Paar Ormolu-Konsolen im Stil Louis XV des 19. Jahrhunderts nach André-Charles Boulle

Angaben zum Objekt

EIN PAAR ORMOLU WANDLEUCHTEN IM STIL VON LOUIS XV MIT ZWEI BRANCHES, NACH EINEM MODELL VON ANDRÉ-CHARLES BOULLE, 19. JAHRHUNDERT Jeweils mit foliengegossener Rückenplatte, die von einem Drachen und einem Salamander bekrönt wird, die assymetrische, folienummantelte Kandelaber ausstellen. H: 25" D: 8" Provanance: Christie's New York 5. Februar 2002, Los Nr. 543 Verkauft für $11.750 André-Charles Boulle (11. November 1642 - 29. Februar 1732), le joailler du meuble (der "Möbeljuwelier"),[2] wurde der berühmteste französische Kunsttischler und der herausragende Künstler auf dem Gebiet der Intarsien, auch als "Intarsien" bezeichnet. Boulle war "der bemerkenswerteste aller französischen Kunsttischler". Jean-Baptiste Colbert (29. August 1619 - 6. September 1683) empfahl ihn Ludwig XIV. von Frankreich, dem "Sonnenkönig" (reg. 1643-1715), als "den geschicktesten Handwerker in seinem Metier". Im Laufe der Jahrhunderte seit seinem Tod wurde sein Name und der seiner Familie mit der von ihm perfektionierten Kunst des Einlegens von Schildpatt, Messing und Zinn in Ebenholz in Verbindung gebracht. Sie wurde als Boulle-Arbeit bekannt, und die École Boulle (gegründet 1886), eine Hochschule für Kunsthandwerk und angewandte Kunst in Paris, zeugt noch heute von seiner beständigen Kunst, der Kunst der Intarsienarbeit. 1677 gab André-Charles Boulle in seiner Heiratsurkunde sein Geburtsdatum für die Nachwelt mit dem 11. November 1642 an. Es gibt kein anderes Dokument, das diese Geburt in Paris bestätigt. Die Historiker M. Charles Read, H.-L. Lacordaire und Paulin Richard haben festgestellt, dass sein Vater der protestantische Jan (oder Jean/Johann) Bolt (oder Bolte/Boul/ Bolle) war, aber bei seiner eigenen (katholischen) Heirat nannte André-Charles Boulle seinen Vater als "Jean Boulle". Die Heirat von André-Charles Boulle in Saint-Sulpice und seine Beerdigung 1732 in Saint-Germain-l'Auxerrois[11] sind nur zwei von vielen Ungereimtheiten im Zusammenhang mit seiner protestantischen "Herkunft", die sich am einfachsten durch die anhaltende Verfolgung der Protestanten erklären lassen. Seine Abstammung von den protestantischen Boulles aus Marseille, dem Historiker des Sonnenkönigs, bedarf der Klärung, und Coliès bestätigt in seiner Bibliothèque Choisies einen Verwandten aus Marseille als Autor einer Geschichte des Protestantismus mit dem Titel Essay de l'histoire des Protestants Distingués Par Nation (1646). Porträt von Jean Baptiste Lully aus den 1670er Jahren Jean Baptiste Lully Unterschrift.svgJean-Baptiste Lully um 1670 Kommode von André-Charles Boulle, Sohn von Jean Boulle - Detail In Ermangelung einer Geburtsurkunde spielen drei Faktoren eine entscheidende Rolle bei dem Rätsel um die Herkunft von Boulle. Zum einen wollten die ausländischen Künstler, die an den Hof des Sonnenkönigs kamen, eingebürgerte französische Untertanen sein, um sich anzupassen, und änderten, wie Jean-Baptiste Lully, der königliche Musiker (28. November 1632 - 22. März 1687), ihre Namen. Bei Lully war es von Giovanni Battista Lulli" zu Jean-Baptiste Lully"), aber bei seiner Heirat gab er den Namen seines Vaters fälschlicherweise mit Laurent de Lully, gentilhomme Florentin [florentinischer Edelmann]" an. Vor diesem geschichtlichen Hintergrund ist es für den Historiker schwierig zu erkennen, welcher der vielen überlieferten Jean Boulles, Jean Bolles,[9] Johann Bolts oder sogar "Jean Boulds" der wahre Vater von André-Charles Boulle war. Einige von ihnen sind katholisch-französischer Herkunft, einige sind französische Protestanten und einige stammen aus Gelderland in Holland J. Paul Getty Museum: Wanduhr; André-Charles Boulle (Franzose, 1642 - 1732, Meister vor 1666); Paris, Frankreich; um 1710; vergoldete Bronze; blau bemaltes Horn; emailliertes Metall. Der zweite Faktor ist, dass