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W.O.J. NieuwenkampWeltevreden, Kebon Sirih, & Vlucht für de Bui (Licht des Regens) 1918
1918
Angaben zum Objekt
Weltevreden, Kebon Sirih, & Vlucht voor de bui (Dem Regen entfliehen)
Hingerichtet zwischen dem 20. Februar und dem 2. März 1918
Doppelseitige Zeichnung in Graphitstift auf Papier
Bilder: ca. 33 x 56 cm und 46 x 58 cm
Papier: ca. 49 x 60 cm
In handgeschnitztem, authentischem Rahmen.
Anmerkung:
Es handelt sich um die Originalzeichnungen, nach denen Nieuwenkamp im März 1918 die Lithografien "Vlucht voor de bui" und "Weltevreden, Kebon Sirih" anfertigte. Die Lithografien gehörten zu einer Serie, die Java darstellte und alle 1918 entstanden. Sieben dieser Lithografien wurden vom 28. März bis zum 7. April 1918 im Nederlands-Indische Kunstkring in Batavia ausgestellt (die Lithografien der beiden vorliegenden Zeichnungen tragen die Nummern 7 und 2). In: Braches, E., und Heijbroek, J.F. W.O.J. Nieuwenkamp, Bouwstoffen, Toegepast grafiek en illustraties, De Buitenkant 2016, eine der Zeichnungen ist auf S. 503 (Tafel 2602) in Farbe abgebildet und beide Lithografien sind auf S. 503 (Tafel 2601) und auf S. 504 (Tafel 2605) abgebildet. Auch in, Hallema, A., W.O.J. Nieuwenkamp en zijn nieuwe prenten van Java, in Nederlands-Indië Oud en Nieuw, Mai 1920, S. 17-32, sind beide Lithografien abgebildet.
Willem Otto Wijnand Nieuwenkamp (1874-1950)
Nieuwenkamp wurde am 27. Juli 1874 in Amsterdam geboren. Sein Vater besaß Segelschiffe, die nach Indonesien segelten, und die Geschichten der zurückkehrenden Kapitäne weckten in dem jungen Nieuwenkamp eine Besessenheit für ferne Länder und Abenteuer. Nach einem gescheiterten Versuch seines Vaters, seinen Sohn in seinem Geschäft Karriere machen zu lassen, besuchte Nieuwenkamp die Akademie für dekorative Kunst in Amsterdam. Er verließ sie jedoch nach einem Jahr, um seinen eigenen Weg zu gehen.
Er war ein Autodidakt und experimentierte gerne mit neuen Techniken, insbesondere in der Radierkunst. Nieuwenkamp war ein sehr zielstrebiger Mann mit der Disziplin eines Wissenschaftlers, gepaart mit der Sensibilität eines Künstlers, Abenteuerlust, einer natürlichen Wertschätzung für ethnische Künste und einem enormen Ehrgeiz, neue Wege zu beschreiten.
Im Jahr 1898 besuchte er zum ersten Mal Indonesien, und bei seinem zweiten Besuch 1903-1904 reiste er weiter nach Bali und wurde der erste ausländische Künstler, der Bali und die Balinesen leidenschaftlich liebte. Nachdem er mit mehreren Museen in den Niederlanden Vereinbarungen über die Beschaffung balinesischer Kunst und Objekte für ihre Sammlungen getroffen hatte, begann Nieuwenkamp sofort mit dem Ankauf und der Bestellung eines breiten Spektrums an ethnografischer Kunst und Objekten von lokalen Künstlern und Kunsthandwerkern.
Durch seine Zeichnungen und Bücher vermittelte er einen hervorragenden Eindruck von der balinesischen Kunst und Kultur jener Zeit. Seit 1854 stand Nordbali unter niederländischer Herrschaft, aber Südbali war 1904, als Nieuwenkamp es besuchte, noch unabhängig. Nieuwenkamp wird einer der letzten Westler sein, der eine glorreiche mittelalterliche Gesellschaft in ihren letzten Tagen erlebt. Bei seinem zweiten Besuch auf Bali im Jahr 1906 beschlossen die Niederländer, die Unabhängigkeit von Südbali zu beenden, und Nieuwenkamp wurde vom Generalgouverneur van Heutz eingeladen, die niederländische Invasionstruppe zu begleiten. Nach zeitgenössischen europäischen Maßstäben waren die Balinesen barbarisch und primitiv, insbesondere die Witwen, die sich in die Flammen des Scheiterhaufens ihrer verstorbenen Ehemänner warfen. Aber Nieuwenkamp war ein einzigartiger Mann, der in ihrer Gesellschaft die Schönheit und Seele sah, die in seiner eigenen verloren gegangen war.
Am 20. September 1906 fiel Denpasar, die Hauptstadt von Südbali, an die niederländischen Streitkräfte. In offiziellen militärischen Briefings wurde der Sieg gepriesen, über den mit nationalistischem Stolz auf den Titelseiten aller niederländischen Zeitungen berichtet wurde. Wie Nieuwenkamp erfahren hatte, war die Wahrheit alles andere als glorreich. Wie in Trance stürmten die Balinesen, Männer, Frauen und Kinder, gekleidet in feinste Seide und Schmuck und bewaffnet mit uralten, juwelenbesetzten Krisen, der Raja selbst auf einer goldenen Sänfte, nach vorne, wobei die Männer ihre Frauen und Kinder töteten und das niederländische Maschinengewehrfeuer den Rest erledigte. Der einst mächtige und prächtige Hof von Denpasar wurde in Schutt und Asche gelegt und bis zu zweitausend Balinesen starben. Die Niederländer hatten vier Tote zu beklagen.
Nieuwenkamp fertigte Zeichnungen an und rettete so viele schöne architektonische Elemente und Artefakte aus den Trümmern, wie er konnte. Das meiste davon befindet sich heute in der Sammlung des Ethnologischen Museums in Leiden.
- Schöpfer*in:W.O.J. Nieuwenkamp (1874 - 1950, Niederländisch, Indonesisch)
- Entstehungsjahr:1918
- Maße:Höhe: 49 cm (19,3 in)Breite: 60 cm (23,63 in)Tiefe: 3 cm (1,19 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Rahmen:Mit RahmenRahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Amsterdam, NL
- Referenznummer:1stDibs: LU147128029812
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