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(Circle of) Mary Beale
Porträt eines jungen Gentleman und eines Haustierhundes, ca. 1680, antikes Gemälde in Öl auf Leinwand

CIRCA 1680

Angaben zum Objekt

Das Genre des Porträts genoss in der englischen Gesellschaft einen besonders hohen Stellenwert. Weder Landschaften noch allegorische Bilder wurden auf Ausstellungen und im Handel jemals so hoch gehandelt wie Darstellungen von Menschen, von der höchsten Aristokratie bis zu Gelehrten, Schriftstellern, Dichtern und Staatsmännern. Dieses von Titan Fine Art präsentierte charmante Porträt eines eleganten jungen Herrn und seines treuen Haustiers ist ein hervorragendes Beispiel für die Kinderporträts des 17. Jahrhunderts in England. Das Porträt ist von einer bemerkenswerten Schönheit und Sensibilität. Das Gesicht, das besonders gut wiedergegeben ist, hat den Charakter dieses jungen Mannes eingefangen - charmant und schelmisch zugleich. Nur die spielerische Aufmerksamkeit eines kleinen Hundes deutet darauf hin, dass es sich nicht um eine patrizische Würde handelt. Der Symbolismus war in der Porträtmalerei wichtig und bot eine pointierte und aufstrebende Erzählung, die dem zeitgenössischen Betrachter nicht entgangen wäre. So ist beispielsweise die Anwesenheit des Hundes, der wahrscheinlich das Haustier des Jungen war, gleichzeitig ein charmantes Bildmotiv und eine klare Anspielung auf Treue, Vertrauen und Loyalität. Die Frisur und die Kleidung, insbesondere die Krawatte mit dem blauen Band, lassen eine Datierung des Porträts auf die Zeit zwischen 1670 und 1685 zu. Bis zum späten achtzehnten Jahrhundert wurden Kinder wie Erwachsene gekleidet - Jungen wurden im Alter zwischen vier und sieben Jahren wie Männer in Reithosen, Westen und Mänteln gekleidet. Die teure Spitze ist ein Hinweis auf den Reichtum seiner Familie. Heldly in einer guten Qualität und Zustand antiken vergoldeten Rahmen. Die in Suffolk geborene Mary Beale, geborene Cradock (1633-1699), war bei vielen der angesehensten Persönlichkeiten ihrer Zeit angestellt, darunter Adelige, Landadelige und Geistliche. Technisch versiert, zeichnen sich ihre Bilder durch eine ehrliche und einfühlsame Darstellung aus. 1651 heiratete sie Charles Beale, der ihr Interesse an der Kunst teilte, und so wurde das Studio Beale zu einer Partnerschaft zwischen Mann und Frau. Während Mary malte, leistete Charles praktische Unterstützung. Er grundierte Leinwände, besorgte Kunstzubehör von Händlern, stellte teure, hochwertige Pigmente wie Rotlack und Ultramarin her (teilweise zum Verkauf an andere Maler) und führte die Bücher. Er hinterließ auch ausführliche Notizbücher über die täglichen Aktivitäten seiner Frau, wie z. B. die von ihr in Auftrag gegebenen Porträts und die experimentellen Studien. Bei letzteren identifiziert er die Darsteller und in den meisten Fällen auch ihre Posen und verfolgt die Entwicklung jedes Werks von einer Sitzung zur nächsten, wobei er besonders darauf achtet, ob eine neue Technik verwendet wurde. Mit den Studien wollte Beale nicht nur seine Fähigkeiten verbessern, sondern auch verschiedene Malmethoden ausprobieren. Gemeinsam versuchten sie, die Effizienz des Studios zu verbessern, indem sie Verfahren perfektionierten, die gute Ergebnisse zu geringeren Kosten ermöglichten. Diese Berichte über die täglichen Aktivitäten sind ein unglaublich wertvoller Einblick in die Arbeitsweise ihres Studios. Tatsächlich wissen wir mehr über ihre Technik und Arbeitsweise als über die vieler ihrer Zeitgenossen, einschließlich Sir Peter Lely. In den späten 1650er Jahren hatte sich Beale einen hervorragenden Ruf erworben und befreundete sich mit Sir Peter Lely, dem führenden Künstler der Restaurationszeit und Hofmaler von Karl II, König von England. Sie beobachtete Lely in seinem Studio - ein seltenes Privileg - und kopierte viele seiner Porträts, wobei sie ihre Technik nach