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John Brogden Muschelkamee-Brosche und Ohrringe, englisch, um 1870
Angaben zum Objekt
Antike Muschelkamee-Brosche und Ohrringe von John Brogden, Englisch, um 1870. Die Brosche besteht aus einer horizontal angeordneten ovalen Stiermaulmuschelkamee der griechischen Göttin Selene, die auf einem schlangenförmigen Drachen reitet, umgeben von einem passenden Rahmen aus Goldperlen und gedrehtem Golddraht, der mit vier goldenen, palmettenförmigen Plaketten unterbrochen ist, die graviert und mit dunkelblauem Email verziert sind und sich in den Himmelsrichtungen befinden, die Ohrringe bestehen jeweils aus einer vertikalen ovalen Bull's Mouth Shell Kamee, die mit einem Brustbild von Selene mit halbmondförmigem Kopfschmuck graviert ist, umgeben von einem passenden Rahmen, der mit dem der Brosche übereinstimmt, mit dem Zusatz einer Anhängerdekoration, die aus einem horizontalen Balken aus Goldperlen und verdrillten Golddrähten besteht, an denen Goldgliederketten aufgehängt sind, die von der Mitte aus gestaffelt sind und in konischen Goldelementen enden, die Rückseiten sind mit französischen Drahtbeschlägen montiert, alle in einem angepassten roten Lederetui, das innen mit "FIRST CLASS PARIS MEDAL/ 1855.1867.1851/ PARIS FIRST CLASS & LONDON PRIZE MEDALS/ JOHN BROGDON/ Goldsmith/ MANUFACTORY/ 16, Henrietta St. Covent Garden/ London".
Man geht davon aus, dass die Kamee - ein Edelstein, in der Regel ein Mineral oder eine Muschel, in die ein Relief eingearbeitet wurde - ihren Ursprung im hellenistischen Griechenland im dritten Jahrhundert vor Christus hat. Man geht davon aus, dass diese Miniaturskulpturen, die damals nur aus Hartstein hergestellt wurden, in erster Linie der persönlichen Verschönerung dienten. Die gleiche Praxis, Kameen in Schmuckstücke einzubauen, wurde von den alten Römern fortgesetzt, und es ist bekannt, dass sie von vielen römischen Kaisern getragen wurden.
Nach dem Untergang Roms ging die Mode der Kameen zurück, bis sie in der Renaissance wieder auflebte, ausgelöst durch das große Interesse an der Antike. Zu dieser Zeit wurden sowohl antike als auch zeitgenössische Kameen in Schmuckstücken verarbeitet und als Kunstobjekte gesammelt. Die Kunst des Kameenschliffs wurde in Italien wiederbelebt, wo sie in den nächsten Jahrhunderten ein Zentrum bleiben sollte. Das Interesse an geschliffenen Edelsteinen erlahmte wieder, bis zur Wiederbelebung des Klassizismus im 18. Jahrhundert, die vor allem durch die Entdeckungen der antiken römischen Städte Pompeji und Herculaneum angeregt wurde. Wie in der Renaissance wurden antike Exemplare im Allgemeinen mehr geschätzt als moderne Kameen, und die bedeutendsten Männer in Europa besaßen sie in ihren Kunst- und Antiquitätensammlungen. Die Zentren für Schnitzkunst in Rom und Torre del Greco (bei Neapel) wurden als Reaktion auf die Nachfrage der Grand Tourists gegründet, die nach Italien und Griechenland reisten, um sich über die Wunder der antiken Welt zu informieren. Zu dieser Zeit wurden die Muschelkameen, die aufgrund der Nähe zum Meer hauptsächlich in Torre del Greco hergestellt wurden, immer beliebter, da die Bearbeitung von Muscheln im Vergleich zu Hartstein relativ einfach war. Neben Rom wurden Hartsteinkameen auch in Idar-Oberstein, Deutschland, das auf eine lange Geschichte im Edelsteinbergbau und -schleiferei zurückblicken kann, zu einer Spezialität.
In Abkehr von den Sammlerkoffern des vorigen Jahrhunderts wurde im neunzehnten Jahrhundert die Mode der tragbaren Kameen verstärkt. Nachdem Kaiserin Josephine bei der Krönung Napoleons im Jahr 1804 ein mit Kameen besetztes Schmuckstück trug, wurde der Kameenschmuck zum Renner. Napoleon trug ebenfalls zur Förderung dieser Kunst bei, indem er, inspiriert von seiner Wertschätzung für die Kunst der Antike, in Paris eine Schule für Edelsteinschnitzerei gründete. Jahrhunderts waren Muschelkameen, auch wegen ihrer Leichtigkeit im Vergleich zu Hartsteinkameen, der letzte Schrei. Sowohl große Muschelkameen als auch Hartsteinkameen wurden in zeitgenössische Fassungen gefasst, oft als Schmuckstücke. Einige der besten Kameen des neunzehnten Jahrhunderts - geschnitzt von einer ausgewählten Gruppe anerkannter Schnitzer - wurden entsprechend dem Thema in revivalistische Fassungen gesetzt.
