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Laura FedericiKiefernholzbäume 0112021
2021
Angaben zum Objekt
Laura Federici lebt und arbeitet in Rom. Sie reiste jedoch häufig nach Syrien, wo sie an Ausstellungen und Workshops in Damaskus und Aleppo teilnahm.
Sie hat bereits zahlreiche Ausstellungen auf internationaler Ebene absolviert, zuletzt im Macro Museum in Rom und in Vietnam mit ihrem neuen Projekt "Mekong's Diary".
Laura Federici setzt sich in ihrem Werk mit der Realität des städtischen Lebens und den Beziehungen, die uns verbinden, auseinander.
zur Umwelt, die zeigt, wie der Raum unsere Erinnerungen beeinflusst und eine neue Formensprache schafft
und Farben. Federicis glückselige Gemälde ziehen den Betrachter in ihren Bann, ganz gleich, ob sie die gehobene
Autobahn durch Rom oder die Innenhöfe der Moscheen in Damaskus, die unsere Gedanken förmlich in Beschlag nehmen.
Die im Detail oder in Nahaufnahme gezeigten Objekte werden zu Ankern, an denen man sich festhalten kann, um nicht in der zeitgenössischen "Mobilität" zu versinken und an Orientierungslosigkeit zu erkranken. Sie sind Flöße, auf denen man sich festhalten kann, wenn die Flüssigkeit der Dinge uns alle zu Fremden macht, die keinen Raum einnehmen können." - (aus dem Artikel der Kunstkritikerin Arianna di Genova).
Plötzlich sind wir wie verwandelt und tauchen ein in die Sonne am Meer, in die ewige Schönheit Roms oder in exotische Landschaften.
- Schöpfer*in:Laura Federici (1964, Italienisch)
- Entstehungsjahr:2021
- Maße:Höhe: 140 cm (55,12 in)Breite: 70 cm (27,56 in)Tiefe: 4 cm (1,58 in)
- Weitere Editionen und Größen:140 x 70Preis: 4.836 $
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Roma, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU1935211060692
Laura Federici
"Laura Federici setzt sich in ihrem Werk mit der Realität des städtischen Lebens und den Beziehungen zwischen uns und unserer Umwelt auseinander und zeigt, wie der Raum unsere Erinnerungen beeinflusst, indem er eine neue Sprache der Formen und Farben schafft. Federicis glückselige Gemälde ziehen den Betrachter in ihren Bann, ob sie nun die Hochstraße in Rom oder die Innenhöfe der Moscheen in Damaskus zeigen, sie fesseln unsere Gedanken. Die im Detail oder in Nahaufnahme gezeigten Objekte werden zu Ankern, an denen man sich festhalten kann, um nicht in der zeitgenössischen "Mobilität" zu versinken und an Orientierungslosigkeit zu erkranken. Sie sind Flöße, auf denen man sich festhalten kann, wenn die Dinge so fließend sind, dass wir alle fremd sind und keinen Platz haben." Arianna di Genova, Kunstkritikerin.
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5,0
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