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Große Amphorenvase aus Majolika mit figurativem Thema Krokodil Hunt Rubens Policrome

Angaben zum Objekt

Majestätische Amphora-Vase aus Majolika mit einer Höhe von 183 cm und einem Durchmesser von 52 cm: ein einzigartiges Stück, das 1995 in Gubbio, Mittelitalien, vollständig handgefertigt und handbemalt wurde. Seine Oberfläche ist mit einer prächtigen und detaillierten Reproduktion der berühmten "Nilpferd- und Krokodiljagd" von Peter Paul Ruben (1615) verziert. Der Korpus der Vase zeigt angesichts seiner Größe und Komplexität bemerkenswerte technische Fähigkeiten. Die Amphora ist in drei Teile gegliedert: den Boden, den Mittelteil und den Hals. Die Seltenheit von Majolika-Kunstwerken dieser Größe liegt in der technischen Schwierigkeit, den gesamten Entstehungsprozess angesichts der Größe zu bewältigen, sowohl bei der Herstellung des Terrakotta-Artefakts als auch bei der anschließenden Dekorationsphase. Während des ersten Brennens des Tonkekses ist das Bruchrisiko sehr hoch und auch während des zweiten Brennens der Farbmajolika verbergen sich viele Tücken, was die Seltenheit von Kunstwerken dieser Größe, die Schwierigkeit der Dekorationen und folglich ihren Wert erklärt. Beschreibung der Reproduktion gemalt: Peter Paul Rubens schuf das Ölgemälde mit dem Titel Die Nilpferd- und Krokodiljagd zwischen 1615-16. Die Jagd findet an den Ufern des Nils statt, was durch eine Palme im Hintergrund angedeutet wird. Da Nilpferde und Krokodile als gefährliche Plagegeister galten, war ihre Vernichtung eine Aufgabe, die von Adeligen wahrgenommen wurde. Die Jagdgesellschaft besteht aus drei Männern in orientalischen Kostümen, die auf arabischen Pferden sitzen und mit Lanze und Schwert jagen, und zwei Dienern in grob gearbeiteten Wams, von denen einer von einem der Tiere getötet wurde. Das wütende Nilpferd zertritt das Krokodil, während beide von den Jägern und Hunden angegriffen werden. Die akkurat wiedergegebene physische Erscheinung des Nilpferds und des Krokodils steht im Gegensatz zu den zeitgenössischen Darstellungen und spiegelt das wachsende Interesse der Epoche an Empirie und Naturgeschichte wider. Es wird vermutet, dass Rubens nach Rom gereist sein könnte, um vor dem Malen des Bildes ein vorübergehend in Salzlake konserviertes totes Nilpferd zu besichtigen.
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