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Sechseckiger italienischer Kronleuchter aus Messing und abgeschrägtem Glas nach Adolf Loos, 1950er Jahre

Angaben zum Objekt

Wunderschöner sechseckiger Kronleuchter aus Messing und geschliffenem Glas. Diese erstaunliche Pendelleuchte wurde in Italien entworfen und durch die Arbeit von Adolf Loos in den 1950er Jahren inspiriert. Dieses Stück ist fantastisch dank einer prächtigen und klaren Aufhängung mit sechs facettierten klaren Gläsern in einem Messingrahmen. Obwohl sie durch die sechseckige Form und das gut patinierte Messingmaterial minimalistisch gestaltet ist, vermittelt die Pendelleuchte eine erstaunliche Komplexität. Dieser Kronleuchter eignet sich perfekt für eine neoklassizistische Eingangshalle oder ein Art-Deco-Wohnzimmer. Dieser Artikel ist in sehr gutem Zustand mit einigen Anzeichen von Alterung und als Messing-Patina verwendet, kommt es mit einer E27-Fassung. Adolf Loos (10. Dezember 1870 - 23. August 1933) war einer der einflussreichsten europäischen Architekten des späten 19. Jahrhunderts und wird oft für seinen literarischen Diskurs genannt, der die Grundlagen der gesamten modernistischen Bewegung vorwegnahm. Als Architekt beschränkt sich sein Einfluss in erster Linie auf bedeutende Werke im heutigen Österreich und in der Tschechischen Republik, doch als Schriftsteller hatte er großen Einfluss auf die Entwicklung der Architektur des 20. Die minimalistische Haltung von Adolf Loos spiegelt sich in den Werken von Le Corbusier, Mies van der Rohe und vielen anderen Modernisten wider und führte zu einem grundlegenden Wandel in der Wahrnehmung von Ornamenten durch Architekten. Loos wurde 1870 in Brünn in Österreich-Ungarn (heute Brünn, Tschechische Republik) geboren und besuchte die Königlich-Kaiserliche Technische Hochschule in Reichenberg (heute Liberec), bis er die Schule verließ, um zwei Jahre lang in der Armee zu dienen. Anschließend besuchte er die Technische Hochschule in Dresden und zog später für drei Jahre in die Vereinigten Staaten, wo er als Maurer, Bodenleger und Tellerwäscher arbeitete. Schließlich erhielt Loos eine Anstellung bei dem Architekten Karl Mayreder in Wien, bevor er 1897 sein eigenes Büro gründete. Mit seinen Schriften wollte Loos eine intelligente Methode für den Entwurf von Gebäuden etablieren, die sich auf pragmatische Überlegungen stützt. Seine Ablehnung des Ornaments erstreckte sich auf alles, was nicht durch seine rationale Funktion gerechtfertigt werden konnte. Daher bestanden seine Gebäude oft aus reinen Formen und waren durch ihre wirtschaftliche Zweckmäßigkeit und Nützlichkeit gerechtfertigt. Seine Theorien zur Ornamentik sind am prägnantesten in einem Aufsatz mit dem Titel Ornament und Verbrechen dargelegt, in dem er feststellt: "Der Drang, sich selbst und alles, was in Reichweite ist, zu verzieren, ist der Vorläufer der bildenden Kunst. Es ist die Kinderstube der Malerei... die Entwicklung der Kultur schreitet mit der Beseitigung des Ornaments von nützlichen Gegenständen voran." Im Laufe des Essays untersuchte er die Vorstellung, dass das Ornament zu einer unangemessenen Veralterung von Alltagsgegenständen führt. Er beklagte den Einsatz von Arbeitskräften und damit von finanziellem Kapital für die Herstellung von dekorativen Details in zeitgenössischen Gebäuden und kam schließlich zu dem Schluss, dass das Ornament ein Zeichen von Entartung sei. Seine Schriften und architektonischen Werke erregten großes Aufsehen, da sie in scharfem Kontrast zum traditionellen Wiener Design und den neueren Stilen der Wiener Sezession und der Wiener Werkstätte standen. In einem schriftlichen Vergleich zwischen einem seiner bedeutendsten Werke und Josef Hoffmans Apollo Kerzenfabrikladen spielt Loos auf die zeitlosen Qualitäten einer Architektur ohne Ornamente an: "Das Cafe Museum aber, das nach meinen Grundsätzen entworfen und am gleichen Tag wie der Kerzenladen eröffnet wurde, wird erst dann unbrauchbar werden, wenn der Leim die Einrichtung nicht mehr zusammenhält." Zu den weiteren bemerkenswerten Bauten von Loos gehören das Goldman & Salatsch-Gebäude von 1910 am Michaelerplatz in Wien sowie zahlreiche private Wohnhäuser wie die Villa Müller in Prag. Viele seiner Werke, auch wenn sie umstritten sind, lassen durch ihre sauberen weißen Wände und reinen Formen die Wurzeln der modernistischen Bewegung erkennen. Le Corbusier selbst bezeichnete Loos' Ornament und Verbrechen als "eine Homer'sche Reinigung" der Architektur, was das Ausmaß seines Einflusses auf die Ideologie der Moderne verdeutlicht.
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