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Corrado Mezzana (Italiener Künstler, 1890-1958), großes Ölgemälde (132x102cm), signiert, 1931
Angaben zum Objekt
Corrado Mezzana (Italiener 1890-1952) bekannter Maler
Öl auf Leinwand, ein Stück in Museumsqualität
Titel: ³eGeorgica³c (offizielles Archiv)
Abmessungen des Kunstwerks: 132 x 102cm
Zeitraum: 1931
Unterschrieben: C. Mezzana (Linke untere Ecke)
Dechiffrierung einer ländlichen Szene aus dem späten 19. Jahrhundert (Sardinien) mit 5 Figuren in der damaligen Modekleidung. Der Junge spielt seine "Zampogna" (ein typisch sardisches, altes Instrument in Form einer Highlands Pipe - Uilleann Bag Pipe), während die vier "georgica's" ihn vorsichtig begleiten.
Bedingungen: Absolut schön mit umfangreichen konservativen Arbeiten durchgeführt einschließlich; tiefe Reinigung (alter Lack / Schmutz entfernt), Wachs-Methode teilweise (Grenze) Relining, kleinere Retuschen und eine frische Schicht von Damar
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Provenienz - Mezzana-Archiv
Letzter Eigentümer (Familie Monti - Mailand), gekauft 1953
Originaltitel und Produktionsjahr (1931) direkt von seinem Enkel erhalten, der, nachdem er seine Originalität bescheinigt hatte, mir ein Bild einer antiken früheren "Studie" über ein linkes Paar "Georgiche" (oder Contadine Aka: Landmädchen) schickte, bevor dieses Originalgemälde produziert wurde - SIEHE LETZTES BILD
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Forschung und Quellen
Das Heilige Herz von CM, in: Christliche Kunst, XI (1923), 6, S. 161 s;
CM, in Revue moderne , 15 apr. 1925, S. 13 s .;
Il Glauco von C. M. , In Corriere d'Italia , 28. Mai 1927;
Die neue Kapelle der Reliquien in S. Croce, in: L'Osservatore Romano, 18. April 1930;
M. Mirabella, Die Virgil-Briefmarken , in Fiamma viva , XI (1931), S. 229-235;
P. Scarpa, Die monumentale Krypta für die Militärkapläne in der Kirche S. Caterina in Magnanapoli , in Il Messaggero , 1. November. 1933;
N. Pende, Art and Typological Science in the Sacred Heart of CM , in Roman Rassegna , IX (1937), S. 31-35; MG Franci,
Die vatikanischen Ausgaben der Kriegsjahre, in: Philatelistisches Jahrbuch, Rom 1945, S. 29-34;
E. Diena, Parla CM, der Künstler unserer Briefmarken, in Italien philatelistisch, IV (1946), 22-23, S. 245-251;
Est-ce vraiment possible ?, in L'Observateur de Genève , XX (1951), 1, S. 6;
Handwerkskandidaten in Rom. C. M. , In Italian Craftsmanship , V (1952), 9, S. 4;
E. Amadei, Erinnerung an CM Der Mensch und der Künstler , in Il Quotidiano , 24 w. 1952;
L. Palermo, Philatelie. Erinnerung an CM, in Il Giornale, 17. Oktober. 1952; R. Michetti, E. Martire und C. M., Rom 1953, S. 11-15;
CM Exhibition postuma (katal.), Rom 1953 (mit ausführlicher Bibliographie);
R. Michetti, C. M. , In Glaube und Kunst , 1953, Nr. 4, S. 107-114;
Vice, C. M. , In Il Giornale d'Italia , 12. April 1953; F. Zeri, Italienische Briefmarken ... ,
Geschichte der italienischen Kunst, IX, 1, Torino 1980, S. 315-318;
O. Orsini, Die Briefmarke in Geschichte und Kunst, Rom 1981, S. 117, 142, 144, 147, 150;
F. Filanci - L. Mezzana Zilli, Die Kunst der Briefmarke: CM, Bologna 1990;
H. Waga, Bekanntes und unbekanntes Leben der Tugenden im Pantheon, Rom 1992, S. 51, 80;
P. Mezzana, Die Päpste in den Briefmarken von C. M. , In Il Dialogo , II (2005), 4, S. 18.
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BIO
Er wurde am 7. Juni 1890 in Rom als Sohn von Giuseppe, einem Postbeamten, und Rosa Morelli geboren.
Im Jahr 1906 besuchte er parallel zu seinem Schulbesuch das Studio des Landschaftsmalers P.
