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Alice Mary Chambers
Ästhetische Phase der Präraffaelitischen Bewegung Ende des 19. Jahrhunderts. Sanguine Rote Kreide

Angaben zum Objekt

Alice Mary Chambers. Englisch ( geb.1855 - gest.1920 ). Porträt von Rebecca Porter Paddon 1850 - 1915 (geborene Somerset) Rötel auf Papier Signiert mit Monogramm oben links. Bildgröße 17,9 Zoll x 14,8 Zoll (45,5 cm x 37,5 cm). Rahmengröße 25 Zoll x 21,9 Zoll (63,5 cm x 55,5 cm). Zum Verkauf steht diese originale Rötel-Porträtzeichnung auf Papier der englischen Künstlerin Alice Mary Chambers aus der Zeit zwischen 1880 und 1885. Die Zeichnung wird in einem verglasten Rahmen aus den 1990er Jahren präsentiert und geliefert, der eine Rückwand und ein Passepartout aus den 1960er Jahren verwendet (das auf diesen Fotos zu sehen ist). Diese antike Zeichnung ist in sehr gutem Zustand. Es wird fertig zum Aufhängen und Ausstellen geliefert. Die Zeichnung ist mit dem Monogramm des Künstlers oben links signiert. Provenienz: Durch Erbfolge in der Familie des Darstellers. Alice Mary Chambers war eine faszinierende und bedeutende Figur in britischen Künstlerkreisen und gehörte zu den höheren Rängen der "ästhetischen" Phase der präraffaelitischen Bewegung des späten 19. Jahrhunderts. Als Zeitgenossin von Evelyn De Morgan, Kate Bounce und Marianne Stokes war sie auch eng mit Charles Augustus Howell befreundet, über den sie Algernon Swinburne, Whistler und Dante Gabrielle Rossetti kennenlernte. Der Einfluss von Burne-Jones, Holman Hunt und E.R. Hughes ist auch in ihren hochgelobten Rötelstudien und Aquarellarbeiten zu sehen. Alice wurde 1855 in Harlow, Essex, als Tochter von Rev. John Charles Chambers, einer umstrittenen Persönlichkeit der anglikanischen Kirche, und seiner Frau Mary geboren. Ihre beiden älteren Kinder waren beide 1852 im Säuglingsalter gestorben. Zum Zeitpunkt ihrer Geburt war Alices Vater Vikar von St. Mary Magdalene in Harlow, aber 1856 wurde er ständiger Kurat von St. Mary's, Crown Street, und Vorsteher des House of Charity, beide in SOHO, London, und er behielt diese Positionen bis zu seinem Tod. Er hat St. Mary's zu einem Modell für die Verwaltung einer Pfarrei nach rituellem (anglo-katholischem) Vorbild gemacht. Er und seine Frau trennten sich einvernehmlich, "um ein kryptomönchisches Leben in Zölibat und Nächstenliebe zu führen". Aus den Volkszählungsunterlagen geht hervor, dass Alice und ihre Mutter 1861 in Fernley Bank, West Hill, Sydenham lebten, einer Schule für junge Damen, die von den Schwestern ihrer Mutter, Sarah, Martha und Ann, geleitet wurde und an der ihre Mutter auch unterrichtete. Im Jahr 1871 lebten Alice und ihre Mutter wieder bei ihrem Vater in Bloomsbury. Doch innerhalb der nächsten drei Jahre starben ihre beiden Eltern. In seinem Testament machte ihr Vater seinen Bruder, der Vikar in Hook in Yorkshire war, zum Vormund von Alice und hinterließ die Einkünfte aus einer beträchtlichen Summe für ihren Unterhalt und ihre Erziehung. Dies ermöglichte es ihr offenbar, ihr Studium abzuschließen. Alice hatte sich bereits 1875 als Künstlerin etabliert, als sie ihr erstes datiertes Werk schuf. Zwischen 1881 und 1894 stellte sie in der Royal Academy (9 Werke), der New Watercolour Society und der New Gallery in London aus. Sie spezialisierte sich auf Zeichnungen von Frauenfiguren und mythologischen und orientalischen Themen. Sie lieferte auch die Frontispiz-Illustration für Mary Hullahs The Lion Battalion (1885), eine Sammlung von Geschichten für Kinder. Chambers signierte ihre Werke mit einem Monogramm, das an das von Rossetti erinnert, und verwendete oft einen blattreichen Hintergrund. Bis 1881 hatte Chambers eine enge Beziehung zu dem Künstleragenten Charles Augustus Howell aufgebaut, der als