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Emaille-Gold- und Bergkristallfigur von Kaiser Maximilian I. von Reinhold Vasters
Angaben zum Objekt
Eine seltene Email-, Gold- und Bergkristallfigur von Kaiser Maximilian I. von Reinhold Vasters, Aachen,
Im Stil der Renaissance, um 1870.
Die goldene Figur in glänzender, emaillierter Priesterkleidung, die habsburgische Kaiserkrone tragend, mit Reichsapfel und Zepter in den emaillierten Händen, steht auf einem Bergkristallsockel.
Der Sockel aus Bergkristall trägt die Aufschrift: "Maximilianus I. MCCCCXCIII" [1493]
Offensichtlich unmarkiert
Maße: Höhe 9,5 in hoch
Ein wahres museales Meisterwerk. Eine seltene Gelegenheit, dieses wunderbare Objekt zu besitzen.
Literatur:
Miriam Krautwurst, Reinholt Vasters: Ein nederrheinischer Goldschmied des 19. Jahrhunderts in der Tradition alter Meister. Sein Zeichnungskonvolut im Victoria and Albert Museum, Trier (Universitäts-Dissertation), 2003
Über Reinhold Vasters:
Vasters war der Sohn eines Schlossers und ließ sich 1853 in Aachen, in der Nähe seines Geburtsortes, als Goldschmied eintragen. Im selben Jahr wurde er zum Restaurator des Aachener Domschatzes ernannt und machte sich einen Namen als Hersteller von Kirchenplatten im gotischen Stil. Es war jedoch sein Werk im Stil der Renaissance, das ihm Wohlstand und später Berühmtheit einbrachte. In Zusammenarbeit mit dem aus Wien stammenden Pariser Händler Frédéric Spitzer ergänzte er unvollständige oder beschädigte frühe Kunstwerke oder schuf sie nach frühen Vorbildern ganz neu. Spitzer verkaufte sie an die großen Sammler der 1870er und 1880er Jahre, insbesondere an Mitglieder der Familie Rothschild. Nach Spitzers Tod im Jahr 1890 wurde seine Sammlung (einschließlich der verbliebenen Bestände) luxuriös veröffentlicht und anschließend versteigert, wobei viele Stücke ihren Weg zu amerikanischen Sammlern wie J.P. fanden. Morgan, Benjamin Altman und Henry Walters.
Die Werke Vasters, die lange Zeit als Antiquitäten galten, wurden kürzlich durch eine Gruppe von Zeichnungen identifiziert, die im Victoria and Albert Museum aufbewahrt werden. Sie wurden 1909 bei Vasters posthumer Versteigerung in Aachen verkauft und 1919 an das V&A übergeben. Aus diesen wurden zahlreiche Kreationen von Vasters, wahrscheinlich in Zusammenarbeit mit Spitzer und dem Goldschmied Alfred André, identifiziert, darunter dreißig Stücke im Metropolitan Museum (Yvonne Hackenbroch, "Reinhold Vasters, Goldsmith" Metropolitan Museum of Art Journal 19/20 (1986), S. 164).
Seit seinen Anfängen in der Schatzkammer der Kathedrale gehörte die Reparatur und Umarbeitung echter antiker Gegenstände zu Vasters' Spezialitäten. Zeitgenössischen Berichten zufolge überredete Spitzer den Klerus, ihm alte liturgische Gegenstände wegen ihrer Beschädigung und Abnutzung billig zu verkaufen und sie durch neue Kreationen in "historischem" Stil zu ersetzen, die besser zur zeitgenössischen religiösen Praxis passen würden (ebd. S. 169). Als Vasters 1902 fast 500 Stücke aus seiner eigenen Sammlung an eine Kunsthistorische Ausstellung in Düsseldorf auslieh, befanden sich darunter auch zerbrochene Bergkristallgefäße sowie verwaiste Deckel und Sockel. Sie deuten weniger auf eine fertige "Kollektion" als auf den Inhalt einer Werkstatt hin, das antike Rohmaterial, aus dem ein fertiges Gesamtwerk für Spitzers Kundschaft entsteht. Frau Hackenbroch unterscheidet in ihrer Studie über das Werk von Vasters zwischen "goldgefassten Bergkristallen aus dem 16. und 17. Jahrhundert" und solchen aus dem 19. Jahrhundert, und diese Unterscheidung spiegelt sich im Charakter der V&A-Zeichnungen wider: Es gibt weniger ganze Entwürfe als vielmehr kleine, exquisit ausgeführte Details, die auf Verbesserungen bestehender Formen hindeuten.
Die Zeichnungen zu dem angebotenen Los sind ein gutes Beispiel dafür. Die von Miriam Krautwurst in ihrer Dissertation 2003 erstmals veröffentlichten, wunderschön kolorierten Entwürfe zeigen die Attribute jeder Figur und die Entwürfe für die beiden Flügelmuster. Die Figuren, auf deren Herkunft im nächsten Abschnitt eingegangen wird, sind die Art von Fragmenten, mit denen sich Spitzer und Vasters hervorgetan haben. Ihre Posen verlangten nach Sockeln, die aus reich gefärbtem Lapislazuli gefertigt und mit emaillierten Goldleisten verziert waren. Ihre offenen und ausgestreckten Hände verlangten nach Objekten; anstelle der religiösen Embleme, die sie wahrscheinlich ursprünglich trugen, wurde ein weltliches Programm entwickelt - vielleicht, um nicht-katholische oder jüdische Sammler besser anzusprechen.
- Maße:Höhe: 22,86 cm (9 in)Breite: 7,62 cm (3 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
- Stil:Renaissance (Im Stil von)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:circa 1870
- Zustand:
- Anbieterstandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: f179821710278904663fs
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