das Geburtsdatum von André-Charles Boulle mit ziemlicher Sicherheit ungenau ist. Trotz seines Genies (oder vielleicht gerade deswegen) war André-Charles Boulle nachweislich ein schlechter Verwalter und schlecht im Umgang mit Daten und insbesondere mit seinem Alter. Seine Kinder waren nicht anders und erklärten, er sei 90 Jahre alt gewesen, als er starb. Dies ist höchst unwahrscheinlich. Uhr mit Sockel von André-Charles Boulle - Detail Der dritte und vielleicht aufschlussreichste Faktor, der zur allgemeinen Verwirrung über Boulles Abstammung beitrug, war, dass Ludwig XIV. im Oktober 1685 (nur acht Jahre nach seiner Heirat) das Edikt von Nantes aufhob und den Protestantismus mit dem Edikt von Fontainebleau für illegal erklärte. Ludwig XIV. ordnete die Zerstörung der hugenottischen Kirchen und die Schließung der protestantischen Schulen an. Damit wurde die bereits seit 1681 andauernde Verfolgung der Protestanten offiziell und führte dazu, dass rund 400.000 Menschen aus dem Land flohen. Jean-Baptiste Lully beweist durch seine dokumentierten Handlungen, dass die Heirat ein günstiger Zeitpunkt war, um mit der Provenienz aufzuräumen. Im Kontext der damaligen Zeit liegt es nahe, dass André-Charles Boulle nicht nur den katholischen Namen seines Vaters für die Nachwelt festhielt, sondern auch seinen eigenen Geburtsort und sein Geburtsdatum "aufräumte". Das hat ihn älter gemacht, aus Motiven, die wir noch nicht verstehen. Es besteht auch die von den Historikern noch nicht erforschte Möglichkeit, dass André-Charles Boulle in Holland geboren wurde. Das würde einen Großteil der Verwirrung um seine Herkunft erklären. Der springende Punkt ist, dass wir nur das Wort von André-Charles Boulle haben, dass er 1642 in Paris geboren wurde. Kabinett - Eiche furniert mit Makassar- und Gabun-Ebenholz, ebonisiertem Obstholz, Wurzelholz und Intarsien aus Schildpatt und Messing; vergoldete Bronze Das protestantische familiäre Umfeld von André-Charles Boulle war ein reiches und künstlerisches Milieu, das ganz im Einklang mit der Genialität der Kunst stand, die er in späteren Jahren hervorbringen sollte. Sein Vater, Jean Boulle (ca. 1616-?), war Kunsttischler des Königs, wurde 1676 als Franzose eingebürgert und lebte auf königlichen Erlass hin im Louvre. Sein Großvater, Pierre Boulle (ca. 1595-1649), wurde 1675 als Franzose eingebürgert, war Kunsttischler bei Ludwig XIII. und hatte auch im Louvre gewohnt. André-Charles lernte auf diese Weise zwei Generationen berühmter Künstler, Handwerksmeister, Graveure, Kunsttischler und sogar Familienmitglieder kennen, die alle direkt vom König beauftragt wurden. Wie die Historiker M. De Montaiglon und Charles Asselineau berichten, gehörte zu diesem Gefolge auch seine Tante Marguerite Bahusche (mütterlicherseits), die selbst eine berühmte Malerin war und mit einem anderen sehr berühmten Künstler verheiratet war, Jacques Bunel de Blois, dem Lieblingsmaler von Heinrich IV. Zu den anderen vom König ernannten Künstlern, die mit den beiden vorangegangenen Generationen der Boulles in ihren Ateliers im Louvre zusammenarbeiteten, gehörten der Maler Louis Du Guernier (1614-1659),[20] die Sticker Nicolas Boulle und Caillard sowie der Goldschmied Pierre de la Barre. Boulle Werk auf Boulle Uhr - Detail Über die Jugend, die Erziehung und die Ausbildung von André-Charles Boulle gibt es so gut wie keine Informationen, abgesehen von einer einzigen notariellen Urkunde vom 19. Juli 1666 (als er angeblich 24 Jahre alt war), in der ein fünfjähriger Lehrvertrag für einen 17-jährigen Neffen, François Delaleau, Zimmermeister aus der Abbaye des Celestins de Marcoussis in Paris, abgeschlossen wurde. Die Ausbildung von André-Charles Boulle fand also höchstwahrscheinlich im engen Rahmen des väterlichen Ateliers im Louvre statt. Hier stand er auf jeden Fall dem Sonnenkönig und Jean-Baptiste Colbert, der ihn entdeckte, am nächsten. Andre-Charles Boulle (1642-1732) Casemaker (zugeschrieben) Ebenholz, Schildpatt und Messing Barometer Mantel Clock, 1690 Ebenholz, Schildpatt und Messing auf Nussbaum und Eiche 42 1/4 in. x 23 1/8 in. x 10 1/4 in. (107,32 cm x 58,67 cm x 26,04 cm) Bequest of Winthrop Kellogg Edey, 1999. Bereits 1672, im Alter von 30 Jahren, erhielt Boulle eine Unterkunft in den Galerien des Louvre, die Ludwig XIV. den bevorzugten Künstlern der Krone zur Verfügung gestellt hatte. Die Aufnahme in diese Galerien bedeutete ein Zeichen besonderer königlicher Gunst und befreite ihn auch von den Beschränkungen, die ihm die Zünfte auferlegten. Boulle erhielt die Wohnung des verstorbenen Jean Macé auf Empfehlung des Kunstministers Jean-Baptiste Colbert, der Boulle als "le plus habile ébéniste de Paris" bezeichnete. In dem königlichen Erlass, mit dem dieses Privileg verliehen wurde, wird Boulle als Ziseleur, Vergolder und Intarsienmacher beschrieben. Boulle erhielt das Amt des Premier ébéniste du Roi. Das J. Paul Getty Museum. Kabinett auf Ständer; André-Charles Boulle (Franzose, 1642 - 1732, Meister vor 1666) zugeschrieben, und Medaillons nach Jean Varin (Franzose, 1596 - 1672); Paris, Frankreich; um 1675 - 1680; Eiche furniert mit Zinn, Messing, Schildpatt, Horn, Ebenholz, Elfenbein und Holzintarsien; Bronzebeschläge; Figuren aus bemalter und vergoldeter Eiche; mit Schubladen aus Schlangenholz Ursprünglich wollte Boulle Maler werden, doch laut einem seiner engen Freunde, Pierre-Jean Mariette (7. Mai 1694 - 10. September 1774), wurde er von seinem Vater, dem Kunsttischler Jean Boulle, gezwungen, andere Fähigkeiten zu entwickeln. Dies mag das Gefühl einer "verpassten Berufung" und die daraus resultierende "Leidenschaft" und völlige Hingabe an die Sammlung von Drucken und Gemälden erklären, die ihn beinahe ruiniert hätte... Die erste aktenkundige Zahlung der Krone an ihn (1669) bezieht sich auf ouvrages de peinture, und Boulle war jahrelang in Versailles beschäftigt, wo die verspiegelten Wände, die Böden aus Holzmosaik, die Intarsien- und Intarsienarbeiten im Cabinet du Dauphin (1682-1686) von Künstlern wie Jean-Aimar Piganiol de La Force (21. September 1669 - 10. Januar 1753) als sein bemerkenswertestes Werk angesehen werden. Die ROOMS wurden im späten 18. Jahrhundert demontiert und ihre unmodern gewordene Kunst zerschlagen. Kürzlich wurde im Pariser Nationalarchiv ein Teil des Inventars der Dekorationen des Grand Dauphin im Schloss von Versailles entdeckt. Boulle führte zahlreiche königliche Aufträge für den "Sonnenkönig" aus, wie aus den Akten der Bâtiments du Roi und der Korrespondenz des Marquis de Louvois hervorgeht. Ausländische Fürsten, französischer Adel, Minister und französische Finanziers strömten zu ihm und boten ihm Arbeit an, und der berühmte Ausspruch des Abbé de Marolles, Boulle y tourne en ovale, wurde zu einer festen Größe in der Literatur über die französische Kunsttischlerei. Professor C.R. Williams schreibt, dass es keine Grenzen für die Preise gab, die ein rücksichtsloser und verschwenderischer Hof während der üppigen, extravaganten Herrschaft von Ludwig dem Prächtigen von Frankreich für luxuriöse Schönheit zu zahlen bereit war. Der Name Charles André Boulle steht für vieles, was in dieser Zeit im Möbelbau am prächtigsten und schönsten war. Seine Vorstellungskraft und sein Können kamen voll zur Geltung, und er erwies sich den Anforderungen, die an ihn gestellt wurden, als gewachsen: Boulle war ein bemerkenswerter Mann. An einem Hof, der nur an das Vergnügen und die Zurschaustellung dachte, erkannte er, dass seine Möbel nicht nur alle anderen an Reichtum, Schönheit und Kosten übertreffen mussten, sondern auch bequem und nützlich sein mussten. Er wurde zum Kabinettmeister des Dauphins, des französischen Thronfolgers, ernannt. Diese Auszeichnung und sein eigener Geschmack veranlassten ihn, einige der Umgangsformen und das Verhalten seiner reichen Kunden zu