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""The Bicester & Warden Hill" von Frank Stewart, signierter Vintage-Druck, 1935

Angaben zum Objekt

Es handelt sich um einen vom Künstler Frank Algernon Stewart (1877-1945) signierten Originalfuchsjagddruck. Dieser Druck stellt eine der berühmtesten Fuchsjagden Englands dar, die Bicester and Warden Hill Hunt. Die Szene zeigt sechs Männer auf Pferden, die mitten auf der Jagd über ein Feld galoppieren. Die Farbgebung ist noch intakt, mit sattgrünen Feldern und leuchtenden Reiterjacken. Wie hier zu sehen ist, gehören Stewarts Darstellungen von Pferdejagden zu den berühmtesten und meistgesammelten der Welt. Die Anfänge der Bicester Hunt liegen in den 1790er Jahren, als John Warde Esq. eine Reihe von Jagdhunden kaufte und in der Gegend von Bicester jagte, wobei sich die Hauptzwinger in Bainton befanden. Er jagte 18 Saisons lang. Der erste Jagdherr von Bicester Hunt war Sir Thomas Mostyn im Jahr 1800. Mostyn besaß ein riesiges Vermögen, das er in die Bicester Hunt steckte. Er kaufte Swift's House, das er von einem Gasthaus in ein Wohnhaus umwandelte und baute Ställe und Zwinger. Thomas Tyrwhitt-Drake war von 1829 bis 1851 der Nachfolger von Sir Thomas Mostyn als Jagdherr, und das riesige Gebiet, das damals mit der Jagd verbunden war, erstreckte sich bis Daventry, Buckingham und Oxford. Im Jahr 1855 wurde in Stratton Audley ein neues Gebäude errichtet. Von da an begann die enge Verbindung zwischen Stratton Audley und der Bicester Hunt. In den 1870er Jahren war die Bicester Hunt ein Anziehungspunkt für die High Society und wurde häufig von Königen, Herzögen, Botschaftern und Aristokraten besucht. Dieses Mäzenatentum setzte sich über viele Jahre hinweg fort. Lokale Würdenträger unterstützten die Bicester Hunt, darunter der 4. Earl of Cottenham und der 8. Earl of Jersey. In den frühen 1900er Jahren gab es in der Gegend viele jagdliche Aktivitäten, wie z. B. die Jagd von Punkt zu Punkt und die Kirchturmjagd. Die Menschen kamen für die Saison nach Bicester und suchten Jagdhütten und Unterkünfte. Die Jagd ging 1906 nach Blockley und 1910 nach Cropredy & Helidon. Für den Transport von Teilnehmern, Personal und Pferden wurden Sonderzüge eingesetzt. Große Häuser dienten als Treffpunkte und beherbergten extravagante gesellschaftliche Veranstaltungen rund um die Jagd. Nach dem Ersten Weltkrieg ging die Jagdszene in Bicester so weiter wie im vorigen Jahrhundert, mit jährlichen Treffen auf dem Marktplatz, Jagdbällen, großen Häusern und der Schirmherrschaft lokaler Würdenträger. Die Jagd in Bicester wurde auf Drucken, Keramiken und Zigarettenkarten dargestellt. Die Kriegsjahre 1939-45 setzten dem Jagdgeschehen jedoch einen Dämpfer auf, und die Tradition wurde von den Älteren der Bevölkerung in einer Zeit des Mangels und der Ungewissheit weitergeführt. In den 1950er Jahren kam es zu einer Wiederbelebung der Jagd, die bis in die 1960er Jahre hinein viele Menschen anlockte. Aus Gründen der Kostenersparnis begannen die Jagden zu fusionieren, und 1986 schloss sich die Bicester & Warden Hill Hunt mit der Whaddon Chase Hunt zusammen. ZUSTAND: Insgesamt guter Zustand für das Alter. Die Papierqualität ist gut, mit schöner Farbgebung und minimaler Abnutzung. Signatur des Künstlers am unteren Rand. Dieses Stück wurde nach konservatorischen Gesichtspunkten gerahmt. Gerahmte Abmessungen: 27 ½" H x 43 ¼" W.
  • Schöpfer*in:
    Frank Algernon Stewart (Künstler*in)
  • Maße:
    Höhe: 69,85 cm (27,5 in)Breite: 109,86 cm (43,25 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
  • Materialien und Methoden:
  • Herkunftsort:
  • Zeitalter:
  • Herstellungsjahr:
    1935
  • Zustand:
    Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Dieser signierte Druck ist in einem insgesamt ausgezeichneten Zustand mit einer starken, lesbaren Signatur des Künstlers und wird unter Verwendung der allerbesten Archivierungsverfahren und -materialien präsentiert und gerahmt.
  • Anbieterstandort:
    Colorado Springs, CO
  • Referenznummer:
    Anbieter*in: PR0941stDibs: U110529909732
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    Vintage, 1930er, Britisch, Drucke

