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Veronika Suschnig
Soft Skills Nr. 036 - Zeitgenössisches Textilkunstwerk

2024

Angaben zum Objekt

Veronika Suschnig Soft Skills Nr. 036, 2023 Gemischte Medien, Baumwollgaze auf Keilrahmen Gerahmt, signiert 70 x 50 cm Einzigartig Ein Netz kann alles fangen. Es ist ein Zwischenraum, wie ein Filter, durch den die Gedanken nicht einfach hindurchgehen, sondern sich verfangen, hängenbleiben oder feststecken, ohne ihre freie Perspektive auf das, was vor oder hinter ihnen liegt, zu verlieren. Das Netz als rhythmisches Moment des Schwebens und als Organismus, der sich ausbreitet und alles miteinander verbindet. Gaze ist ein flach gewebter Maschenstoff aus Baumwolle. Es wird zum Verbinden und Verbinden von Wunden, zum Polieren im Tiefdruckverfahren und in Veronika Suschnigs komplexer Arbeit "Soft Skills" verwendet, die seit 2019 läuft. Hier hinterfragt die Künstlerin nicht nur die durch die Covid-Pandemiejahre verschärften Beziehungen zwischen Nähe und Distanz, sondern auch allgemeine zwischenmenschliche Verschiebungen im Kommunikationsverhalten. Der Duden definiert "Soft Skill" als "Kompetenz im zwischenmenschlichen Bereich, Fähigkeit, mit anderen Menschen umzugehen". Aber diese Fähigkeiten werden immer dünner, beobachtet der Künstler, ähnlich wie der scheinbare Faden, der die Formen der "Soft Skills"-Serie verwebt, glasig schimmernd und schattenhaft. Acrylbänder, die auf dem Stoff haften, so wie der Stoff normalerweise Wunden bedeckt. Heilung und die Spuren von Wunden sind wiederkehrende Themen im Werk von Veronika Suschnig, das zu mehr Aufmerksamkeit im Nebeneinander und Miteinander anregt. Das zeigt sich nicht nur in der Serie "Soft Skills", sondern auch in den "Pain Poems" und "Pain Patterns" - in Rosendornen eingeklebte Notizen - oder in den "Drugtales", Versatzstücken von Textfragmenten, die auf leere Tablettenhüllen gezeichnet sind. "Werde weich und lieblich, wann immer du die Gelegenheit dazu hast", wie Jenny Holzer sagt. Hinter den scheinbar durchlässigen Vorstellungen von "Soft Skills" steckt ein komplexer Arbeitsprozess. Tuschezeichnungen werden vom analogen in den digitalen Raum gespiegelt, wo sie durch Überlagerungen und Verschiebungen verfremdet werden, um dann mittels Siebdruck wieder auf den gazebespannten Keilrahmen zurückzufinden, wo die Acrylfarbe pastos durch das Raster des Gewebes gepresst wird, wodurch ein unnachahmliches dreidimensionales Gefühl entsteht. Der Keilrahmen bleibt sichtbar, Vorder- und Hintergrund wechseln sich ab und lösen sich auf. Das dreidimensionale und raumgreifende Denken, das in allen Werkreihen Suschnigs wesentlich ist, entstand auch aus der Beschäftigung mit der Architektur. 1989 in Korneuburg bei Wien geboren, studierte Veronika Suschnig nicht nur Malerei an der Akademie der bildenden Künste Wien bei Daniel Richter, sondern absolvierte auch ein Architekturstudium. Derzeit ist die Künstlerin nach einer kurzen Lehre bei Heimo Zobernig in der Bildhauerklasse von Nora Schultz eingeschrieben, wo sich ihr persönliches Interesse von "skulpturalen Tafelbildern" zu Rauminstallationen erweitert hat. So erfasst Suschnig auch den Galerieraum ganzheitlich, indem sie eine Raumstruktur aus Bodeninstallation und fensterartigen Bildarbeiten in ihre erste Einzelausstellung bei Agnes Reinthaler verlegt. Es entsteht ein dialogisches Zusammenspiel von Raumskulpturen und Bildobjekten - hier im Raum ist, wie im gesamten Denken von Veronika Suschnig, die Kommunikation wesentlich. Sie hinterfragt den schleichenden Verlust der Körpersprache im Kontext der Digitalisierung und regt auch auf dieser Ebene zum Austausch an - denn Veronika Suschnigs Arbeiten lassen sich am besten verstehen, wenn man sich um sie herum bewegt. - Paula Watzl, Parnass Kunstmagazin -
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