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Frederick HartTanz des Lebens1997
1997
Angaben zum Objekt
Frederick Hart (Amerikaner, 1943-1999)
Tanz des Lebens, 1997
Auflage: 195/350 entlang der Basis
Signiert, datiert am Sockel
23,25 x 8,75 x 8,25 Zoll
Frederick Hart war ein bedeutender figurativer Bildhauer des späten 20. Jahrhunderts. Er vertrat die Ansicht, dass "Kunst unser Leben, unsere Ängste und Sorgen berühren, unsere Träume wecken und der Dunkelheit Hoffnung geben muss". Er nahm den Gedanken des Dramatikers Tom Stoppard auf, der sagte: "Moderne Kunst ist Innovation ohne Können", und lehnte diesen Nihilismus ab, als er die Techniken entwickelte, die ihm den Titel "Rodin unseres Jahrhunderts" einbrachten.
Hart begann sein Leben in Atlanta und seine Karriere in Washington D.C. und war der Inbegriff des hungernden Künstlers. Er sah, dass er geistig von berühmten figurativen Meistern wie August St. Gaudens und Daniel Chester French abstammte, aber er erkannte nicht den Ruhm, den diese Künstler genossen. Am Dupont Circle war er mit Freundinnen, Kindern und Freunden als Bildhauer unterwegs, fand aber nicht wirklich seine Berufung. Er war verzweifelt über das mangelnde Können in der "modernen" Kunstszene und darüber, dass die Gesellschaft vergessen hatte, was es bedeutet, dass etwas schön, zeitlos und unvergänglich ist.
Dann entdeckte Hart die Washington National Cathedral, die siebtgrößte Kathedrale der Welt, und den einzigen Ort auf der Welt, an dem er sich wirklich mit den italienischen Steinmetzmeistern umgeben konnte, die ihn zum Meister machen würden. Er trug Werkzeuge, holte Kaffee und fügte sich schließlich in die Riege der Steinmetze ein, deren undurchdringliche Reihen so schwer zu durchbrechen waren. Der Schulleiter selbst, Roger Morigi, ein temperamentvoller Italiener mit einer Vorliebe für die "harte Schule", nahm ihn als Lehrling auf.
1971 erfuhr Hart von dem Wettbewerb für den Auftrag, die Westfassade der Kathedrale mit einer auf der Schöpfung basierenden Skulptur zu schmücken. Hart ließ sich von den Schriften von Pierre Teilhard de Chardin, einem französischen Jesuitentheologen und Philosophen, inspirieren, der sagte, dass sich die Menschheit in einem ständigen Zustand der Selbsterkenntnis befindet. Mit diesem Gedanken im Hinterkopf verbrachte er zweieinhalb Jahre damit, eine der bedeutendsten religiösen Skulpturen unserer Zeit zu schaffen. Ex Nihilo (Aus dem Nichts), eine achtstellige, überlebensgroße, wirbelnde Masse, die in jüngster Zeit bekannt wurde, als sie Gegenstand einer Klage gegen die Macher des Films The Devil's Advocate (Der Anwalt des Teufels) war, die Hart gewann. Die Skulptur wurde dreizehn Jahre lang in Stein gehauen und schließlich 1982 eingeweiht.
Hart schuf die sechs Hauptskulpturen an der Westfassade, die ihn in eine Reihe mit Meistern wie Bernini, Michaelangelo und Rodin stellen. Hart sagte, nach der Fertigstellung sei "mein Lebenswerk vollendet, mein Schicksal erfüllt". Nach der Fertigstellung suchte Hart in den Kunst- und Literaturzeitschriften nach einer Erwähnung dieses Meisterwerks, aber es gab keine. Hart hoffte, dass er einen Artikel finden würde, in dem das Thema angeschnitten wurde, nur um ihn wissen zu lassen, dass jemand die figurative Arbeit beobachtete. Keiner war es.
Hart entschied, dass seine Skulptur ignoriert wurde, weil sie in der Tradition der alten Schule stand und daher keine neuen Ideen bot. Während dieses Zyklus hörte Hart von einem Auftrag, der für die Einweihung eines neuen "Vietnam Veterans Memorial" vergeben werden soll, das auf der Mall vor dem Washington Monument errichtet werden soll. Voraussetzung dafür war, dass alle 58.000 Toten namentlich genannt werden müssen. Hart betrat eine Skulptur, die sowohl eine Wand mit den aufgelisteten Toten als auch einen Sanitäter zeigte, der auf einen verwundeten Soldaten zulief. Das Gremium, das über das Denkmal abstimmte, vergab den Auftrag an die 21-jährige Architekturstudentin Maya Ying Lin von der Universität Yale. Lins Entwurf war eine minimalistische schwarze Granitwand, glänzend, tief in die Erde geschnitten. Dies löste eine Reihe von Debatten aus, die die Vereinigten Staaten mit erbitterten Auseinandersetzungen beschäftigten. Das Problem, das die Veteranen (und Hart) damit hatten, war, dass sie kein menschliches Gesicht hatte. Wie würde sich eine solche Mauer auf eine Gesellschaft in hundert Jahren auswirken? Würden wir, wenn wir einmal tot sind, noch etwas bewirken, so wie die Skulpturen der Bürgerkriegshelden? Tierärzte nannten es die "große schwarze Wunde der Schande und des Leids". Hart nannte es einfach "ein Telefonbuch mit toten Menschen".