eine der schillerndsten Figuren des viktorianischen Zeitalters gilt. Howell war der Freund und Agent von Dante Gabriel Rossetti und später der Sekretär von John Ruskin. Zu Lebzeiten hatte er einen zwiespältigen Ruf als "begnadeter Geschichtenerzähler" und "hervorragender Lügner". Chambers wurde Mitglied eines engen Kreises um Howell, zu dem auch seine Frau Kitty und seine Geliebten, die Künstlerin Rosa Corder und Clara Vaughan, gehörten. Es wird vermutet, dass Chambers die dritte dieser Mätressen war, obwohl sie es irgendwie schaffte, ihr Ansehen zu bewahren. Chambers war in den Jahren ihrer Freundschaft mit Howell und seinem Kreis künstlerisch am produktivsten und profitierte von der Unterstützung durch eine gleichgesinnte Gemeinschaft. Im Jahr 1881 wohnte sie am Red Lion Square 17, einer Adresse mit bedeutenden präraffaelitischen Assoziationen, und bezeichnete sich selbst als "Künstlerin im Zeichnen und Malen". Zu den früheren Bewohnern von 17 Red Lion Square gehörten Dante Gabriel Rossetti, W.H. Deverall und Edward Burne-Jones. Es war auch das Gebäude, in dem (William) Morris, Marshall, Faulkner & Co. ihren ersten Hauptsitz einrichteten. Als Howell 1890 starb, lebten er und Chambers an derselben Adresse in Southampton Row und möglicherweise in einer Lebensgemeinschaft mit Rosa Corder. Chambers war offensichtlich eine sehr vertrauenswürdige Freundin, da sie zusammen mit dem Auktionator Frederick John Bonham als einer der beiden Testamentsvollstrecker und Treuhänder seines Testaments und zusammen mit Corder als einer der beiden Vormünder seiner Tochter Kitty genannt wurde. Chambers traf die Vorkehrungen für Howells Beerdigung und den Verkauf seines Nachlasses. Nach Howells Tod und bis in die 1890er Jahre hinein scheint Chambers ein unstetes Leben geführt zu haben und verbrachte einen Großteil ihrer Zeit in Frankreich und Spanien. Im Jahr 1901 lebte sie in 15 Ann's Villas in West-London und beschrieb sich in der Volkszählung als Selbstversorgerin und nicht als Künstlerin. Seit dieser Zeit hatte sie eine oder mehrere Adressen in London, verbrachte aber die meiste Zeit in einem Cottage in Sussex oder im Ausland in Italien oder Spanien. 1913 schenkte Chambers der National Portrait Gallery Dante Gabriel Rossettis Totenmaske aus Gips. Alice Chambers starb am 5. Mai 1920 in Pomona House, Fulham. © Big Sky Fine Art Zwischen der Künstlerin und der Dargestellten auf dieser Zeichnung besteht eine verlockende Verbindung: Beide waren zu ihrer Zeit bemerkenswerte Frauen, zwischen ihnen lagen nur fünf Jahre Altersunterschied, und sie hatten die gleiche Lebenserwartung von 65 Jahren. Sie verkehrten in ähnlichen gesellschaftlichen Kreisen, und aus dem, was über ihr Leben bekannt ist, kann man sich leicht vorstellen, dass sie sich gegenseitig bewundert und respektiert haben. Sie haben offensichtlich Zeit miteinander verbracht, als Rebecca für ihr Porträt saß. Aufgrund des Aussehens des Motivs kann man davon ausgehen, dass das Bild um 1880-85 entstanden ist, als der Künstler etwa 25-30 und das Motiv etwa 30-35 Jahre alt gewesen sein muss. Es gibt zwei wahrscheinliche Umstände, unter denen dieses Bild in Auftrag gegeben worden sein könnte. Die erste ist die Hochzeit von Rebecca mit ihrem zweiten Mann, dem Kunstsammler Samuel Paddon, im Jahr 1879. In diesem Szenario wäre dies eine romantische Geste gewesen, um die Schönheit der Braut einzufangen. Das zweite Szenario ist pragmatischer: 1885, sechs Jahre nach der Heirat mit Rebecca, verklagte Samuel Paddon den berüchtigten Künstleragenten Charles Augustus Howell. Als enger Freund und möglicherweise Geliebter von Howell stellte Chambers Schuldscheine zur Verfügung, um die Forderung zu begleichen. Dieses Porträt könnte also im Rahmen dieser Vereinbarung entstanden