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Christ und der Samaritan, Öl auf Leinwand, römische Schule, 17. Jahrhundert
Angaben zum Objekt
Römische Schule des 17. Jahrhunderts
Landschaft mit Brücke - Christus und die samaritanische Frau am Brunnen
Öl auf Leinwand, cm 42 x 59,5 - Mit Rahmen, cm 54, 5 x 71 cm
Die kleine Leinwand zeigt einen weiten Blick auf die Stadt, umgeben von einer bukolischen und üppigen Landschaft, wahrscheinlich eine Neuinterpretation der römischen Landschaft oder des Agro. Dreh- und Angelpunkt der Leinwand ist die aus mehreren Buchten bestehende Brücke, hinter der sich ein Dorf befindet. In der Ferne öffnet sich die Landschaft aus grünen Bergen zu einem See, der von Booten überquert zu sein scheint. Die Landschaft wird durch die menschliche Präsenz belebt, nicht nur durch kleine, flüchtige Figuren, die auf erdigen Pfaden wandeln, sondern auch durch die Darstellung einer Episode aus dem Evangelium im Vordergrund, nämlich die von Christus und der Samariterin am Brunnen.
Die Landschaft lässt sich eindeutig auf einen Maler zurückführen, der an den Vorbildern der großen römischen Barocklandschaft des siebzehnten Jahrhunderts geschult wurde, die in der Lunette Aldobrandini von Annibale Carracci, aber auch in Claude Lorrain, Nicolas Poussin und Gaspar Doghet ihre größten Vertreter sieht. Wurde die Landschaft in der Vergangenheit als szenischer Hintergrund für die Darstellung göttlicher oder menschlicher Figuren betrachtet, so wurde sie im 17. Jahrhundert zu einer eigenständigen und kodifizierten Bildgattung. Mit Carracci kommt die so genannte ideale Landschaft: eine mentale Rekonstruktion einer friedlichen und harmonischen Natur, in der der Traum von einer perfekten Gemeinschaft mit dem Menschen verwirklicht wird. Wie bereits erwähnt, erlebte die "klassische" römische Landschaft im siebzehnten Jahrhundert durch Künstler wie Domenichino und die Franzosen Claude Lorrain, Nicolas Poussin und Gaspar Dughet eine lange und glückliche Zeit. Lorrain untersucht die römische Landschaft in all ihren Aspekten, studiert die Variationen der verschiedenen Tageszeiten, der Jahreszeiten oder der Wetterbedingungen, aber immer genährt von einem Gefühl des bukolischen Virgilismus. Bei Poussin wird der Ansatz zur intellektuellen Ausarbeitung und zu einer raffinierten rationalen Konstruktion. Nach den Vorbildern der großen Meister erlebte der römische Barock ab der Mitte des Jahrhunderts die Blütezeit mehrerer Persönlichkeiten, die mit Schüssen, aber auch wichtigen persönlichen Bearbeitungen zur weiteren Verbreitung des Genres beitrugen. Unter den Persönlichkeiten, die mit dem fraglichen Werk verglichen werden können, ist Crescenzio Onofri (1634-1714) zu erwähnen, der von Salerno als einziger echter Schüler Dughets bezeichnet wird und in Florenz den Geschmack der barocken Landschaft verbreitete und toskanische Maler wie Panfi und Peruzzini beeinflusste. Seine Gemälde befinden sich in verschiedenen römischen Sammlungen, wie z.B. die Landschaften aus der Collection'S Sacchetti, die sich heute in der Pinacoteca Capitolina befinden, und jene in der Sammlung Almagià in Rom, andere im Palazzo di Montecitorio, aber die auffälligste Gruppe befindet sich in der Galleria Doria. Als Vergleich können wir die beiden Passagen der National Gallery in London, die Landschaft mit der Brücke über den Antiquariatsmarkt, aber auch die Gestaltung der National Gallery of Art in Washington anführen.
In dem Werk finden sich auch Einflüsse der Kunst von Giovanni Francesco Grimaldi, einem Künstler bolognesischer Herkunft, der 1627 in Rom dokumentiert wurde. Man kann sagen, dass der Maler zu den etabliertesten Landschaftsmalern gehört, die um die Mitte des Jahrhunderts tätig waren, was zum Beispiel seine Werke für die Falconieri, die Borghese und die Peretti-Montalto beweisen. Seine Landschaften sind stark von der bolognesischen Tradition beeinflusst, die von Carracci bis Domenichino reicht, gefiltert durch eine eher römische Sprache. Sein Ansehen als Künstler im römischen Umfeld führte dazu, dass er bereits 1635 in die angesehene Akademie von San Luca eintrat und dort verschiedene Ämter bekleidete (Rektor im Jahr 1656), bis er nach seinem Rücktritt im Jahr 1658 im Jahr 1666 das höchste Amt des Fürsten erhielt. Im Jahr 1657 trat er auch in die Kongregation der Tugendhaften im Pantheon ein.
Weitere Vergleiche sind die Landschaft des Wilanów-Palastes in Warschau, das Fabre-Museum in Monpellier und der Prado in Madrid.
- Maße:Höhe: 55 cm (21,66 in)Breite: 71 cm (27,96 in)Tiefe: 5 cm (1,97 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:17. Jahrhundert
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU5918233423412
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