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2 antike Henry William Bunbury Gleaners Stipple Plate Gravuren aus dem 18. Jahrhundert 21"
Angaben zum Objekt
Ein Paar Stippelgravuren von Georg III.
Gestochen von Charles Knight (1743-1826) nach Henry William Bunbury (1750-1811)
Veröffentlicht London 1787
Ein Paar ovale Stiche in Sepiatinte, gestochen von Charles Knight nach Zeichnungen von Henry William Bunbury, veröffentlicht in London von W. Dickinson 1787.
Auf einer Tafel trägt eine junge Frau ein Bündel auf dem Kopf, eine andere mit einer Weizengarbe unter dem Arm gestikuliert in Richtung des Weges, den sie gehen sollen. Ein junges Mädchen, das neben ihnen ein Bündel trägt, sieht müde und frustriert aus, und eine ältere Frau im Hintergrund sammelt ein weiteres Bündel Mais ein. Auf der zweiten Platte sammeln drei junge Frauen ebenfalls Getreide in Bündeln, während in der Nähe ein Hirtenjunge mit Hut Schalmei spielt und ein Hund neben ihm sitzt. In der Ferne ist eine Kirche zu sehen.
Ein Paar Drucke zum Thema "Gleaners" (Bauern, die nach der Ernte die Maisreste aufsammeln). In England galt die Nachlese bis zum späten 18. Jahrhundert als ein angeborenes Recht für landlose Pächter und arme "cottagers". Diese Praxis, die üblicherweise von Frauen ausgeübt wurde, hatte sich über Jahrhunderte gehalten und beruhte auf dem biblischen Präzedenzfall Levitikus 19:9-10, der die Idee vertrat, dass Landbesitzer verpflichtet waren, für die Armen und Ausgegrenzten zu sorgen, indem sie Feldränder und Nachlese "für die Armen und den Fremden" (King James Version) zurückließen. In einigen Gemeinden wurde die Kirchenglocke geläutet (hier möglicherweise durch den Kirchturm in der Grafik angedeutet), um die Zeiten zu signalisieren, in denen die Sammler arbeiten konnten.
Interessanterweise wurden genau zu der Zeit, als diese Drucke veröffentlicht wurden, in der Ära der "Enclosure" (nach der Verabschiedung des Enclosure Act von 1773) die Rechte der Sammler zum ersten Mal in Frage gestellt und vor Gericht angefochten. Während der Ernten von 1785-1787 war es in dem Dorf Timworth in Suffolk zu Streitigkeiten zwischen Landbesitzern und Sammlern gekommen, die zu Strafverfolgungen führten. In der Rechtssache Worlledge gegen Manning (1786), die vor dem Court of Common Pleas verhandelt wurde, wurde entschieden, dass ein Fremder von außerhalb einer Gemeinde kein Recht auf Nachlese hat. Dieses Urteil war der Auslöser für weitere Klagen, und 1788 (ein Jahr nach der Veröffentlichung dieser Drucke) wurde in der Rechtssache Steel gegen Houghton et Uxor entschieden, dass jeder das Recht hat, die Ernte auf einem privaten Feld zu sammeln. Dieser Fall wurde von einigen Behörden als "The Great Gleaning Case" bezeichnet. In dem Urteil hieß es, dass das Sammeln von Pflanzen kein Recht, sondern ein Privileg sei, und dass das Sammeln von Pflanzen somit ein unbefugtes Betreten von fremdem Land darstelle.
Daher waren Bunburys Bilder von "Gleaners", auch wenn sie für ein modernes Publikum nicht mehr verständlich sind, zum Zeitpunkt ihrer Veröffentlichung äußerst aktuell. Die Rechtsfälle hatten eine breite öffentliche Debatte über die Rechte der Sammler ausgelöst, was zeigt, dass das Thema sehr brisant war. Bunbury wurde in Suffolk geboren und stammte aus einer wohlhabenden Landadelsfamilie. Sein Elternhaus, das Manor House in Mildenhall, und die dazugehörigen umfangreichen Ländereien waren nur 10 Meilen von Timworth entfernt, wo sich die Ereignisse rund um die Fälle Worlledge gegen Manning und Steel gegen Houghton abspielten. Die gesunde und unschuldige Darstellung des Landlebens lässt vermuten, dass Bunbury, der Sohn eines anglikanischen Baronets (der Vikar von Mildenhall war), Sympathien für "The Gleaners" hegte, und die Bilder sind weitaus politischer, als es auf den ersten Blick scheint.
"Henry William Bunbury (1750-1811) wurde am 1. Juli 1750 im Manor House in Mildenhall, Suffolk, als zweiter Sohn des Revd Sir William Bunbury, fünfter Baronet (ca. 1710-1764) und Vikar von Mildenhall, und seiner Frau Eleanor (gest. 1762), Tochter von Colonel Vere Graham, von Wix Abbey, Essex, geboren. Er besuchte die Westminster School in London, wo er seine charakteristischen humorvollen Zeichnungen anfertigte, darunter The Judgment of Paris. Diese und andere frühe Kompositionen wurden vom Künstler selbst radiert, aber ab ca. 1771 wurden alle seine veröffentlichten Zeichnungen von professionellen Stechern radiert. Am 30. Januar 1768 trat er in das St. Catharine's College in Cambridge ein. Das Universitätsleben inspirierte ihn zu Werken wie The Hopes of the Family und Pot Fair, Cambridge, die 1776 in der Royal Academy ausgestellt wurden.
