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Sarah McKenzieHängestuhl (Kunst der Yale University Galerie mit Sol Lewitt und Joel Shapiro, 20182019
2019
Angaben zum Objekt
McKenzies Gemälde stellen die gebaute Landschaft dar und untersuchen die Veränderungen in unserer Architektur (was wir bauen) als Beweis für soziale, wirtschaftliche und kulturelle Veränderungen (warum wir bauen). Frühere Serien konzentrierten sich auf Vorstadtsiedlungen, Baustellen und verlassene Häuser und Fabriken. In jüngerer Zeit hat McKenzie die weißen Wände von Galerien und Museen dokumentiert - die Architektur der Kunstwelt.
Mit diesen Galerie- und Museumsbildern untersucht sie das Wesen und die Struktur des Ausstellungsraums und die Rolle, die er bei der Rahmung und Orientierung unserer Erfahrung von Kunst spielt. Die in diesen Werken dargestellten Räume und Korridore sind gleichzeitig streng und opulent, behelfsmäßig und streng kontrolliert, unpersönlich und sakral. Die Künstlerin zelebriert diese unberührten Räume und die darin befindlichen Kunstwerke, wirft aber auch Fragen des Zugangs und der Integration auf. Historisch gesehen waren diese institutionellen Räume sehr exklusiv und förderten ein enges, dominantes Kunstverständnis, während alternative Perspektiven ausgeschlossen wurden. Wie diese Gemälde zeigen, haben diese Räume die Macht, der darin enthaltenen Kunst und den Personen, die sie betreten, Status und Bedeutung zu verleihen, und sie können diesen Status auch anderen vorenthalten.
Mit dem Schwerpunkt auf Geometrie, Mustern und Oberflächen bewegt sich McKenzies Werk in einem Bereich zwischen strengem Realismus und Abstraktion. Im Spiel mit der Materialität der Farbe werden Öl- und Acrylfarben verwendet, um auf jeder Leinwand verschiedene "Malstile" nebeneinander zu stellen, wodurch die Illusion von Tiefe und die Gesamteinheit des fertigen Bildes bewusst untergraben wird. In der Reproduktion erscheinen die Werke oft fotorealistisch, aber in der Realität setzt sich die gemalte Oberfläche mit Nachdruck durch und ermöglicht es dem Betrachter, den Entstehungsprozess des Bildes zu entdecken.
- Schöpfer*in:Sarah McKenzie (Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:2019
- Maße:Höhe: 121,92 cm (48 in)Breite: 182,88 cm (72 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Denver, CO
- Referenznummer:
Sarah McKenzie ist eine in Boulder, Colorado, ansässige Malerin. Sie hat einen BA in Filmwissenschaften von der Yale University und einen MFA in Malerei von der University of Michigan. McKenzies Gemälde dokumentieren unsere gebaute Landschaft und erforschen Veränderungen in unserer Architektur (was wir bauen) als Beweis für soziale, wirtschaftliche und kulturelle Veränderungen (warum wir bauen). Im Laufe der Zeit konzentrierte sich ihre Arbeit auf Baustellen, verlassene Gebäude, Hotelzimmer und (in jüngster Zeit) auf die weißen Wände von Museen und Galerien. Seit Anfang 2020 forscht sie an einem neuen Projekt, das sich mit der Architektur von Gefängnissen befasst. McKenzie hat ihre Bilder landesweit ausgestellt, unter anderem im Walker Art Center in Minneapolis, im Carnegie Museum of Art in Pittsburgh, in der Yale School of Architecture, im New Mexico Museum of Art in Santa Fe, im Museum of Contemporary Art Denver, im Aspen Art Museum und im Indianapolis Museum of Contemporary Art. Im Jahr 2012 erhielt McKenzie ein Joan Mitchell Painters and Sculptors Grant, und 2019 wurde sie mit dem 10. Alexander Rutsch Award for Painting ausgezeichnet. Im Frühjahr 2021 erhielt McKenzie das Marion International Fellowship for the Visual and Performing Arts zur Unterstützung ihrer Gefängnisarchitektur-Serie. Wenn sie nicht im Studio ist, hilft McKenzie bei der Leitung von Tilt West, einer in Denver ansässigen gemeinnützigen Kunst- und Kulturorganisation, und sie unterrichtet bildende Kunst im Rahmen der University of Denver Prison Arts Initiative (DU PAI).
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