Im viktorianischen England war Kameenschmuck besonders begehrt, auch weil die Königin eine Reihe von Kameenschmuckstücken besaß und trug. Ein Beispiel, das häufig in offiziellen Porträts zu sehen ist, ist das Abzeichen des Ordens von Victoria und Albert, geschnitzt von Tommaso Saulini aus Rom, der auch Kameen für den Schöpfer der vorliegenden Suite, John Brogden, herstellte. Um die Nachfrage zu befriedigen, ließen sich einige Schnitzer in London nieder, darunter William Schmidt, ein deutscher Schnitzer aus Idar-Oberstein, der Kameen für die führenden Londoner Juweliere herstellte, darunter Brogden, Carlo Giuliano und Child & Child. Schmidt soll sogar der erste gewesen sein, der Kameen aus Opal geschnitzt hat, die Brogden auf der Pariser Ausstellung von 1878 ausgestellt haben soll. Ein noch vorhandenes Exemplar, das sich heute in der Sammlung des British Museum befindet, wurde von der Firma Giuliano hergestellt.
Was das Thema betrifft, so waren die Kameen im Laufe der Zeit überwiegend figürlich, von Porträts im Brustbild bis hin zu Szenen mit mehreren Figuren in voller Länge und manchmal auch mit Tieren. Auf antiken griechischen und römischen Kameen wurden häufig mythologische Szenen sowie zeitgenössische Figuren dargestellt. In der Renaissance waren mythologische Szenen beliebt, die oft direkt von antiken Skulpturen übernommen wurden, ebenso wie Porträts bedeutender zeitgenössischer Persönlichkeiten. Im achtzehnten und neunzehnten Jahrhundert wurden im Zuge der Wiederbelebung des Stils sowohl Renaissance- als auch klassische Motive kopiert und in passende (und manchmal auch unpassende) Wiederbelebungsfassungen gesetzt. Von der Renaissance bis ins viktorianische Zeitalter war es ein Zeichen von Gelehrsamkeit, die Quelle der Schnitzerei in einer Kamee zu erkennen, die dem Träger Kenntnisse der klassischen Kunst vermittelte.
Wie bereits erwähnt, wurde die vorliegende Kameen-Parure von einem der führenden Anbieter viktorianischer Kameen des neunzehnten Jahrhunderts, John Brogden, hergestellt. Er ging zunächst bei einem Londoner Uhrmacher mit einer Werkstatt am Bridgewater Square in die Lehre, wo er 1831 Partner von James William Garland wurde. Danach war er Teilhaber der Firma Watherston and Brogden, einer Goldschmiede in der Henrietta Street 16 in Convent Garden, und übernahm 1864 die volle Kontrolle über das Geschäft - eine Position, die er innehatte, als diese Suite entstand. Brogden schuf Schmuckstücke in verschiedenen revivalistischen Stilen, vor allem im Stil der Renaissance und des archäologischen Revivals, wobei letzteres stark von der Arbeit des berühmten italienischen Juweliers Castellani inspiriert war. Brodgen stellte 1851 auf der Weltausstellung in London und 1855 auf der Pariser Weltausstellung aus und gewann 1867 auf der Pariser Weltausstellung eine Goldmedaille für seinen Schmuck.
John Brogden war einer der führenden Händler für Kameenschmuck in London, der sowohl Hartstein- als auch Muschelkameen von den besten Schnitzern in Italien anfertigte. Er war auch ein Sammler antiker Kameen und lieh zeitweise Stücke aus seiner bedeutenden Sammlung an das South Kensington Museum (heute Victoria & Albert Museum). Außerdem war seine Frau eine italienische Gelehrte auf diesem Gebiet, die unter anderem Augusto Castellanis Edelsteine übersetzte: Anmerkungen und Auszüge. Einige von Brogden gefertigte Juwelen mit Kameenbesatz sind Teil bedeutender Museumssammlungen, darunter das Victoria & Albert Museum, das British Museum und das Birmingham Museum.
Die Beschläge dieser Parure sind im Stil der griechischen Wiedergeburt gehalten, was durch die Verwendung von Palmettenplatten, einem altgriechischen Designelement, deutlich wird. Die Verwendung von gedrehten Drähten, Goldperlen und Fransen war typisch für einen allgemeineren archäologischen Erweckungsstil, der im dritten Viertel des neunzehnten Jahrhunderts beliebt war. Das Motiv der Kameen selbst ist ebenfalls klassisch und zeigt Selene, die griechisch-römische Mondgöttin, die in voller Länge auf einem schlangenförmigen Drachen reitet (Brosche) und im Profil ihren Mondsichel-Kopfschmuck trägt (Ohrringe). Die Kameen selbst sind unsigniert, wie es bei Muschelkameen üblich war. Brogden setzte jedoch sehr oft Kameen des berühmten Schnitzers Tommaso Saulini und nach dessen Tod 1864 seines Sohnes Luigi ein, von denen bekannt ist, dass sie sowohl in Muschel als auch in Hartstein gearbeitet haben. Es ist also durchaus möglich, dass die Kameen des vorliegenden Sets von Luigi Saulini hergestellt wurden (eher von seinem Sohn als von seinem Vater, denn die Marken auf dem Gehäuse datieren das Stück auf die Zeit nach der Ausstellung von 1867). Im Britischen Museum befindet sich eine sehr schöne Saulini-Kamee aus Hartstein in einer griechischen Fassung von Brogden.
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- Schöpfer*in:John Brogden
- Metall:Gelbgold
- Stil:Viktorianisch
- Herkunftsort:England
- Zeitalter:1870–1879
- Herstellungsjahr:CIRCA 1870
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:London, GB
- Referenznummer:
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