Miss Emma Lane:: zugeschrieben J. Reynolds

Joshua Reynolds
Miss Emma Lane:: zugeschrieben J. Reynolds
Um: 1775

Angaben zum Objekt

Original-Ölgemälde auf Leinwand:: das dem englischen Künstler Joshua Reynolds (1723-1792) zugeschrieben wird und den Titel „Miss Emma Lane“ trägt:: um 1792. 1775. Das auf der Rückseite zu findende Etikett trägt jedoch die Aufschrift „Miss Emma Lane - Portrait of Miss Emma Lane ... (illegible) ... von J. W. Reynolds“. (Siehe Bild). Provenienz: Lillian Goldsmith:: River House Antiques:: Pittsburgh:: PA. Die Leinwand wurde aufgearbeitet:: die Malerei ist durchgehend stark:: die Ansammlungen und einige Craquelébildungen aufgetreten. Minore Schrammen und Verluste am antiken Rahmen. Gerahmte Größe: 34::5 Zoll x 41::5 Zoll. Leinwandgröße: 29 Zoll x 36::5 Zoll. In sehr gutem Zustand. Joshua Reynolds wurde am 16. Juli 1723 in Plympton:: Devon:: als dritter Sohn und siebter Kind des Reverend Samuel Reynolds geboren:: Meister der Plympton Grammar School und früher Stipendiat des Balliol College in Oxford. Joshua war durch Bildung:: Fähigkeit und Neigung befähigt:: sein ganzes Erwachsenenleben in literarischen und lernten Kreisen leicht und gleichmäßig zu gestalten. Die Berufung für die Kunst wurde durch die Lektüre des Jungen Jonathan Richardsons Essay on the Theory of Painting (1715) mit seinem Programm zur Restaurierung der Porträtmalerei für die Würde der hohen Kunst bestätigt:: und im Alter von 17 Jahren ging Joshua bei Richardsons Schwiegersohn Thomas Hudson in London in die Lehre. Reynolds gründete 1743 ein eigenes Unternehmen und arbeitete in Plympton und London. Sein Werk aus dieser Zeit zeigt den Einfluss von Anthony Van Dyck und die Innovationen:: die William Hogarth auf dem Höhepunkt seiner Machten einführte. 1749 segelte Reynolds als Gast von Commodore Augustus Keppel nach Italien. In Rom studierte Reynolds die Alten Meister mit einer Einzigartigkeit:: die einem früheren englischen Maler unübertroffen ist. Seine einzige Abwandlung war eine kleine Anzahl von Karikaturenbildern in der Art seines Devonian Thomas Patch. Raphael war Reynolds' Held:: aber auf seinem Rückweg nach England besuchte er Norditalien und wurde von den venezianischen Malern und Correggio bezaubert. Reynolds ließ sich 1753 in London nieder und erlangte seinen Ruf als führender Porträtmaler zusammen mit Kapitän August Keppel (1753-1754):: das erste einer langen Serie von Porträts:: die von einer abgelehnten Pose inspiriert ist:: die hier vom Apollo Belvedere aufgenommen wurde. Er hat seine Haltung auf zwei Arten nachgeahmt: als Art der Erhöhung und als Art des Witzes. Horace Walpole bemerkte:: dass beide Verwendungen durch Intellekt und Geschmack kontrolliert werden:: was sich in der Offenheit seiner Anwendung auf den Charakter:: die Leistung oder die Rolle der Dargestellten in der Gesellschaft widerspiegelt. Nach seiner Wahl zum Gründungspräsidenten der Royal Academy im Jahr 1768 bis zu seinem Tod am 23. Februar 1792 in London war Reynolds' Leben zu eng mit der künstlerischen:: literarischen und sozialen Geschichte seiner Zeit verwoben:: damit eine Zusammenfassung nicht ausreichend ist. Eine kleine Gruppe von Porträts von genialen Männern:: mit denen er verwandt war:: unter der Leitung von Dr. Johnson:: ist einzigartig in der europäischen Kunst:: da jedes Porträt von einer schriftlichen Charakterskizze begleitet wird:: die ein Meisterwerk der psychologischen Bewertung ist. Zwischen 1769 und 1790 führte Reynolds 15 Diskurse an die Mitglieder und Studenten der Royal Academy. Die Idealtheorie in der Kunst stand im Vordergrund und bildete nach mehr als zwei Jahrhunderten der Debatte die klassische Formel der akademischen Lehre. Reynolds' Haupttypen von Porträts erinnern an Marine- und militärische Helden:: Zivil- und Kirchen Würdenträger:: an die englische Adelsherrschaft in ihren öffentlichen und privaten Aspekten:: an Schauspieler und Schauspielerinnen und Kinder in phantasievollen Rollen:: die in ihrer Gefühlsrichtung mit „Faltenbildern“ wie dem Zeitalter der Unschuld (1788) verwandt sind. Die ehrgeizigste Übersetzung eines Motivbilds in ein Porträt ist die Gruppe der Töchter von Sir William Montgomery:: den Grazien:: die einen Term von Hymen (1774):: einer miltonischen Brautmaske:: in der das Ritual der Vere an den Gott von Wedlock von drei berühmten Damen ausgeführt wird:: von denen eine kürzlich verheiratet ist:: die andere sich auf die Heirat vorbereitet und die dritte immer noch betrügt. Zu den schönsten seiner heroisierten militärischen Porträts in einer Schlachtszene gehören Colonel Banastre Tarleton (1782) und George Augustus Eliott:: Lord Heathfield (1788). Ein Besuch in Flandern und Holland im Jahr 1781 erneuerte Reynolds' Begeisterung für Peter Paul Rubens und wurde von einer jahrzehntelangen außerordentlich kreativen Energie begleitet. Zu dieser letzten Phase gehören die meisten historischen Gemälde von Reynolds:: darunter die für John Boydells Shakespeare-Galerie in Auftrag gegebenen Werke und der Infant Herkules (1788):: der von der russischen Kaiserin in Auftrag gegeben wurde. Sarah Siddons als Tragische Muse (1784) zeigt die Schauspielerin:: flankiert von Emblemen der Offenen und geheimen Murder:: und stellt Motive zusammen:: die Michelangelo entnommen sind:: mit dem er sein letztes Diskurs schloss. Als Gründungspräsident der Royal Academy leitete Reynolds die Schicksale der ersten Phase des Unternehmens und widmete sich mit großem Einfluss dem einzigen Ziel:: eine nationale Schule der historischen Maler zu schaffen:: die ihre verherrlichen Themen nicht nur aus der Bibel und der klassischen Antike:: sondern auch aus Shakespeare und der nationalen Vergangenheit auswählte. Er war Höflich:: flach und offen für neue Ideen und verfolgte einen liberalen und taktilen Kurs und geprägte einen Charakter der Hingabe an die hohe Kunst in der Institution:: die bis ins Alter von J. M. W. Turner und darüber hinaus andauerte.

Schöpfer*in:
Joshua Reynolds (1723-1792, Britisch)
Entstehungsjahr:
Um: 1775
Maße:
Höhe: 87,63 cm (34,5 in)Breite: 105,41 cm (41,5 in)Tiefe: 7,62 cm (3 in)
Medium:
Öl,Leinwand
Bewegung und Stil:
Rokoko
Zeitalter:
1770–1779
Zustand:
Galeriestandort:
Saint Augustine, FL
Referenznummer:
1stDibs: LU12121468943

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