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Ein Paar französische Chenets aus vergoldeter Bronze und Marmor im Japonisme-Stil des 19. Jahrhunderts, BOUHON
Angaben zum Objekt
Ein feines Paar französischer figuraler Chenets (Andirons) aus vergoldeter Bronze und Marmor im Japonisme-Stil des 19. Jahrhunderts von BOUHON FRES, die jeweils einen flammenden Drachen auf einem L-förmigen Sockel darstellen, der von einer allegorischen Urne aus vergoldeter Bronze und Marmor mit Blumengirlanden und Tatzenfüßen gekrönt wird. Der Sockel ist mit einem drapierten Ormolu-Muster versehen und steht auf konischen Füßen. Gestempelt: "B&H". CIRCA: Paris, 1890-1900.
Die Bronzewerke Bouhon et Cie. Bouhon Frers. spezialisierte sich auf bronzeverzierte Kamine und Feuerbeschläge. Diese großen und feinen Chenets sind herausragende Beispiele für ihr Schaffen. Die Firma nahm an den Pariser Weltausstellungen 1878 und 1900 teil.
Japonisme[a] ist ein französischer Begriff, der sich auf die Popularität und den Einfluss japanischer Kunst und japanischen Designs bei einer Reihe westeuropäischer Künstler im neunzehnten Jahrhundert bezieht, nachdem der Außenhandel mit Japan 1858 zwangsweise wieder geöffnet wurde. Der Japonisme wurde erstmals 1872 von dem französischen Kunstkritiker und Sammler Philippe Burty beschrieben.[3]
Die Auswirkungen dieses Trends waren wahrscheinlich in der bildenden Kunst am stärksten ausgeprägt, erstreckten sich aber auch auf die Architektur, die Landschaftsgestaltung, den Gartenbau und die Kleidung[4]. Selbst die darstellenden Künste waren davon betroffen; Gilbert & Sullivans The Mikado ist vielleicht das beste Beispiel.
Ab den 1860er Jahren wurden die japanischen Farbholzschnitte (Ukiyo-e), die für den kommerziellen Markt in Japan geschaffen wurden, zu einer Inspirationsquelle für viele westliche Künstler. Obwohl ein Teil der Drucke durch holländische Händler in den Westen gebracht wurde, erlangten die Ukiyo-e Drucke erst in den 1860er Jahren in Europa Popularität. Westliche Künstler waren von der ursprünglichen Verwendung von Farbe und Komposition fasziniert. Ukiyo-e-Drucke zeichnen sich durch dramatische Verkürzungen und asymmetrische Kompositionen aus.
Die japanische dekorative Kunst, einschließlich Keramik, Emaille, Metallarbeiten und Lackwaren, war im Westen ebenso einflussreich wie die grafische Kunst. Während der Meiji-Ära (1868-1912) wurden japanische Töpferwaren in die ganze Welt exportiert. Die japanischen Metallarbeiter, die lange Zeit Waffen für die Samurai herstellten, hatten durch die Kombination und Veredelung von Metalllegierungen eine ausdrucksstarke Farbpalette entwickelt. Das japanische Cloissoné-Email erlebte von 1890 bis 1910 sein "goldenes Zeitalter"[10], in dem Gegenstände hergestellt wurden, die fortschrittlicher waren als je zuvor. Jahrhunderts weithin sichtbar: Auf einer Reihe von Weltausstellungen wurde japanische dekorative Kunst einem Millionenpublikum präsentiert und von Galerien und Modegeschäften aufgegriffen. Kritiker, Sammler und Künstler äußerten sich sehr enthusiastisch über diese "neue" Kunst. Sammler wie Siegfried Bing und Christopher Dresser[15] stellten diese Werke aus und schrieben darüber. So tauchten japanische Stile und Themen in den Werken westlicher Künstler und Handwerker wieder auf.
Geschichte
Abgeschiedenheit (1639-1858)
Während des größten Teils der Edo-Periode (1603-1867) befand sich Japan in einer Zeit der Abgeschiedenheit, und nur ein einziger internationaler Hafen blieb in Betrieb:[16] Tokugawa Iemitsu ordnete den Bau einer Insel, Dejima, vor der Küste Nagasakis an, von der aus Japan Importe empfangen konnte. Die Niederländer waren die Einzigen im Westen, die mit den Japanern Handel treiben konnten, doch dieser geringe Kontakt ermöglichte es der japanischen Kunst, auch den Westen zu beeinflussen. Jedes Jahr kamen die Niederländer mit einer Flotte von Schiffen nach Japan, die mit westlichen Handelswaren beladen waren. Die Ladung enthielt zahlreiche niederländische Abhandlungen über Malerei und eine Reihe von niederländischen Drucken. Shiba Kōkan (1747-1818) war einer der japanischen Künstler, die die Importe studierten. Kōkan schuf eine der ersten Radierungen in Japan, eine Technik, die er aus einem der importierten Traktate gelernt hatte. Kōkan kombinierte die Technik der linearen Perspektive, die er in einem Traktat erlernt hatte, mit seinen eigenen Bildern im Ukiyo-e-Stil.
Höhe: 22 1/2 Zoll (57,2 cm)
Breite: 21 Zoll (53,4 cm)
Tiefe: 6 1/4 Zoll (15,9 cm)
- Schöpfer*in:Bouhon Frères 1 (Schlosser*in)
- Maße:Höhe: 57,15 cm (22,5 in)Breite: 53,34 cm (21 in)Tiefe: 15,88 cm (6,25 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Japonismus (Im Stil von)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1900–1909
- Herstellungsjahr:CIRCA: Paris, 1890-1900
- Zustand:Am Original vorgenommene Ergänzungen oder Änderungen: Die Marmorplatte einer Urne ist anders (wahrscheinlich irgendwann ersetzt). Neu lackiert. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Geringfügiges Verblassen. Ein wirklich schönes und seltenes Paar Dragon Chenets. Der Gesamtzustand ist gut mit einigen altersbedingten Reibungsverlusten, Ausbesserungen und Goldverfärbungen. Einige der Marmorkanten haben alte winzige Absplitterungen, bitte sehen Sie sich alle Bilder für eine genaue Zustandsbeschreibung an.
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- Referenznummer:
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