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Auguste Rodin
Seltenes Rodin-Aquarell und Bleistift auf Papier eines sitzenden Akts – Der kambodschanische Tänzerin

1898

Angaben zum Objekt

Auguste RODIN (1840-1917) Sitzender Akt, kambodschanische Tänzerin c. 1898 - 1900 Bleistift und Aquarell 11,5 x 9,3 Zoll; 25 x 20,5 Zoll, inkl. Rahmen Provenienz: Christie's South Kensington: Mittwoch, 28. November 2007 "Es ist ganz einfach. Meine Zeichnungen sind der Schlüssel zu meiner Kunst". Rodin war ein außergewöhnlich kreativer Künstler und ein produktiver Arbeiter. Nach dem Besuch der "Petite École" arbeitete er im Atelier des Ornamentalisten Albert-Ernest Carrier-Belleuse, zunächst in Paris, dann in Brüssel, wo er seine Fähigkeiten im Umgang mit den im 18. Jahrhundert modischen dekorativen Themen unter Beweis stellte. Seine Entdeckung von Michelangelo während eines Italienbesuchs 1875-76 war ein entscheidender Moment in seiner Karriere. Rodin sollte seinerseits neue Wege in der Bildhauerei beschreiten und den Weg für die Kunst des 20. Jahrhunderts ebnen, indem er Methoden und Techniken einführte, die für seine eigene künstlerische Ästhetik von zentraler Bedeutung waren. 1906 besuchte König Sisowath von Kambodscha Frankreich zu einem offiziellen Staatsbesuch. Bei diesem Besuch entdeckte Rodin die Tänzerinnen und Tänzer des königlichen kambodschanischen Balletts und wurde inspiriert, sie über 150 Mal zu zeichnen und zu malen. Sie haben den Künstler tief beeindruckt, wie er Georges Bourdon in einem Artikel für die Zeitung Le Figaro am 1. August 1906 anvertraut: "Diese langsamen, monotonen Tänze, die dem pulsierenden Rhythmus der Musik folgen, haben eine außergewöhnliche Schönheit, eine vollkommene Schönheit... [Die Kambodschaner] haben mir Bewegungen beigebracht, die ich vorher nirgendwo gesehen hatte..." Als er sie in Paris sah, ließ er plötzlich alles stehen und liegen, um den Tänzern des königlichen Balletts nach Marseille zu folgen, von wo aus sie sich auf den Rückweg nach Kambodscha machen würden. In nur einer Woche fertigte er etwa einhundertfünfzig Zeichnungen an, in denen er die Posen des Balletts umschrieb oder interpretierte, wobei ihn die Arme und Hände der Tänzerinnen und Tänzer besonders faszinierten. Diese Zeichnungen wurden später mit Aquarellfarben hervorgehoben, wodurch Farbharmonien von seltener Raffinesse entstanden. Der erste Auftritt des Königlichen Balletts von Kambodscha fand im Rahmen der Kolonialausstellung in Marseille statt. Sisowath I. war gerade zum König von Kambodscha gekrönt worden, als er die erste Reise eines kambodschanischen Herrschers nach Frankreich unternahm, das Kambodscha seit Juni 1884 kontrollierte. Dieser offizielle Besuch fand auf dem Höhepunkt der französischen Kolonialexpansion statt. Zuvor hatte die Weltausstellung von 1900 48 Millionen Besucher angezogen! Die Organisatoren erkannten die enorme Wirkung, die dieses Ereignis auf die Öffentlichkeit hatte, und es wurde bald zum wichtigsten Instrument der kolonialen Propaganda. Auf der Ausstellung in Marseille war der Indochina gewidmete Bereich der größte der sieben Abschnitte. Als Auguste Rodin im Juli 1906 die Tänzerinnen und Tänzer zum ersten Mal bei ihrem kurzen Besuch in Paris anlässlich einer außergewöhnlichen Aufführung im Theater Pré Catalan traf, war das für ihn wie eine Offenbarung. Er war beeindruckt von der zeitlosen und universellen Natur der Bewegungen dieses Tanzes, die diese relativ unbekannte Kunstform in eine Manifestation des universellen Prinzips der "Einheit der Natur" durch Zeit und Raum verwandelte. Diese Begegnung war für Rodin ein solcher Schock, dass er sofort mit einer ersten Serie von Zeichnungen begann. Die Tänzerinnen wurden jedoch anderswo erwartet, und Rodin ließ alles stehen und liegen, um ihnen nach Marseille zu folgen, wobei er nicht einmal das notwendige Papier und Zeichenmaterial mitnahm. Rodin verglich die Tänzerinnen mit denen, die vor zehn Jahrhunderten in den Stein gemeißelt wurden", doch seine Darstellungen modernisierten auch seine Themen und nutzten sie als Ausgangspunkt für Erfindungen und Experimente. Für Rodin wie für seine Landsleute schien das Königliche Ballett von Kambodscha der direkte Nachfahre einer verschwommenen und immer weiter zurückweichenden vormodernen Welt zu sein. Indem er die Tänzerinnen skizzierte, schuf Rodin seinen eigenen kolonialen Mythos.
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