kopieren. Er war ein Aristokrat unter den Möbelherstellern. Den größten Teil seines großen Vermögens gab er dafür aus, seine Werkstatt mit Kunstwerken zu füllen. Seine Lagerhäuser waren vollgepackt mit Edelhölzern und fertigen und unfertigen Möbeln. In seinen ROOMS befanden sich Kunstwerke von unschätzbarem Wert, die Sammlung eines ganzen Lebens - Edelsteine, Medaillen, Zeichnungen und Gemälde, darunter achtundvierzig Zeichnungen von Raphael. Boulle produzierte in seinen drei Werkstätten Kommoden, Büromöbel, Schränke, Sockel, Uhrenschränke und Beleuchtungskörper, die er selbst mit vergoldeten Bronzemodellen versah. Trotz seines Könnens, seiner exquisiten Handwerker und der hohen Preise, die er verlangte, ging Boulle ständig das Geld aus. Dies war vor allem eine direkte Folge seiner lebenslangen Besessenheit als Sammler und Hortner von Kunstwerken. Obwohl er sich zweifellos von diesen Käufen für seine eigenen Werke inspirieren ließ, bedeutete dies, dass er seine Handwerker nicht immer regelmäßig bezahlte. Außerdem erhielten Kunden, die beträchtliche Vorschüsse geleistet hatten, die bestellten Stücke nicht, und in mehr als einem Fall. Diese unzufriedenen Kunden versuchten förmlich, die königliche Erlaubnis zu erhalten, ihn trotz des königlichen Schutzes, den ihm sein Posten im Louvre bot, wegen seiner Schulden zu verhaften. 1704 gewährte ihm der König einen sechsmonatigen Schutz vor seinen Gläubigern unter der Bedingung, dass Boulle diese Zeit nutzen würde, um seine Angelegenheiten zu regeln, andernfalls würde er die letzte Gnade seiner Majestät in Anspruch nehmen. Über seine Verhältnisse zu leben, scheint ein Charakterzug der Familie gewesen zu sein, denn zwanzig Jahre später wiederholte sich die Geschichte, als einer seiner Söhne in Fontainebleau verhaftet und sogar inhaftiert wurde, bis König Ludwig XV. ihn freiließ. Im Jahr 1720 wurde Boulles wacklige Finanzlage durch einen Brand weiter erschüttert, der in einem benachbarten Atelier ausbrach und auf seine Werkstatt an der Place du Louvre übergriff (eine von dreien, die er unterhielt), wobei zwanzig Werkbänke und die verschiedenen Werkzeuge von achtzehn ébénistes, zwei menuisiers sowie der größte Teil des kostbaren abgelagerten Holzes, der Geräte, Modelle und fertigen Kunstwerke vollständig zerstört wurden. Was gerettet werden konnte, wurde verkauft, und es wurde ein Gesuch um finanzielle Unterstützung an den Regenten gerichtet, dessen Erfolg unbekannt ist. Laut Boulles Freund Pierre-Jean Mariette waren viele seiner finanziellen Probleme in der Tat eine direkte Folge seiner Besessenheit, Bilder, Stiche und andere Kunstgegenstände zu sammeln und zu horten. Das Inventar, das er bei diesem Brand verlor, belief sich auf über 40.000 Livres und umfasste zahlreiche alte Meister, darunter 48 Zeichnungen von Raphael, Wachsmodelle von Michelangelo und das handschriftliche Tagebuch, das Rubens in Italien führte. Der zwanghafte Boulle besuchte buchstäblich jeden Verkauf von Zeichnungen und Stichen, den er finden konnte. Er lieh sich zu hohen Zinsen Geld, um seine Einkäufe bis zur nächsten Auktion zu bezahlen, als er sich andere Mittel ausdachte, um mehr Geld zu bekommen. Sein Freund Pierre-Jean Mariette berichtet, dass es sich um einen Zwang handelte, der nicht zu heilen war. André-Charles Boulle starb am 29. Februar 1732 im Louvre,[31] und hinterließ seinen vier Söhnen, denen er siebzehn Jahre zuvor sein Geschäft und den Besitz des Louvre übertragen hatte, zahlreiche Schulden.

Ähnlich wie:
André-Charles Boulle (Künstler*in)
Maße:
Höhe: 63,5 cm (25 in)Breite: 20,32 cm (8 in)Tiefe: 20,32 cm (8 in)
Stil:
Louis XV. (Im Stil von)
Materialien und Methoden:
Bronze,Goldbronze,Gegossen
Zeitalter:
Mittleres 19. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
1850
Zustand:
Anbieterstandort:
Pasadena, CA
Referenznummer:
1stDibs: LU7847231679602

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