Joris. Die Ausbildung wurde dann an der Freien Aktschule am Institut der Schönen Künste (1908-10) und
an der Universität Rom, wo er 1912 sein Studium der Rechtswissenschaften mit der Dissertation Gesetzgebung der Geldstrafe
Kunst und Antiquitäten, die im folgenden Jahr in Rom veröffentlicht wurde.
Ab 1906 sind auch die ersten Kohleporträts dokumentiert (CM , 1953, S.11) und ab 1911 die
mit einem sozialen Subjekt wie den Hafenausladern arbeitet (ebd., Tabelle 1).
1914 kam Mezzana in Kontakt mit G. Giovannoni und F. Hermanin, durch die er ein großes Interesse an der
Interesse an Architektur. Im selben Jahr nahm er mit Nackter Mann am Malwettbewerb des
Regia Accademia di S. Luca (Rom, Accademia di S. Luca, Inv. 957) und erwarb die Lehrbefugnis
Zeichnen in Fachschulen und künstlerischen Instituten. Außerdem stellte er das Ölgemälde Rinascita auf der
Ausstellung der Gesellschaft der Amateure und Liebhaber der schönen Künste in Rom, an der er jährlich bis
1928 mit der Weihe chinesischer Bischöfe (1927, nachgedruckt in CM ... , 1983, S. 9).
Im gleichen Zeitraum entwickelte Mezzana im Einklang mit dem allgemeinen Geschmack in der Hauptstadt jener Jahre eine Vorliebe für die
dämmernde Atmosphären (Dante al Monastero del Corvo, 1914, Rom, Sammlung Mezzana), dargestellt mit einer natürlichen sentimentalen Ader und einer trockenen und scharfen Schreibweise.
1915 wurde er zur Internationalen Ausstellung in San Francisco eingeladen, wo er die Antoninische
Bäder und begann, im Kreis von Michelangelo Buonarroti und in der Schule für dekorative Künste von
die Stadtverwaltung von Rom.
Während der Kriegszeit unterbricht Mezzana seine Tätigkeit als Wissenschaftler und Künstler, um sich der Forschung zu widmen.
Organisation des Militärkrankenhauses De Merode in Rom (1916-17) und war dann Artillerieoffizier
(1917-18).
1919 heiratete er Albertina Giorelli, mit der er sechs Kinder hatte, und begann als Produzent zu arbeiten.
Designer bei der Produktionsfirma Tespi Film in Rom (1919-22).
1922 schuf er den ersten Rahmen für soziales Engagement, Glauco (1922; Rom, Sammlung Mezzana), mit
eine klare symbolistische Prägung im Gefolge der maurerischen Werke von A. De Carolis und A. Calcagnodoro.
Der beschwörende und didaktische Ansatz ist charakteristisch für die Werke von Mezzana, insbesondere in dieser Zeit
( Elegi abiectus esse in Domo Dei , 1926, CM ... , 1953, Tafel 7), mit Ausnahme der Landschaften, wo er
seine besten künstlerischen Qualitäten zum Ausdruck brachte, indem er mit akribischem Respekt für die Wahrheit malte (Dogliani, 1928, ebd.),
Tafel 11).
In den gleichen Jahren war er als Publizist tätig und veröffentlichte in der katholischen Zeitschrift Gioventù
nuova (1914-24) kam er zum Kern der Fragen der historisch-künstlerischen Philologie. Er setzte auch seine
Ausstellungsaktivität durch die Teilnahme an der zweiten und dritten Rom-Biennale 1923 und 1925. In letzterem hat er
eine Sammlung von Dekorationen und den Entwurf für das Altarbild "Christus zwischen den Jahren" ausgestellt. Katharina von Siena und
s. Margherita Alaquoque (1922), realisiert für die Herz-Jesu-Kapelle in der Basilika S. Maria sopra
Minerva. Zum gleichen Klima und zur gleichen Zeit gehören die Tempera, die dem Leben von s. gewidmet sind. Giovanni
Bosco (1929, Turin, Institut der Salesianer) und die Karikaturen für die Glasmalereien und Mosaiken der
Kapelle der Reliquien in S. Croce in Gerusalemme in Rom ( CM ... , 1953, Tafel 13), die von einem
Bildhaftigkeit und ausdrucksstarke, sentimentale, pathetische Töne.
Seit Anfang der dreißiger Jahre stand das Engagement für künstlerische Fragen als eine der wichtigsten Aufgaben im Mittelpunkt des Interesses.
