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Carol Wax
Fly-Over State, Gouache, Aquarell und Bleistift 1946 Rand-McNally World Atlas Map

2020

Angaben zum Objekt

Die fortlaufende Kartenserie von Carol Wax, in die alte Seiten aus einem Rand-McNally-Weltatlas von 1946 eingeflossen sind, thematisiert die Leere zwischen natürlichen und politischen Grenzen. Ihre mit dramatischen Lichteffekten und übertriebenen Perspektiven gestalteten Bilder evozieren gesellschaftliche Mythologien und psychologische Erzählungen, die sowohl Humor als auch Bedrohung darstellen. Die jahrhundertealten Feindseligkeiten zwischen der Ukraine und Russland werden durch vertraute Symbole und nicht durch umstrittenes Land dargestellt. Die winzigen giftigen Pfeilgiftfrösche in den kolumbianischen Dschungeln dienen eher als Wahrzeichen des Landes als seine Flüsse und Städte. Verwandte Tierarten bevölkern andere Landmassen, was einen augenzwinkernden Hinweis auf den Standort gibt. Carol Wax stellt seit den frühen 1980er Jahren in zahlreichen Ausstellungen aus und wurde mit dem Individual Support Grant der Adolph and Esther Gottlieb Foundation, Inc. ausgezeichnet, erhielt zwei Künstlerstipendien der New York Foundation for the Arts, einen Concordia Career Advancement Award der NYFA, den Louise Nevelson Award for Excellence in Printmaking der American Academy of Arts and Letters und Aufenthalte in der MacDowell Colony und im Space Program der Marie Walsh Sharpe Art Foundation, um nur einige zu nennen. Ihre Arbeiten sind in zahlreichen Museumssammlungen zu finden, darunter The Metropolitan Museum of Art, The Brooklyn Museum, The New York and Boston Public Libraries, The Philadelphia Museum of Art, The Library of Congress und The National Museum of American Art, Smithsonian Institution. Erklärung des Künstlers: Meine Gemälde und Zeichnungen stellen gewöhnliche Gegenstände als Ikonen dar, die ein Innenleben und symbolische Subtexte besitzen. Die Kompositionen, die oft von aktuellen Ereignissen inspiriert sind, basieren auf Dioramen mit alten Artefakten, die in unerwarteten Nebeneinanderstellungen platziert werden. Spielzeug (die Rosetta-Steine der sozialen Sitten), mechanische Geräte und gemusterte Gegenstände sind beliebte Modelle. Die mit dramatischen Lichteffekten und übertriebenen Perspektiven gestalteten Bilder evozieren kulturelle Mythologien und psychologische Erzählungen, die den Humor und die Bedrohung unserer Besitztümer und die Art und Weise, wie sie unsere Menschlichkeit widerspiegeln, darstellen. Meine fortlaufende Serie von Mixed-Media-Arbeiten mit Landkarten thematisiert die Lücke zwischen Kartografie und Gefühlsatlanten. In der beiliegenden Auswahl von Bildern werden die jahrhundertealten Feindseligkeiten zwischen der Ukraine und Russland am besten durch kulturelle Symbole und nicht durch strittige Grenzen dargestellt. Die winzigen giftigen Pfeilgiftfrösche in den Dschungeln Kolumbiens sind für mich mehr Sinnbild für das Land als seine Flüsse und Städte. Die unrealistische Vorstellung, nach Lappland zu ziehen, um Rentiere zu züchten, macht Finnland für mich realer als Namen von Städten, die ich nicht aussprechen kann. In ähnlicher Weise werden die Unterschiede in der Art und Weise, wie Umgebungen subjektiv erlebt und objektiv dokumentiert werden, in meiner Serie "Snapshot Landscapes" angesprochen. Diese Bilder verweben Ebenen von Realität und Surrealität und rufen Erinnerungen und Assoziationen mit Szenen hervor, die mir näher sind als die von der Kamera aufgenommenen. Ich arbeite zwar auf eine Art und Weise, die man als gegenständlich bezeichnen könnte, aber stilistisch bildet meine Herangehensweise an verschiedene Themen einen roten Faden, der eine Anima im Unbelebten vermittelt.
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