Objekte ähnlich wie Porträtgemälde einer Dame mit Miniatur eines Jungen ca. 1673-1680, Antikes Öl
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Porträtgemälde einer Dame mit Miniatur eines Jungen ca. 1673-1680, Antikes Ölca. 1673 - 1680
ca. 1673 - 1680
Angaben zum Objekt
In dieser rührenden Komposition ist eine junge Frau dargestellt, die ein dunkles Kleid trägt, das am Mieder mit einem hauchdünnen Seidenschal drapiert und mit Perlen und großen Diamanten besetzt ist, darüber ein weißes Hemd. Das Porträt kann anhand der Frisur und der Kleidung des Dargestellten auf die Zeit zwischen 1673 und 1680 datiert werden.
Das Bild erinnert auf eindringliche Weise an die historische Funktion der Porträtminiatur, die in der Komposition eine wichtige Rolle spielt. Die Tragbarkeit der Miniatur und die Kosten für ihre Beschaffung führten dazu, dass diese kleinen Porträts oft das einzige Abbild eines Vertrauten waren - in der Regel eines Geliebten, Ehepartners oder eines Kindes. Bei diesem Werk handelt es sich bei der Miniatur, die einen Jungen im Alter von sechs bis zehn Jahren darstellt, vermutlich um ihren Sohn. Die Miniaturmalerei entwickelte sich zu Beginn des 16. Jahrhunderts aus der Tradition der Buchmalerei (handgeschriebene Bücher). In England war die Miniatur vor allem eine Porträtkunst, die von spezialisierten Miniaturmalern ausgeführt wurde.
Der Tradition nach ist die Dargestellte in unserem Porträt Ann Curran. Es ist sehr wahrscheinlich, dass es sich bei unserem Porträt um dasselbe handelt, das sich in der Sammlung der ehrenwerten Maria Arabella, Dowager Marchioness of Lansdowne, befand, die nach ihrem Tod verkauft wurde. Der Verkauf wurde als "Collection of Valuable Paintings" (Sammlung wertvoller Gemälde) am 13. Juli 1833 durch den Auktionator George Robins in ihrem Haus Wycombe Lodge, Kensington, London, Los 2 (als "A painting, portrait of Curran") beschrieben. Wycombe Lodge wurde 1829 erbaut, im selben Jahr, in dem die Dowager ihren Wohnsitz nahm. Mary Arabella Maddox war die Tochter von Reverend Hinton Maddox. Sie heiratete Duke Gifford um 1781 und später heiratete sie John Henry Petty, 2. Marquess of Lansdowne, Sohn von General William Petty, 1. Marquess of Lansdowne und Lady Sophia Carteret, im Jahr 1805. Sie starb am 24. April 1833.
Das Gesicht ist fein dargestellt und das Kostüm mit einer gewissen vereinfachten Kontrolle wiedergegeben, was typisch für die Werke von John Michael Wright war, der zu den erfolgreichsten einheimischen englischen Künstlern des 17. Jahrhunderts gehörte und zusammen mit früheren Zeitgenossen wie Robert Walker und William Dobson zu den wenigen gehörte, die in den oberen Rängen der Gesellschaft Anklang fanden. Im Gegensatz zu allen anderen Porträtmalern der zweiten Jahrhunderthälfte brachte er eine eher italienische Note in die britische Malerei ein. Wenn man Wrights lebendige und realistische Charakterisierungen neben Lelys Werk stellt, verstärken sie Pepys Kritik, dass Lelys Porträts "gut, aber nicht gleich" seien, und Pepys Kommentar von 1662, als er Lelys Studio verließ und Wrights besuchte, stellt den Kontrast zwischen den beiden fest: "[von] Herrn Lillys ... dann zu Wrights Maler, aber Herr, der Unterschied zwischen ihren beiden Werken".
Kein anderer englischer Künstler vor Wright hatte den Kontinent so ausgiebig bereist und studiert. Während seines mehr als zehnjährigen Aufenthalts in Rom und seiner Malpraxis in Frankreich und "anderen Teilen", vermutlich den Niederlanden, hatte Wright sich einen breiteren Erfahrungsschatz angeeignet als jeder andere Maler, der in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Großbritannien arbeitete - diese Erfahrung verleiht seinen Bildern ein internationales Flair. Die meisten seiner Porträtierten entsprechen keinem modischen Gesichtstyp, sondern haben Züge, die im Gegensatz zu Lelys stereotyper Darstellung weiblicher Schönheit stark und gekonnt individualisiert sind. Sogar seine Farbwahl, die mit ihren blauen und rosafarbenen Tönen höher und kühler ist, unterscheidet sich von Lelys normalerweise wärmerer Farbpalette aus Apricot, Zimt, Schokolade und Rotbraun. Die Frauen auf seinen Porträts, die zumeist außerhalb des Hofes lebten, spiegeln ein eher traditionelles weibliches Verhalten von stiller und unterwürfiger Bescheidenheit wider.
Wrights überzeugende Individualität und sein Erfolg als Künstler sind zum Teil auf seinen vielfältigen künstlerischen Hintergrund und seine Ausbildung zurückzuführen. Er wurde in London geboren und ging zunächst in Edinburgh bei George Jamesone in die Lehre, der es zu beträchtlichem Ruhm gebracht hatte und dessen Werke den in London arbeitenden englischen Malern in nichts nachstanden. In den frühen 1640er Jahren ließ er sich in Rom nieder, wo er studierte und sich mit einigen der besten Maler der Stadt bekannt machte. Im Jahr 1648 wurde er neben anderen bedeutenden Künstlern wie Poussin und Velasquez Mitglied der Akademie von St. Lukas. Im Jahr 1656 kehrte er nach London zurück, und zwei Jahre später, 1658, wird er in einer Publikation als einer der besten Künstler Englands bezeichnet.
Provenienz: (Wahrscheinlich) Maria Arabella, Dowager Marchioness of Lansdowne (gestorben 1833)
Abmessungen: Höhe 89cm, Breite 77cm gerahmt (Höhe 35", Breite 30,25" gerahmt)
- Entstehungsjahr:ca. 1673 - 1680
- Maße:Höhe: 89 cm (35,04 in)Breite: 77 cm (30,32 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Kreis von:John Michael Wright (1617 - 1694, Britisch)
- Zeitalter:
- Zustand:Der Zustand ist sehr gut und kann sofort aufgehängt und genossen werden. Das Gemälde wurde vor dem Verkauf einer strengen Zustandsbewertung durch einen professionellen Restaurator unterzogen.
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU1199112744202
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