seinem Vorbild gestaltete. Lely besuchte das Haus von Beale gelegentlich, um Mary beim Malen zu beobachten und ihre Arbeit zu loben, und Lely lieh Beale einige seiner alten Meistergemälde zum Kopieren aus. Während ihrer Kindheit in Suffolk war Marys Vater mit zeitgenössischen britischen Künstlern wie Sir Nathaniel Bacon, Robert Walker und Sir Peter Lely befreundet, was dazu führte, dass sowohl Robert Walker als auch Peter Lely "die wahrscheinlichsten Zeichenmeister für die junge Mary" waren. Obwohl Beale gelegentlich einige von Lelys Posen adaptierte, ist nicht sicher bekannt, bei wem sie studierte; Lely ermutigte sie in ihren Bemühungen, aber es gibt keine Hinweise darauf, dass er sie tatsächlich unterrichtete. Ihr Vater war jedoch ein Amateurkünstler und scheint ihr am ehesten das Zeichnen und Malen beigebracht zu haben. Sie war außerordentlich fleißig und experimentierte mit vielen neuen MATERIALEN und Techniken. In den 1670er Jahren halfen die beiden jungen Söhne des Paares, Charles und Bartholomew, ihrer Mutter in ihrem Studio in der Pall Mall, indem sie vorgetäuschte Steinkartuschen in Kopf- und Schulterporträts anfertigten und Draperien malten. Im Jahr 1672 verdiente sie 202 Pfund für ihre Aufträge, und im Jahr 1677 hatte sie 83 Aufträge, die 429 Pfund einbrachten, eine beträchtliche Summe. Sie nahm auch Studenten auf, viele von ihnen Frauen, darunter Keaty Trioche und Sarah Curtis. Alles Beweise dafür, dass Mary mit ihrer Kunst ihren Lebensunterhalt verdiente und ihre Familie ernährte, was für eine Frau zu jener Zeit eine höchst ungewöhnliche Position war. Provenienz: Die Familie Flower in Hill House, Stratford-upon-Avon; von dort aus auf dem ordentlichen Weg Die Familie Flower war eine bekannte Familie in Stratford upon Avon, die dort 1833 eine Brauerei gegründet hatte. Edward Fordham Flower war einer der größten Arbeitgeber der Stadt, dessen Interessen der Familie sehr am Herzen lagen: Vier Generationen wurden nacheinander Bürgermeister. Seine Söhne waren Edgar und Charles. In den 1870er Jahren spendete Charles Flower ein Grundstück und 1.000 Pfund, um einen Fonds für den Bau des Shakespeare Memorial Theatre einzurichten - und als Bürgermeister hatte er am 23. April 1879, Shakespeares Geburtstag, das Privileg, ein wunderschönes hochviktorianisches Theater mit aufwändigem Mauerwerk und Schlosselementen zu eröffnen. Kurz darauf leitete er Maßnahmen ein, um den Bancroft in einen Vergnügungsgarten für die Bürger der Stadt umzuwandeln - und das ist er bis heute geblieben. In den 1890er Jahren brachte sein Bruder Edgar die mittelalterlichen Gebäude des Gymnasiums wieder in einen angemessenen Zustand und restaurierte sie. Eine Tante setzte die philanthropische Tradition fort und kümmerte sich nicht nur um die vielen Nichten und Neffen, sondern auch um Angestellte und Bürger und deren Kinder. Sie ging sogar so weit, zahlreiche Grabstellen auf dem neu eröffneten städtischen Friedhof in der Evesham Road zu erwerben, um die Angst vor einem Armenbegräbnis zu verringern. Sir Archibald Flower (Bürgermeister 1932) setzte das Engagement der Familie für das Theater fort und leitete die Mittelbeschaffung für den Wiederaufbau des Shakespeare Memorial Theatre, das im selben Jahr eröffnet wurde.
  • Schöpfer*in:
    (Circle of) Mary Beale (1633 - 1699, Britisch)
  • Entstehungsjahr:
    CIRCA 1680
  • Maße:
    Höhe: 90 cm (35,44 in)Breite: 82 cm (32,29 in)Tiefe: 8 cm (3,15 in)
  • Medium:
    Leinwand,Öl
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    17. Jahrhundert
  • Zustand:
    Dieser Artikel wurde vor dem Verkauf einer strengen Qualitäts- und Zustandsprüfung durch einen professionellen Restaurator unterzogen. Er kann sofort aufgehängt und genossen werden.
  • Galeriestandort:
    London, GB
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU119919225922
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