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Außergewöhnlicher Renaissance-Schrank von Bellifontaine Inspiration

Angaben zum Objekt

AUSSERGEWÖHNLICHES RENAISSANCE-ZWEI-KÖRPER-KABINETT VON BELLIFONTAINE-INSPIRATION HERKUNFT: FRANKREICH, BURGUND ZEITRAUM: ZWEITE RENAISSANCE, UM 1560-1570 Höhe: 228 cm Breite: 129 cm Tiefe: 57 cm Blondes Walnussholz Perfekter Erhaltungszustand Kurz vor der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts entwickelten sich die französischen Möbel erheblich weiter. König François ler ließ nach seinen Kämpfen in Italien die schönsten Stücke in Frankreich von italienischen Künstlern ausführen. Diese Renaissance nahm zunächst auf der Baustelle von Fontainebleau Gestalt an, wo die größten Künstler ihrer Zeit, insbesondere Italiener, zusammenarbeiteten. Sie entwickelten neue, reichhaltige und einfallsreiche Formeln. Ihre Werke und Projekte wurden in ganz Europa in Form von Kupferstich- und Drucksammlungen verbreitet. Le Rosso, Nicolo dell'Abate und Le Primatice verbreiteten die Vorliebe für die Antike in ganz Frankreich. Drei Architektentheoretiker, Jacques Androuet du Cerceau (1510- 1585). Philibert de l'Orme (1510 - 1570) und Jean Bullant (1520 - 1578) trugen mit ihren Schriften, ihren Werken und zahlreichen Zeichnungen zu dieser ganz neuen Inspiration bei, die die Struktur und die Ornamentik der französischen Möbel in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts bestimmen sollte. Während der Herrschaft von König Heinrich II. (1547-1559) und der Regentschaft von Katharina von Medici (1559-1589) entwickelte sich die allgemeine Ikonographie dieser Möbel. Die Struktur der Möbel wurde umgestaltet, wobei die griechische und römische Architektur als Vorbild diente, die damals wiederbelebt wurde. Auch die Möbel wurden mit einer neuen Dekoration versehen, die vom Bellifontanischen Manierismus inspiriert und vom Studium der Antike geprägt war. Das ornamentale Vokabular entwickelt sich, dem antiken Geschmack folgend: Palmetten, Voluten, Akanthus, Begriffe, Pilaster und Säulen, Adler, Widderköpfe... Dieses Kabinett mit seiner nüchternen architektonischen Struktur und seinem reich geschnitzten Dekor ist ein bewundernswertes Beispiel für die Produktion des späten 16. Jahrhunderts, die von italienischen, bellifontanischen und antiken Einflüssen geprägt ist. Es öffnet sich mit vier Flügeln und zwei Schubladen im Gurt. DER UNTERKÖRPER Der untere Teil steht auf einem geformten Sockel und folgt einem ternären Rhythmus. Drei außergewöhnliche, in Hochrelief geschnitzte Begriffe flankieren die Blätter. Die beiden männlichen Figuren mit ihren kräftigen Körpern und gut definierten Locken, die an den Seitenwänden geschnitzt sind, haben Draperien um ihre Hüften, auf denen die Köpfe von Engeln und Löwen geschnitzt sind. In der Mitte trägt der weibliche Begriff mit einer besonders aufwendigen Frisur eine herzförmige Halskette. Auf ihrem Vorhang befindet sich eine Fratzenmaske, die das Schloss in ihrem Mund verbirgt. Jede der Tafeln, die in einen geformten Rahmen eingefasst sind, zeigt stilisiertes Leder und Akanthusblätter um einen gewölbten Spiegel. Die beiden Schubladen des Gürtels befinden sich zwischen drei Modillions, die mit einer Palmette verziert sind. DER OBERKÖRPER Der zurückgesetzte Oberkörper folgt dem Rhythmus des vorangegangenen. Die Begriffe haben auch die gleiche Physiognomie, obwohl die männlichen Begriffe einen schönen eingerollten Schnurrbart haben. Sie stehen auf einem mit Palmetten verzierten Mantel, dessen Enden sich zu zwei kleinen Blüten winden. Die beiden Tafeln hingegen illustrieren ein mythologisches Thema. Zwei Gottheiten sind in Nischen untergebracht, die jeweils von einem majestätischen Adler überragt werden und auf einem burgundischen Kraut ruhen. Rechts ist ein behelmter Mann zu sehen. Mit der linken Hand stützt er sich auf seinen Schild. Dies verleiht ihm eine leicht kontrapunktische Haltung. In seiner linken Hand hält er den Schaft seines Speers. Auf der linken Seite setzt eine Frau einen Kontrapunkt zu ihm. Auch sie ist nackt dargestellt, mit einem Pfeil in der rechten Hand und einem durchbohrten Herzen in der linken. Die Untersuchung dieser beiden Gottheiten legt nahe, dass es sich um das mythologische Liebespaar Venus und Mars handelt. Die Göttin hat das Herz des Kriegsgottes durchbohrt, der nun seine Arme senkt. Das Möbelstück wird von einem Giebel von außergewöhnlicher Qualität gekrönt, der mit schönen Akanthusblättern verziert ist und in dessen Mitte sich die schöne weibliche Maske befindet. DIE SEITEN Die Seiten werden nicht ausgelassen. Sie werden von zwei stilisierten Elementen flankiert, von denen eines einen blattartigen Körper und ein weibliches Gesicht aufweist. Die Paneele sind in der Mitte mit einer Rosette und profilierten Rahmen versehen. Diese Bildhauerarbeit, die Genauigkeit der Komposition und die Einhaltung der Proportionen machen dieses Möbelstück zu einem perfekten Beispiel für die Errungenschaften der französischen Huchiers in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Das Vorhandensein des Kriegsgottes und der Liebesgöttin auf den Blättern des oberen Teils des Schranks deutet darauf hin, dass er für eine Hochzeit angefertigt wurde und dem Paar zur Feier ihrer Vereinigung geschenkt wurde. Die Begriffe, die die Fassade dieses Schranks zieren, erinnern an das Werk von Hugues Sambin. Dieses Interesse an der Karyatidenordnung zeigt sich zunächst in den Stuckaturen des Schlosses von Fontainebleau, bevor es nach der Veröffentlichung der Sammlung De la diversité des termes dont on utilise en architecture... des Meisters von Dijon (der von 1547 bis 1583 in Dijon tätig war) im Jahr 1572 in Lyon zu einem echten Phänomen wird. Die sechsunddreißig von Hugues Sambin gezeichneten Figuren waren eine unerschöpfliche Quelle der Inspiration für die Huchiers. Sie nutzten sie für ihre Arbeit, indem sie sie nach eigenem Ermessen anpassten, abänderten und neu interpretierten. Dieser Orden, eine Wiederbelebung der alten Kunst, ist auch einer der wichtigsten Beiträge der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Die harmonischen Proportionen, die reinen Linien, die Nüchternheit und die Qualität der Verzierungen machen diesen Schrank zu einem außergewöhnlichen Werk. BIBLIOGRAPHIE Jacqueline BOCCADOR, Le mobilier français du Moyen Age à la Renaissance, éditions d'art Monelle Hayot, 1988.

Maße:

Höhe: 164 cm (64,57 in)Breite: 129 cm (50,79 in)Tiefe: 57 cm (22,45 in)

Materialien und Methoden:

Walnuss

Zeitalter:

16. Jahrhundert

Herstellungsjahr:

ca. 1560-1570

Zustand:

Repariert.

Anbieterstandort:

Saint-Ouen, FR

Referenznummer:

1stDibs: LU3115334524922

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