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    Papier

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    Kategorie

    Antik, 1890er, Französisch, Drucke

    Materialien

    Papier

  • „Die Schlacht auf dem Bunker's Hill in der Nähe von Boston“-Stickerei von James Mitan, 1801
    Von John Trumbull
    Diese dramatische Gravur der Schlacht von Bunker Hill aus dem Revolutionskrieg ist nach dem berühmten Ölgemälde von John Trumbull aus dem Jahr 1785 entstanden. Die Gravur, die die Intensität der Schlacht einfängt, zeigt Major John Small, der einen "Hummerrücken" davon abhält, Generalmajor Joseph Warren zu bajonettieren. Warren liegt tödlich verwundet inmitten des Chaos, das ihn umgibt. Im Hintergrund sind britische Truppen zu sehen, die die letzten Verteidigungslinien der tapferen, noch grünen Armee der Kolonialsoldaten überwinden. Die Schlacht von Bunker Hill fand am 17. Juni 1775 in der Anfangsphase des Amerikanischen Revolutionskriegs statt. Die Schlacht ist nach Bunker Hill in Charlestown, Massachusetts, benannt. Obwohl es das ursprüngliche Ziel sowohl der kolonialen als auch der britischen Truppen war, spielte das Gebiet in der Schlacht nur eine untergeordnete Rolle. Vielmehr fand der Großteil der Kämpfe auf dem angrenzenden Breed's Hill statt. In der Schlacht standen sich eine besser organisierte britische Streitmacht und eine junge und unerfahrene amerikanische Miliz gegenüber. Obwohl es sich um einen taktischen Sieg für die Briten handelte, forderte dieser Sieg beträchtliche Verluste, darunter zahlreiche Offiziere. Die Schlacht zeigte, dass die unerfahrene amerikanische Miliz in der Lage war, den britischen Truppen im Kampf die Stirn zu bieten. Die Ergebnisse der Schlacht entmutigten die Briten von weiteren Frontalangriffen gegen gut verteidigte Frontlinien. Die Amerikaner hatten vergleichsweise weniger Opfer zu beklagen, auch wenn sie unter anderem den General verloren. Joseph Warren. Der zum Patrioten gewordene Maler John Trumbull (1756-1843) war während der Schlacht in Roxbury auf der anderen Seite von Boston stationiert, wo er das Kampfgeschehen hören konnte. Ende 1785 beschloss Trumbull, sich der Darstellung von Szenen aus dem Revolutionskrieg zu widmen, eine Serie von acht epischen Bildern. Von Anfang an hatte Trumbull die Absicht, die Gemälde später für den Verkauf zu stechen. Trumbull begann im Studio von Benjamin West in London mit den Ölgemälden Der Tod von General Warren in der Schlacht von Bunker's Hill und Der Tod von General Montgomery beim Angriff auf Quebec. Bunker's Hill wurde im März 1786 fertiggestellt; Trumbull begann den Angriff auf Quebec im Februar 1785 und beendete ihn, bevor er ihn 1786 nach Paris brachte. Dann begann er mit der Unabhängigkeitserklärung in Thomas Jeffersons Haus in Paris. Sobald Bunker's Hill fertiggestellt war, suchte Trumbull in London nach einem geeigneten Kupferstecher. Er hatte keinen Erfolg, da viele britische Graveure Angst hatten, eine amerikanische Schlachtszene zu stechen. So wandte er sich an Paris, Deutschland und die Niederlande in der Hoffnung, einen Handwerker zu finden, der fähig war, seine epische Serie zu stechen. Entmutigt und immer noch ohne einen kompetenten Graveur, der seine Öle auf die Tiefdruckplatte bringen konnte, kehrte Trumbull im November 1789 in die Vereinigten Staaten zurück. Er arbeitete vorübergehend an Porträts und Nebenprojekten. Fast zehn Jahre später, im Jahr 1798, wurde The Battle of Bunker's Hill schließlich von Johann Gotthard von Mueller (1747-1830) gestochen und von Antonio's de Poggi in London veröffentlicht. Durch Benjamin West lernte Trumbull de Poggi kennen und stellte fest, dass er "einen italienischen Künstler namens Antonio di Poggi kennenlernte, der als Zeichner sehr begabt war und kürzlich mit dem Verlagswesen begonnen hatte". Aufgrund des Erfolgs des ersten Stichs von Johann Gotthard von Mueller aus dem Jahr 1798 wurden mehrere spätere Drucke der Szene veröffentlicht, darunter dieser von James Mitan gestochene Druck aus dem Jahr 1801. Mitan war ein englischer Graveur, der bei Thomas Cheesman (1760-1834) studierte. Der Mitan-Stich ist mit dem Original fast identisch, abgesehen von einigen kleinen Änderungen am Titelrand. Dieser Druck wurde sowohl für die amerikanische als auch für die französische Bevölkerung veröffentlicht. Frankreich war während der Revolution ein großer Verbündeter der Amerikaner, und angesichts der engen diplomatischen Beziehungen waren die Drucke der Revolution in Paris sehr beliebt. Durch die Anfertigung von Kupferstichen seiner Gemälde verbreitete Trumbull seine konventionellen Heldenbilder bei einem Publikum und Verbrauchern, die weit über diejenigen hinausgingen, die das Originalgemälde sehen konnten. Wie Trumbull an John Eliot schrieb, "indem er Drucke anfertigen ließ ... um sie in die Reichweite unserer amerikanischen Geldbörsen...
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