist. Wahrscheinlich wurde er um 1485 geboren, denn es wird angenommen, dass er um 1505 in die Werkstatt von Jan Joest eintrat und an der Bemalung der Tafeln des Hochaltars der Kirche St. Nikolaus in der niederrheinischen Stadt Kalkar mitwirkte. Joos van Cleve wanderte nach Antwerpen aus, möglicherweise über Brügge, und wurde 1511 als freier Meister in die Guild of St. Luke in Antwerpen aufgenommen. In den Jahren 1519, 1520 und 1525 war er Ko-Diakon der Guild und steht auf der Liste der 1516, 1523, 1535 und 1536 anwesenden Schüler.
Joos van Cleves Fähigkeiten als Porträtmaler brachten ihm eine Berufung an den Hof von Franz I. von Frankreich ein, wo er den König, die Königin und andere Mitglieder des Hofes malte. Joos ist zwischen 1529 und 1534 in Antwerpen nicht belegt, und es ist durchaus möglich, dass er sich in dieser Zeit in Frankreich und möglicherweise in Italien aufhielt.
- Maße:Höhe: 64,01 cm (25,2 in)Breite: 61,02 cm (24,02 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Kreis von:Joos van Cleve (1475 - 1541, Niederländisch)
- Zeitalter:
- Zustand:Professionell restauriert. Bereit, an die Wand gehängt zu werden.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU2433213372762
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