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Roshnee-Stehleuchte aus Marmor und gefärbtem Holz, Matang und Natasha Sumant

Angaben zum Objekt

Natasha Sumant und Matang Roshnee Der runde und konkave Schirm aus weißem Marmor ist mit einem gefärbten Baumwollseil verziert und wird von einem indigo-gefärbten Holzstiel auf einem zylindrischen Sockel aus weißem Marmor getragen. Roshnee bedeutet in Hindi Licht, und die Form spiegelt das gelbe Leuchten des tropischen Lichts des Subkontinents wider. Diese Stehlampe ist so konzipiert, dass sie den Raum indirekt beleuchtet und die Atmosphäre einer Sonnenfinsternis schafft, bei der das Licht durch den weißen Marmor dringt und seine Unvollkommenheiten zum Vorschein bringt. Der weiße Marmor aus Makrana, einem Distrikt in Rajasthan, wurde für das Taj Mahal als Tribut an die Tradition der Marmorschnitzerei der Moguln verwendet. Die Tempelbildhauer haben ihr Wissen über dieses Handwerk über viele Generationen hinweg weitergegeben. Durch die Zusammenarbeit mit ihnen versuchten Natasha Sumant und Matang, Generationen von traditionellem indischem Wissen und Kunsthandwerk in eine zeitgenössische Darstellung der Kultur umzusetzen. Der zentrale Stängel ist mit Indigo gefärbt, einer der ersten Pflanzen, die Indien kolonisiert hat. In Anlehnung an die natürlichen Färbetechniken in Assam wurden drei wichtige Materialien kombiniert, um die Farbpalette des Seils zu erstellen: Kurkuma, Krappwurzel und Annatto-Samen, alles Gewürze, die für den Kolonialhandel unerlässlich waren. Zeitgenössische Produktion. Matang Matang ist ein Architektur- und Einrichtungsbüro zwischen Paris und Mumbai, das von Lucien Dumas gegründet wurde. Eine Praxis, die die Beziehung zwischen den verschiedenen Steinen aus Rajasthan und europäischem Holz untersucht. Eine Verbindung zwischen indischen Tempelbildhauern, die seit Jahrzehnten mit denselben Steinen arbeiten, und einer zeitgenössischen französischen Tischlerei. Ein Prozess, der sich um die natürlichen Materialien eines Gebiets, ihre Ausdrucksformen, die Art und Weise, wie sie sich begegnen, und die Hände, die sie formen, dreht. Als Schnittstelle drücken diese sensiblen Objekte eine Fähigkeit, eine Kultur, eine Beziehung zu Stein, Holz und Erde aus. Indem sie das Wesen eines Gebiets verkörpern, offenbaren diese Projekte die Beziehung zwischen den Menschen und ihrer Umwelt.
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