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Jean-Baptiste-Antoine Guillemet
Moret-sur-Loing – Impressionistische Landschaft, Ölgemälde von Antoine Guillemet

c.1890

Angaben zum Objekt

Signierte Öl auf Leinwand Landschaft circa 1890 von Französisch impressionistischen Maler Jean Baptiste Antoine Guillemet. Das Werk zeigt eine Ansicht von Moret-sur-Loing im Nordosten Frankreichs vom Ufer des Flusses Loing aus. Die Gebäude der Stadt spiegeln sich an diesem hellen, sonnigen Tag im Wasser. Unterschrift: Signiert unten links Abmessungen: Gerahmt: 28 "x37" Ungerahmt: 21 "x29" Provenienz: Französische Privatsammlung Antoine Guillemet wird in Chantilly im Departement Oise geboren. Er studierte bei Jean-Baptiste-Camille Corot, Achille-François Oudinot (1820-1891), Charles-François Daubigny und Gustave Courbet. Guillemet interessierte sich schon früh für den Segelsport, was ihm von seinen Eltern jedoch aktiv verwehrt wurde. Er studierte kurzzeitig Jura, aber auch dies erwies sich als Fehlstart. Es war im Jahr 1859, als er von einem lokalen Sammler den Auftrag erhielt, Géricaults berühmtes Floß der Medusa im Musee d'Amiens zu kopieren. Das war der Beginn von Guillemets künstlerischer Karriere. Zwei Jahre später, er war erst einundzwanzig, lernte Guillemet Corot durch Berthe Morisot kennen. Wie viele der jungen Künstler nannte Guillemet Corot liebevoll Papa und blieb ein lebenslanger Bewunderer des Künstlers. Diese Begegnung führte dazu, dass Guillemet bei dem Corot-Schüler Achille Oudinot studierte. Durch Oudinot, der ein Anwesen in Auvers-sur-Oise besaß, lernte Guillemet unter anderem Daubigny, Ernest Meissonier, Honoré Daumier und Antoine-Louis Barye kennen. Bis 1864 hatte Guillemet auch Édouard Manet, Alfred Stevens, Camille Pissarro, Claude Monet, Gustave Courbet und Paul Cézanne kennengelernt, später auch Henri Fantin-Latour, Edgar Degas und Jean-Frédéric Bazille. Als Cézanne schließlich 1882 im Salon ausstellte, bezeichnete ihn sein Eintrag als "Schüler von Guillemet". Guillemet war es nämlich, der Manet mit Cézanne bekannt machte und der Émile Zola zum ersten Mal in das Studio von Manet führte. Wie fast jeder ehrgeizige junge Künstler erkannte Guillemet, dass er sich auf dem Pariser Salon einen Namen machen musste. Im Jahr 1865 stellte er L'Etang de Bat (Isère) aus. So wie Paris als Ausstellungsort für den Künstler wichtig war, so lieferte es auch Motive für seinen Pinsel. Im Gegensatz zu vielen seiner Zeitgenossen, die eine unmittelbarere Wirkung anstrebten, war er bereit, große Werke zu schaffen, und malte mehrere Ansichten der Hauptstadt. Oft ist die Seine mit ihrem regen Verkehr ein zentrales Motiv. Guillemets ehrgeiziger Beitrag zum Salon von 1874 war ein neun Fuß großes Gemälde mit dem Titel Bercy en décembre. Es wurde von Kritikern und Publikum gleichermaßen gelobt. Und wurde prompt vom Staat für das Musée du Luxembourg, das damalige Nationalmuseum für zeitgenössische Kunst, angekauft. Dieser frühe Erfolg mag auch erklären, warum der Künstler weiterhin im Salon ausstellte. Anstatt die Einladung seiner Freunde anzunehmen, sich ihnen anzuschließen und an den Ausstellungen der Impressionisten teilzunehmen. Guillemet malte weiterhin Küstenszenen in der Normandie, doch der anfängliche Erfolg gab ihm Auftrieb. Im Laufe seiner Karriere widmete er sich wieder der Malerei von Paris. Weitere Werke werden vom Staat erworben, ermutigt durch das ständige Lob seines Freundes Émile Zola. Auf der Exposition Universelle (1889), die den hundertsten Jahrestag der Französischen Revolution feierte. Guillemet war mit sieben Gemälden vertreten, darunter Le Vieux Quai de Bercy und Paris, vue prise de Meudon. 1891 malte Antoine Guillemet von diesen Bildern aus einen Blick die Seine hinauf auf das östliche Ende des Quai de Bercy unter dem Titel Le Quai de Bercy à Charenton. Dieses wurde vom Musée de la Ville de Paris, dem heutigen Musée Carnavalet, erworben. Und im selben Jahr entstand das vorliegende Bild La Seine à Conflans-Charenton. Seine großformatigen Werke brachten ihm auch die Bezeichnung als "Großbürger" der Malerei und die Kritik Manets ein, sein Stil sei manchmal "exzessiv". Nichtsdestotrotz ist diese Serie eine erstaunliche Errungenschaft und ein wertvolles Zeugnis der Stadt, wie sie kurz vor der Jahrhundertwende war. Und eine brillante Demonstration der Fähigkeit eines Malers, das geschäftige Treiben einer großen Stadt einzufangen. Dabei wird ein Gefühl von Licht und Atmosphäre beibehalten, das der Natur entspricht. Zwischen 1868 und 1869 posierte er für das Gemälde Der Balkon von Manet. Museen und Galerien: Amiens (Mus. de Picardie): St Subiac, Ille-et-Vilaine; Ste-Cardonne, Dordogne; Das Floß der Medusa (nach Géricault) Bordeaux: Das Hamlet von Landemer Dijon: Ansicht von Moret Grenoble: Ebbe in Villerville Mülhausen: Das Chaos von Villars Paris (Mus. du Petit Palais): Die Seine bei Conflans-Charenton; Ansicht von Equihem; Kreuzabnahme (Skizze für den Heiligen Thomas von Aquin); Der Medici-Brunnen; Paris von den Höhen von Belleville aus gesehen; Ansicht von Villers-sur-Mer; Bercy im Dezember Périgueux: Der Loing in Moret Rochefort: Die Landschaft um St-Vaast-la-Hougue Rouen: Strand von Villers; Bretonische Landschaft; Die Felsen von Equihem (1910) Sète: Meereslandschaft Toulon: Blick auf Carrières-Charenton Tourcoing: November-Abend Troyes: Meereslandschaft
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