sein. Unabhängig von den Umständen ihrer Entstehung beweist diese Zeichnung das außergewöhnliche Geschick einer aufgeklärten jungen Frau, indem sie den Geist einer anderen einfängt. © Big Sky Fine Art Diese wunderschöne Rötelzeichnung auf Papier von Alice Mary Chambers (1855-1920) ist ein Porträt in halber Länge von Rebecca Porter Paddon, geborene Somerset, (1850-1915). Es ist mit dem üblichen Monogramm des Künstlers im oberen linken Bereich signiert. Chambers war bekannt für ihre Rötelstudien, und dies ist ein sehr schönes Beispiel für ihre Arbeit. Die schöne junge Frau, die auf dieser Zeichnung zu sehen ist, heißt Rebecca Porter Somerset Paddon, und auch ihre Geschichte verdient es, erzählt zu werden: Rebecca wurde 1850 in Wootton Bassett in Wiltshire als Tochter von Edmund Thomas Somerset und Mary Ann Somerset geboren. Am 24. Juni 1874 heiratete sie Charles John Paddison, doch drei Jahre später reichte sie die Scheidung ein, weil er sie grausam behandelte und ehebrach. Sie beantragte auch das Sorgerecht für ihren 1875 geborenen Sohn. Die Scheidung wurde 1879 rechtskräftig. Bis zum Matrimonial Causes Act von 1857 war es praktisch unmöglich, eine Scheidung zu erwirken, ohne dass ein privates Gesetz durch das Parlament verabschiedet wurde. Auch nach 1857 waren Scheidungen in England äußerst selten, und dass sich eine Frau von ihrem Mann scheiden ließ, war praktisch unbekannt. Die Tatsache, dass Rebecca mutig genug war, diesen Prozess einzuleiten und zu Ende zu führen, spricht für ihren Charakter. Zwei Jahre nach ihrer Scheidung heiratete Rebecca erneut, am 17. Mai 1879. Ihr zweiter Ehemann, Samuel Wreford Paddon, war ein Diamantenhändler und Kunstsammler. Sie bekamen drei gemeinsame Kinder: Eva, Stanley und Philip. Samuel Paddon war ein Mitarbeiter von Charles Augustus Howell und wurde durch ihn mit Whistler bekannt gemacht. Zu diesem Zeitpunkt lebten die Paddons in Reigate, Surrey. Es ist bekannt, dass Rebecca Pastellzeichnungen mochte und eine von Whistler kaufte, möglicherweise von der Pastellausstellung in Venedig im Jahr 1881. In den 1880er Jahren wohnten die Paddons am Earls Court Square 55, London. Samuel Paddon verkrachte sich schließlich mit Howell wegen einiger schwarzer chinesischer Waren, die er von ihm gekauft hatte und die Howells als sehr selten bezeichnet hatte. Paddon hatte jedoch die gleichen Töpfe in einem Geschäft in der Oxford Street für sehr wenig Geld entdeckt. Es gab auch einen Streit, der 1882 in einem Briefwechsel veröffentlicht wurde, der als Paddon Papers bekannt ist: Die Eule und das Kabinett. Dabei ging es um den Besitz und den Verbleib eines chinesischen Schrankes. Dies bedeutete das Ende der Beziehungen zwischen Paddon und Howell. 1885 erhob Paddon Klage gegen Howell wegen Betrugs (und Alice Mary Chambers stellte im Namen von Howell Schuldscheine aus). Rebecca Paddon starb am 9. August 1905 (im Alter von 54-55 Jahren) in Hamstead im Stadtbezirk Camden, London. Sie ist auf dem West Norwood Cemetery in Lambeth begraben. © Big Sky Fine Art
  • Schöpfer*in:
    Alice Mary Chambers (1855 - 1920, Englisch)
  • Maße:
    Höhe: 63,5 cm (25,01 in)Breite: 55,5 cm (21,86 in)Tiefe: 3,5 cm (1,38 in)
  • Medium:
    Papier,Kreide
  • Bewegung und Stil:
    Präraphaelismus
  • Zeitalter:
    Spätes 19. Jahrhundert
  • Zustand:
    Die Zeichnung wird in einem verglasten Rahmen aus den 1990er Jahren präsentiert und geliefert, der eine Rückwand und ein Passepartout aus den 1960er Jahren verwendet (die auf diesen Fotos zu sehen sind). Diese antike Zeichnung ist in sehr gutem Zustand. Es wird aufhängefertig geliefert.
  • Galeriestandort:
    Sutton Poyntz, GB
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU489313698542
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