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Cheolyu Kim
Journey #39 (monochromgraue graue Bleistiftzeichnung Holz detailliert orientalische dansaekhwa)

2018

Angaben zum Objekt

stichwörter; Holz, Bleistiftzeichnung, monochrom, sehr detailliert, koreanische Kunst, dansaekhwa, orientalische Kunst, Kreise, Moiré, geometrische Abstraktion, absichtlich freiliegender Untergrund, Linienform und Farbe, kurvige Formen, dynamik, zeitgenössische Zeichnung, Graphismus, Wiederholung, Auseinandersetzung mit traditioneller koreanischer Kunst, abstrakte Zeichnung, geometrisch, Zeichnung auf Holz, schwarz-weiß Zeichnung Cheoluy Kim untersucht in seiner Arbeit die unscharfe Grenze zwischen wahrgenommener Realität und Fantasie. Seine Arbeit ist geprägt von seiner Kindheit, die er an der Grenze zwischen Nord- und Südkorea in Gosung verbrachte. Dort war er fasziniert von der Tier- und Pflanzenwelt, die er von seinem von Bergen umgebenen Dorf aus beobachten konnte, sowie von den Luftballons, die politische Propaganda transportierten. Er war Zeuge von allem im Himmel. Dies führte zu einem tief verwurzelten Reflex, sich eine fantastische Welt jenseits der physischen Grenzen vorzustellen, an die er gebunden war. Cheolyu Kim hat Bildhauerei studiert und seinen Meister gemacht, obwohl er sich derzeit ganz der Federzeichnung auf Papier oder Holz widmet. Die typischerweise begrenzte Farbpalette des Künstlers, die entweder zweifarbig oder monochrom ist, lässt Raum für eine intensive Konzentration auf detaillierte Kompositionen, Tonwertverläufe und vielfältige Perspektiven. Kims Hintergrund in der Bildhauerei zeigt sich in den geschnitzten Volumen der Elemente in seinen Zeichnungen. Feine Moiré- und Kreuzschraffuren werden für Texturen und Schattierungen in den gezeichneten Abschnitten verwendet, während das Papier oder Holz in anderen Bereichen vollständig belassen wird. Die imaginäre Fauna und Flora ist reichlich vorhanden, was zu einer eher biomorphen Aura seiner Werke beiträgt. Währenddessen werden einheimische, moderne und futuristische architektonische Strukturen errichtet, die jedes Gefühl für eine feste Zeitlichkeit durcheinander bringen. Vielmehr projiziert sie uns in ein phantasmagorisches Universum, in dem Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft in eins fallen. Manche Perspektiven sind sogar schief und stören unsere Kontemplation. Totempfähle, origamiförmige Kreaturen und Wasservegetation gehen in Kims onirischen Visionen fließend ineinander über. Seine detailliert gemusterten Traumlandschaften beziehen den Betrachter aktiv mit ein; wir sind aufgefordert, herauszufinden, wie all die verschiedenen Entitäten auf den verschiedenen, sich zurückziehenden Ebenen zusammenwirken, die sich zu Cheolyus surrealistischen Ökosystemen aufbauen.
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