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Walter Strobl
Richtungen II

2019-2020

Angaben zum Objekt

Strobls Malerei erinnert auch an die Konstruiertheit der Welt im Allgemeinen: Seine Stadtlandschaften, Raumbilder und Passagen weisen subtil darauf hin, dass wir uns seit jeher in arrangierten Realitäten bewegen. "Eine Stadt oder ein Fluss in einem Flussbett ist eigentlich auch eine Form eines absurden Stilllebens", sagt der Maler, der diese Realität mit der Unerbittlichkeit eines Giorgio Morandi betrachtet. Der Mensch in Walter Strobls Bildern wiederum erscheint in eine künstlich erzeugte Enge gezwängt. Seine, wie er sie nennt, "Geworfenen" sind letztlich Geschöpfe, die sich die letzte Freiheit für das Körperliche mit der Kraft der Verzweiflung erobern müssen: Hier steht jeder Bewegung eine körperliche Grenze entgegen. Strobls Bildräume verweisen immer auf das Ergebnis menschlicher Eingriffe. Die Person muss nicht unbedingt auf den Bildern zu sehen sein. Der Mensch hat jedoch immer sichtbare Spuren hinterlassen, Spuren seines Handelns. Strobl nennt seine Kompositionen gerne "Environments". Die Grenzen zwischen der lebenden und der unbelebten Welt werden in diesen Umgebungen tatsächlich obsolet. Die Raffinesse von Walter Strobls Bildwelten liegt in der Inszenierung einer manchmal fast beiläufig hingenommenen Realität. In ihren Dachlandschaften gehören Baukräne oder Antennen ebenso zum Inventar wie die klassischen Elemente einer Stadtlandschaft, die oft als "malerisch" bezeichnet werden. Der Künstler erinnert an die ständigen Eingriffe, die der Mensch in die Welt vornimmt - und Strobls Malerei nimmt alles zusammen in den Blick: die geformte, scheinbar fertige Wirklichkeit, die offene Wunde ebenso wie das Gerüst. Letztlich gibt es keinen bildunwürdigen Gegenstand, sondern nur Elemente im Bildraum, mit denen man sich inhaltlich und formal auseinandersetzen muss. Autor: Gerald Heidegger
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