Eine Frankreichreise im Jahr 1767 weckte seinen Appetit auf Auslandsreisen, und 1769 brach er sein Studium ab, um auf große Fahrt zu gehen und von Paris nach Neapel zu reisen. Die Tournee führte zu einer Flut von Werken, die sich über Ausländer und insbesondere über Franzosen lustig machten; La Cuisine de la Poste wurde 1770 in der Royal Academy ausgestellt und fand großen Anklang, insbesondere bei dem Kenner und Sammler Horace Walpole, der Bunbury später als "den zweiten Hogarth" bezeichnete. Obwohl er im Februar 1771 wieder in Cambridge zugelassen wurde, scheint Bunbury nie einen Abschluss gemacht zu haben. Im August desselben Jahres heiratete er Catherine Horneck (1754-1799) und ließ sich in einem Haus auf dem Anwesen seines Bruders in Great Barton, Suffolk, nieder. Sie hatten zwei Söhne, Charles John (1772-1798) und Henry Edward (1778-1860), der später den Titel seines Onkels als siebter Baronet übernahm.
Bunbury verbrachte einen Großteil seiner Zeit in London, wo er und seine Frau ein geselliges Leben mit Freunden aus dem Adel und aus künstlerischen und literarischen Kreisen genossen, darunter Garrick, Dr. Johnson und Sir Joshua Reynolds, der Pate seines zweiten Sohnes war, und geriet deshalb oft in finanzielle Schwierigkeiten. Um sein Einkommen aufzubessern, übernahm er um 1775-1784 den Posten des Rechnungsprüfers der Armee mit einem Jahreseinkommen von 750 Pfund; er diente auch in der Miliz von West Suffolk und stieg bis zum Rang eines Oberstleutnants auf. Zu seinen Darstellungen der urkomischen Possen ungeschickter und rücksichtsloser Reiter gehören Hints to Bad Horsemen (1781) und An Academy for Grown Horsemen (1787), die er unter dem Pseudonym Geoffrey Gambado Esq. schrieb. In seinen späteren Jahren fertigte Bunbury weniger humoristische Entwürfe an. Ein wichtiger Auftrag gegen Ende seiner Laufbahn war eine Serie von achtundvierzig Illustrationen zu Shakespeare-Stücken, die von Bartolozzi und anderen gestochen werden sollten, und zwar von Thomas Macklin, dem Drucker aus der Fleet Street. Allerdings wurde nur die Hälfte der Zeichnungen fertig gestellt, und das Projekt kam 1796 zum Stillstand. Im Jahr 1798 starb Bunburys Sohn Charles, im Jahr darauf seine Frau. Ihr gemeinsamer Verlust führte zu einem Niedergang von Bunburys bis dahin fröhlicher Persönlichkeit, und er scheint sich dem Alkohol zugewandt zu haben; der Tagebuchschreiber Joseph Farington beschrieb ihn 1804 abschätzig als "die meiste Zeit seines Lebens in Bury in Suffolk versoffen lebend". Danach lebte er zurückgezogen, vor allem in Keswick im Lake District, wo er mit der Ölmalerei begann; drei seiner Werke wurden 1806 in der Royal Academy ausgestellt. Vielleicht beschleunigte der Alkohol Bunburys Verfall, und er starb am 7. Mai 1811 in Keswick. Er wurde auf dem Friedhof von Keswick beigesetzt, und in der Familienkirche in Great Barton wurde eine Gedenkstätte errichtet. (Quelle: askART)
"Charles Parsons Knight (1743-1827?) war ein englischer Kupferstecher. Er ist vor allem für seine Stiche bekannt, aber er arbeitete auch als Miniaturmaler. Knight wurde zunächst für weniger anspruchsvolle Drucke wie Sylvester Hardings Shakespeare Illustrated und die Memoirs of Grammont eingesetzt. Später erlangte er einen besseren Ruf. Er stach Motive nach Henry William Bunbury, Angelica Kauffman, Francis Wheatley, Thomas Stothard, John Hodges Benwell, John Hoppner, James Northcote, John Raphael Smith und anderen sowie Porträts nach Sir Joshua Reynolds, Sir Thomas Lawrence und anderen. Im Jahr 1803 war Knight einer der ersten Gouverneure der Society of Engravers. Während er in Hammersmith wohnte, veröffentlichte er im Alter von 83 Jahren (1826) ein Porträt des Rev. Thomas Stephen Attwood, Pfarrer von Hammersmith. Es wird vermutet, dass es sich um eines seiner letzten Werke handelt. Seine Tochter Martha war ebenfalls als Graveurin tätig. (Quelle: Wikipedia)
Abmessungen:
20,5" x 0,75" x 19,25" / Ohne Rahmen - 15,25" x 14" (Breite x Tiefe x Höhe)
- Ähnlich wie:Henry William Bunbury (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 48,9 cm (19,25 in)Breite: 52,07 cm (20,5 in)Tiefe: 1,91 cm (0,75 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Französische Provence (Im Stil von)
- Materialien und Methoden:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:18. Jahrhundert
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Insgesamt gut - Einige Verfärbungen auf dem Papier.
- Anbieterstandort:Dayton, OH
- Referenznummer:
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