Gelehrter und konservativ. Entwarf mit Unterstützung von A. Muñoz die Krypta unter der Kirche S. Caterina
Magnanapoli (1933) und erwirkte die Einrichtung der Halle für Industrie und Handwerk im Augustan
Ausstellung von Rom (Rom, 1937).
Vor allem nach 1930 widmete sich Mezzana dem Studium einer Reihe von
große Persönlichkeiten: Leonardo da Vinci, GL Bernini, Giotto di Bondone. Im Bereich der am stärksten ausgeprägten
philologische Forschung sind auch die Interventionen, die er am Institut für Studien Beato Angelico gehalten hat
der sakralen Kunst in Rom (Die Themen der sakralen Malerei, der Begriff der Deformation und der sakralen Kunst, Rom 1936) und die
Prolutationen, die er wiederholt in der Zeitschrift Faith and work (1937) veröffentlichte.
In seiner künstlerischen Produktion dieser Jahre kristallisieren sich die Formeln des klassischen Akademismus heraus,
vor allem in sakralen Werken (in Rom: Letztes Abendmahl , 1937, S. Eustachio, Am Grab des Lazarus , 1940, S. Teresa
des Jesuskindes Panfilo), während er sich bei den Entwürfen von Briefmarken, denen er sich eifrig widmete
Seit den 1930er Jahren ist es Mezzana gelungen, die kompositorische Komplexität der Details und die
die expressive Unmittelbarkeit der Allegorie.
Die Serie Virgiliania geht auf das Jahr 1930 zurück, in der die Themen aus der Eneide nach den folgenden Kriterien interpretiert werden
zu einem perfekten klassischen Stil, der Modelle der Renaissance, des Manierismus und des Neoklassizismus mit fotografischen und
kinematografische technische Lösungen (Zeri, Abb. 387-390). In der Folge wurde er mit den Modellen von
die wichtigsten vom faschistischen Regime herausgegebenen Serien, darunter 1932 die Serie zum zehnten Jahrestag des
Marsch auf Rom; 1938 die Serie über die Proklamation des Kaiserreichs und 1941 die Serie über die Achse Rom-Berlin.
Von 1936 bis 1952 war er Autor der päpstlichen Ausgaben, darunter die Serie zur Krönung von Pius XII. (1940) und die der Geschichte des Petersdoms gewidmete, posthum erschienene
veröffentlicht im Jahr 1953.
In den 1940er Jahren produzierte Mezzana weiterhin Briefmarken und malte Werke in einem malerischen, leicht visuellen Stil.
(Il grano, 1940, Rom, Nationales Institut für soziale Sicherheit), Der heilige Franziskus und die franziskanischen Heiligen (1948;
Marcianise, S . Francis). Gleichzeitig, vor allem angeregt durch die Situation, die sich in der Europäischen Union ergeben hatte
der unmittelbaren Nachkriegszeit und durch die enge Collaboration mit der Päpstlichen Zentralkommission für
Religiöse Kunst in Italien (1945), der sich für die Wiederherstellung beschädigter Kirchen einsetzte, widmete er sich der Wiederherstellung der
Bewusstsein seiner Schriften sind die Fragen über die Verteidigung und Erhaltung der schönen Künste (Mosaiken
und Fresken zerstört, in: Ecclesia, III [1944], 7, S. 14-17).
Er engagierte sich auch für das Kunsthandwerk und förderte 1945 das Nationale Zentrum für Kunsthandwerk, das er 1947 verließ, um die Präsidentschaft der
Nationale Agentur für das Handwerk und die Kleinindustrie von Rom (ENAPI).
Mezzana starb am 15. September in Rom. 1952.
Anlässlich seines hundertsten Geburtstages wurde Mezzana 1990 mit einer Briefmarke geehrt, die von der
Italienische Post. Eine Reihe von Briefmarken ist im Historischen Museum für Post und Telekommunikation dokumentiert.
Telekommunikation von Rom und im Philatelistischen und Numismatischen Museum der Vatikanstadt.
- Maße:Höhe: 102 cm (40,16 in)Breite: 132 cm (51,97 in)Tiefe: 3 cm (1,19 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1931
- Zustand:Repariert: Wie beschrieben: Absolut schön mit umfangreichen konservativen Arbeiten durchgeführt, einschließlich; tiefe Reinigung (alter Lack / Schmutz entfernt), Wachs-Methode teilweise (Grenze) Relining, kleinere Retuschen, und eine frische Schicht von Damar.
- Anbieterstandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU7486230744762
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