Le Corbusier, Perriand, Jeanneret, Stuhl „LC7“ für Cassina, 1970er Jahre

Das Trio Charlotte Perriand, Le Corbusier und Pierre Jeanneret ist bekannt für seine weithin anerkannten und einflussreichen modernistischen Möbelentwürfe.

In den frühen 1920er Jahren begann Charles-Édouard Jeanneret, der verehrte schweizerisch-französische Architekt, beruflich bekannt als Le Corbusier, eine Collaboration mit seinem Cousin Pierre Jeanneret, der seine große Vision für egalitäre Bauprojekte und Innenarchitektur teilte. Später rekrutierten sie die bahnbrechende junge Architektin Charlotte Perriand für ihr Projekt.

Perriands Installation Bar sous le toit ("Bar unter dem Dach"), eine Nachbildung eines Teils ihrer eigenen Wohnung, die 1927 auf dem Salon d'Automne in Paris gezeigt wurde, erregte Le Corbusiers Aufmerksamkeit und veranlasste die Cousins, sie als Mitarbeiterin für ihr Architekturbüro anzuwerben. Sie sollte mit der Gestaltung von Innenräumen und Möbeln beauftragt werden. Ein solcher Status war damals für eine Frau selten - als Perriand sich nur wenige Monate vor der Ausstellung um Arbeit in Le Corbusiers Atelier bemühte ( ), wies er sie bekanntlich mit einer sexistischen Bemerkung ab:.

Das Kollektiv nannte sein gemeinsames Projekt l'équipement d'intérieur de l'habitation ("die Innenausstattung des Hauses"), und sie entwarfen Möbel, die bis heute gefeiert werden. Bei der Serie LC mit den Sesseln , den Loungesesseln und den Sofas arbeiteten die Designer beispielsweise mit Chromstahlrohr und mit Leder bezogenen Plüschpolstern. Die schmucklose und für ihre Funktionalität geschätzte Serie wird derzeit von Cassina hergestellt. Die LC4 Chaiselongue der Gruppe wurde 1929 auf dem Salon d'Automne ausgestellt, und der sparsame, aber skulpturale Sitz - wie auch die anderen Möbel der Gruppe - beeinflusste unter anderem Willy Rizzo sowie eine Reihe anderer modernistischer Designer und Möbelinnovatoren.

Berichten zufolge endete die Collaboration des Trios 1937 aufgrund politischer Differenzen. Le Corbusier und Pierre arbeiten weiterhin zusammen, vor allem in der Architektur.

Anfang der 1950er Jahre arbeiteten Le Corbusier und sein Cousin auf Einladung des indischen Premierministers Jawaharlal Nehru an einem Bauprojekt in Chandigarh, Indien. Obwohl das Chandigarh-Projekt am häufigsten mit Le Corbusier in Verbindung gebracht wird, zog er nicht wirklich nach Indien, sondern überwachte die Fortschritte bei Besuchen in der Region . Pierre war jedoch in großem Umfang beteiligt. Als war Pierre der erste Chefarchitekt des Projekts und blieb vor Ort, um die Umsetzung des Entwurfs zu überwachen und den Bau von Schulen, Regierungsgebäuden, Einkaufszentren und mehr zu koordinieren.

1940 zog Charlotte Perriand nach Japan, nachdem Frankreich an die Nazis gefallen war. Ihr wurde eine Stelle im japanischen Ministerium für Handel und Industrie als Beraterin für die Industriekunst des Landes angeboten. Dort übernahm Perriand viele japanische Kunstprinzipien und integrierte sie in ihre eigenen revolutionären Möbelentwürfe. In den folgenden Jahren arbeitete sie auch eng mit dem französischen Möbeldesigner Jean Prouvé zusammen.

Im Laufe der Zeit hat sich herausgestellt, dass einige der Werke, die den Cousins Jeanneret zugeschrieben werden, entweder Perriands eigene Entwürfe sind oder sie war ein nicht anerkannter Mitwirkender.

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Wenn sein berühmter Cousin und langjähriger Kollege Charles-Édouard Jeanneret - besser bekannt als Le Corbusier - der Visionär war, dann war Pierre Jeanneret das Mitglied des Architektur- und Designteams, das die Dinge umsetzte. In den letzten Jahren ist Jeanneret aus dem Schatten von Le Corbusier herausgetreten, da Sammler seine schlichten und markanten Stühle, Bänke, Couchtische und andere Möbelkreationen entdeckt haben.

Jeanneret studierte an der École des Beaux-Arts in Genf und wurde nach seinem Abschluss 1921 Partner im Büro von Le Corbusier in Paris. Die beiden arbeiteten an zahlreichen Wohnprojekten zusammen, vor allem an der Villa Savoye, dem ikonischen modernistischen Haus in einem Pariser Vorort, das 1931 fertiggestellt wurde.

Jeanneret arbeitete auch mit der großen Charlotte Perriand an der Grand Modele Möbelserie aus Metallrohren, die auf der jährlichen Designmesse Salon d'Automne 1929 eine Sensation war. Während des Zweiten Weltkriegs kam es zu einem Zerwürfnis zwischen Jeanneret und seinem Cousin, der sich dem französischen Widerstand anschloss, während Le Corbusier mit den Besatzungsbehörden in Vichy zusammenarbeitete. Die beiden arbeiteten erst 1950 wieder zusammen, als Le Corbusier Jeanneret überredete, bei der Ausführung des Masterplans für die neue Stadt Chandigarh im indischen Bundesstaat Punjab mitzuwirken. Jeanneret lebte und arbeitete dort bis zu seinen letzten Lebensjahren.

Ein Markenzeichen der Möbelentwürfe von Jeanneret ist seine große Sensibilität für MATERIAL. Im Gegensatz zu den Stahlrohrstühlen von Marcel Breuer und anderen Mitgliedern des Bauhauses haben die von Jeanneret und Perriand entworfenen verchromten Metallstücke - darunter die inzwischen klassische LC4 Chaiselongue und der Grand Confort Lounge Chair - einen sinnlichen, entspannten und einladenden Look. Umgekehrt verwendet Jeanneret für seine hölzernen Sitzmöbel zwar im Wesentlichen geometrische Formen, doch strahlen sie von Natur aus Wärme aus.

Einer der ersten von Jeanneret in Holz gefertigten Entwürfe ist der Scherenstuhl Modell 92, der von Hans und Florence Knoll lizenziert wurde, als sie das Nachkriegsfrankreich bereisten. Aber Jeannerets beste Arbeiten im Bereich Möbel wurden in Chandigarh angefertigt, und das sind die Stücke, die ihm in letzter Zeit zu Ruhm verholfen haben.

Die aus Teakholz gefertigten Chandigarh-Entwürfe reichen von den Loungesesseln und Sesseln mit Rohrsitzen bis hin zu den Schreibtischen und Tischen, die meisten mit den für Jeanneret typischen kompassförmigen Beinen. Viele dieser Stücke, die heute auf dem Markt sind, wurden von Händlern Ende der 1990er Jahre auf Schrottplätzen in Indien gefunden und aufgearbeitet. Chandigarh pflegt heute sein modernistisches Erbe besser und macht Jeanneret-Werke umso seltener verfügbar.

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