Skulptur eines Heiligen Bischofs aus polychromem Holz aus dem 15. Jahrhundert

Angaben zum Objekt

heiliger Bischof aus dem 15 Maße: Polychromes Holz, H. 152 cm Die Vorliebe der Germanen, mit der italienischen Halbinsel seit dem Mittelalter eine enge Beziehung des raschen kulturellen Austauschs zu knüpfen, wird in der vorliegenden Skulptur mit besonderer Strenge konkretisiert. Die offensichtliche typologische und formale Verwandtschaft mit Werken germanischer Herkunft wird durch die rege Tätigkeit deutscher Bildhauer im mittelitalienischen Raum bestätigt, die insbesondere dem umbrischen Gebiet zugeschrieben wird. Es ist möglich, einen unmittelbaren figuralen Vergleich mit der Kultur jenseits der Alpen in der lebendigen Schnitzerei des Gesichts des Heiligen Bischofs zu sehen, das in einem flüchtigen Ausdruck der Teilnahme verewigt ist, wie es auch in der Produktion von Giovanni Teutonico (Giovanni di Enrico von Salzburg) zu sehen ist, einem dokumentierten deutschen Bildhauer in Perugia, Terni und Norcia zwischen 1478 und 1498, der kürzlich Gegenstand zahlreicher Studien war. Pietro Toesca hatte sich gegen die Holzstatuen ausgesprochen, mit der berühmten Erkenntnis, dass "es keinen Grund gibt, die Holzstatuen von den Steinstatuen zu unterscheiden", womit er die theoretisch nicht existierende Hierarchie im Bereich der Materialien bekräftigte und die Ausdrucksfähigkeit der mittelalterlichen Holzwerke neu bewertete. Jahrhundert Rom, Venedig und Florenz, zu denen in der Sforza-Zeit Mailand mit der Einberufung zahlreicher europäischer Künstler zur Ausschmückung der Kathedrale Santa Maria Nascente hinzukam. Die Kathedrale erhielt die typische Ausdruckskraft der germanischen Gebiete und verband sie mit der bereits traditionellen lokalen Figurativität. Die so genannten "kleineren" Zentren, wie die zentralen Apenninengebiete, übernahmen weiterhin dieses Lexikon und förderten es zumindest bis zum fünfzehnten Jahrhundert. Als Beispiel für die formale Typologie führen wir Jacopino da Tradate an, der in den Pleurants, die sich heute in der Sammlung des Museums der Basilika von Sant'Ambrogio befinden und um 1408-1409 entstanden sind, wenn auch aus polychromem Candoglia-Marmor, dieselben expressiven Module wiedergibt, die auch in der vorliegenden Skulptur wiederkehren. Das Konzept der "erweiterten Goldschmiedekunst", damals der Hauptduktus der transalpinen Regionen, wird durch die weiche Faltung der Kleidungsstücke unterstrichen, die die italienische Marke hervorhebt, jedoch in direktem Kontakt mit den oben genannten nördlichen Anregungen steht. Die Skulptur stellt eine Figur des heiligen Bischofs dar, erkennbar an Mantel und Mitra. Die besondere rhombische Verschnürung des Oberteils verrät nordische Anklänge; die Gehrung ist in der bebenden Schnitzerei und in der Tiefe der Gravuren sehr verziert. In dem Bischof kann man vielleicht Santo Sabino oder Savino di Atripalda erkennen, den in ganz Italien bekannten Bischof von Canosa, der im sechsten Jahrhundert der bischöflichen Delegation von Ecclesio di Ravenna und Eusebio di Fano angehörte, die von Kaiser Justin I. nach Konstantinopel geschickt wurde, um Maßnahmen gegen die Arier zu fördern. Oder denken wir an den heiligen Volfango, Bischof von Regensburg, der im Mittelalter in ganz Europa eine große Rolle spielte, da er in der kirchlichen Welt einen normativen Beitrag leistete. Seine Taten sind uns von Otolone aus der Abtei Sankt Emmeram überliefert: Nach Abschluss seiner Studien in Würzburg wurde Volfgango Mönch des Klosters Einsiedeln; er nahm also die Benediktinerregel an und wurde ein gelehrter Literat im Dienste von Königen und Völkern.

Maße:
Höhe: 152 cm (59,85 in)Breite: 35 cm (13,78 in)Tiefe: 30 cm (11,82 in)
Stil:
Mittelalterlich (Im Stil von)
Materialien und Methoden:
Holz,Handgefertigt,Handbemalt
Herkunftsort:
Italien
Zeitalter:
15. Jahrhundert und früher
Herstellungsjahr:
15th Century
Zustand:
Neu lackiert. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
Milan, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU5918226765222

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