Die Finanzierung des Projekts wurde zurückgehalten, bis eine geeignete Lösung gefunden wurde. Es wurde vorgeschlagen, ein figuratives Element in der Nähe des Denkmals, an seinem Scheitelpunkt, anzubringen. Hart erhielt den Auftrag und änderte den Plan. Anstatt seine drei Soldaten am Scheitelpunkt zu platzieren, sollten sie etwa 400 Fuß von der Wand entfernt sein und, wie ein Tierarzt sagte, "nach ihren eigenen Namen suchen". Dies stellte beide Seiten zufrieden und beendete die Debatte.
In einem Interview erwähnte Hart, dass das Denkmal einer der schwierigsten Orte für ihn ist, denn nachdem er alle Interviews mit GIs und die Kontroverse um das Denkmal selbst aufgenommen hatte, musste er es zu dem zusammenfassen, was es wurde, in seinen Worten "das wirkungsvollste Ensemble-Denkmal in den Vereinigten Staaten".
In den frühen 70er Jahren wandte sich Hart nach der Bildhauerei in Stein (der Steinzeit) und Bronze (der Bronzezeit) dem Licht zu. Er glaubte, dass wir in ein Zeitalter der Erleuchtung eintreten, "das Zeitalter des Lichts". So begann er, die Verwendung von klarem Acrylharz zu entwickeln, um "im Licht zu modellieren". In Anlehnung an die Lehren von Chardin und seine Vision der Schöpfung schuf Hart mit der Entwicklung von Acryl als figurativem Medium ein neues Vermächtnis. Die Kinder von Ex Nihilo wurden geboren. Nach der Veröffentlichung seiner ersten Skulptur aus der Kollektion "Age of Light" im Jahr 1984 wurde Harts Vision klarer und er begann, den künstlerischen und kommerziellen Erfolg seiner Arbeit zu erkennen.
In späteren Werken wie Memoir und Dance of Life experimentierte Hart mit der Einbettung einer Acrylskulptur in eine andere, die er dann patentieren ließ. Das Geheimnis dieser Technik gibt Zuschauern und Technikern bis heute Rätsel auf. Trotz des kommerziellen Erfolgs und der öffentlichen Denkmäler, die er für Papst Johannes Paul II. schuf, wie z. B. das Kreuz des Jahrtausends, fand Hart überraschenderweise wenig Anerkennung bei der Kritik.
Am 13. August 1999 starb Hart im Alter von 55 Jahren an Lungenkrebs, der erst zwei Tage zuvor diagnostiziert worden war.
- Schöpfer*in:Frederick Hart (1943 - 1999, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1997
- Maße:Höhe: 59,06 cm (23,25 in)Breite: 22,23 cm (8,75 in)Tiefe: 20,96 cm (8,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Missouri, MO
- Referenznummer:1stDibs: LU747314276522
Frederick Hart
Als Bildhauer und Steinmetz im klassischen* Stil war Frederick Hart Lehrling an der National Cathedral in Washington DC und lernte dort das Bildhauen und Steinmetzhandwerk. Dann kam sein großer Durchbruch in der Öffentlichkeit, als er einen Wettbewerb für die Gestaltung der Fassade der Kathedrale gewann, in die sein dreizehn Jahre altes Meisterwerk der Schöpfung, ein 21 x 15 Fuß großes Flachrelief*, integriert wurde. Für das Vietnam Veteran's Memorial in DC entwarf er außerdem das realistische Werk Three Soldiers, das im Kontrast zur Abstraktion des Vietnam Memorials von Maya Lin steht. Der in Atlanta, Georgia, geborene und in South Carolina aufgewachsene Frederick Hart war ein Gegner der meisten zeitgenössischen Kunstwerke, da er sie eher aus politischen als aus ästhetischen Gründen für motiviert hielt. Als Verfechter des Realismus* wurde er zum Ehrenmitglied der American Society of Classical Realism Guild of Artists ernannt. Kurz vor seinem frühen Tod durch Lungenkrebs im Jahr 1999 baute er sein 17.000 Quadratmeter großes Traumhaus "Chesley" auf einem 250 Hektar großen Grundstück in Virginia. Diese Villa sollte ein Rückzugsort für Künstler sein, um traditionelle, klassische Werte zu pflegen und modernistische* Tendenzen abzulehnen, die es seiner Meinung nach erlaubten, alles als Kunst zu bezeichnen. Er musste mehrere Rechtsstreitigkeiten über sich ergehen lassen, darunter die Verwendung seiner Drei Soldaten auf einem Souvenir ohne seine Erlaubnis und ein Rechtsstreit mit Time-Warner wegen der "Dämonisierung" seiner Schöpfungsszene.
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