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Edouard Vuillard
Couverture pour Douze Lithographies en Couleurs, ou Passage et Interieurs
1896-1898

Name: Couverture pour Douze Lithographies en Couleurs, ou Passage et Interieurs
Brand: Edouard Vuillard
Price: 4466.29 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (102 reviews)

4777,50 €

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Acerca del artículo

Couverture pour Douze Lithographies en Couleurs, ou Passage et Interieurs Litografía en color, 1896-1898 Sin firmar (tal como se emitió) De: Douze Lithographies en Couleurs, ou Passage et Interieurs Impreso por Auguste Clot, París Impreso en papel China Publicado por Ambrose Vollard, 1899 Edición: 100 Estado de conservación: Impreso en papel chine Volant. Colores muy frescos y sin desteñir. Un pliegue suave y algunas manchas. Por lo demás, muy buen estado original intacto. Tamaño de la imagen: 20 1/4 x 15 3/4 pulgadas Tamaño de la hoja: 22 3/4 x 18 pulgadas Referencia: Roger Marx 31 Tronco de gato Johnson Vollard 155 Edouard Vuillard Francés, 1868 - 1940 La obra de Vuillard abarca dos siglos: fue un importante postimpresionista en la década de 1890, así como un participante en la renovación del arte decorativo antes y después de 1900. Vuillard fue una de las figuras centrales de "Les Nabis" ("Nabi" significa "profeta" en árabe y hebreo), un grupo de artistas parisinos de vanguardia entre cuyos miembros se encontraban Pierre Bonnard y Félix Vallotton, entre otros. Durante el periodo Nabi, Vuillard produjo algunas de sus obras más conocidas: pinturas provocadoras de interiores de clase media y contribuciones al teatro de vanguardia. Vuillard también trabajó con constancia durante sus años posteriores a Nabi, desde 1900 hasta su muerte en 1940. Experimentó cada vez más con la abstracción y el color potente de una manera que se puede comparar con Henri Matisse y los Fauves. En las últimas décadas de su vida amplió su campo de acción a la luz natural, el paisaje y el retrato. Cortesía: Galería Nacional de Arte, Washington, D.C. HENRI MARIE PETIET (Saint-Prix, Seine-et-Oise, 1894-1980), editor, librero y marchante de grabados y dibujos, París. Imprime. "Todos los que frecuentaron el Hôtel Drouot antes de 1980 han conservado el recuerdo de Henri Petiet. Porque el hombre no pasó desapercibido. Tenía un aspecto imponente, un porte altivo, un verbo afilado, aunque no desdeñaba cierta mordacidad en sus comentarios. Los que no le conocían bien pensaban que era brusco. Los que le conocían bien decían que era sensible. Ambos tenían razón: ocultaba su sensibilidad bajo su ruda apariencia. "Así comienza el artículo de Duret-Robert, esbozando en 1991 un retrato muy interesante de este amante de la estampa que no era un marchante como los demás. El gran coleccionista de grabados, Lessing Rosenwald, añade en la página 82 de sus Recuerdos de un coleccionista : " Henri Petiet es un aristócrata, al menos en el habla y en la apariencia (he oído que en realidad es barón, pero nunca ha utilizado el título, que yo sepa). " Petiet procedía de una familia muy conocida. Su antepasado, Claude Petiet (1749-1806), Ministro de la Guerra del Directorio, había firmado la carta de nombramiento de Napoleón Bonaparte para dirigir el ejército de Italia; su abuelo, Jules Petiet (1813-1871), brillante ingeniero, había participado a nivel técnico en la creación del ferrocarril del Norte y fue él quien inculcó a su nieto la pasión por los ferrocarriles. Su padre, Marie-André Petiet (1853-1903), le transmitió el gusto por los libros. La primera colección de Henri Marie Petiet estaba formada por ediciones originales y libros ilustrados, y cuando decidió desprenderse de ella en 1927, necesitó cinco vacaciones en el Hôtel Drouot para dispersarla. Formado en bibliofilia con Henri Beraldi (1849-1931), Petiet mantuvo el gusto por los libros bellos durante toda su vida. De 1915 a 1920, Petiet trabajó en Ariès, en la fábrica de automóviles creada por su hermano Charles, el "Barón Petiet". Su conocimiento de la historia del automóvil le permitió reunir más de trescientos coches antiguos. Su curiosidad no se detuvo ahí, como demuestra su pasión por el tenis y por la música, la de Wagner en particular, pero fue su pasión por los grabados lo que triunfó sobre todo. Petiet era comerciante, más para comprar que para vender. Muy pronto acumuló una impresionante colección de grabados. Establecida inicialmente en el 11 de la rue d'Assas, cambió de dirección a finales de 1933 y se trasladó al 8 de la rue de Touron. El rótulo de su tienda "À la Belle Épreuve" se inspira en el libro de Philippe Burty de 1875 L'Eau-forte , cuyo prefacio se titula a su vez La Belle Épreuve . Es interesante relatar aquí el recuerdo del coleccionista Lessing Julius Rosenwald (1891-1979), a quien Petiet enviaba de vez en cuando una serie de grabados, según nos cuenta en sus memorias, con las siguientes instrucciones: elige los que desees adquirir y guarda los demás hasta mi próxima visita. Cuando Petiet decidió cerrar su galería de la rue de Tournon en 1952, trasladó parte de sus colecciones a su apartamento, cuyos destrozos describió muy bien Rosenwald: "Parecía que había un conflicto cuya cuestión era saber cuál de Petiet o de sus colecciones ocuparía el lugar. Cada centímetro cuadrado de parquet estaba ocupado en primer lugar por grabados, en segundo lugar por maquetas de locomotoras, en tercer lugar por postales que representaban coches antiguos, y en cuarto lugar sólo por los muebles estrictamente necesarios para la existencia. , con caminos estrechos para desplazarse... " Lo que no impidió que Rosenwald lo admirara: " Cómo pudo Petiet encontrar algo, creo que será un misterio que se llevará a la tumba. Pero encontraba cosas, y cuando lo hacía siempre tenía alguna información interesante sobre cada cosa en particular. "Y Rosenwald continúa "Gracias a Petiet tengo una colección tan grande y fina de litografías y bronces de Daumier. También fue la fuente de muchos grabados de los impresionistas y postimpresionistas. Asimismo, Petiet me consiguió grabados de Gabriel St. Aubin de Monsieur Thomas y una serie de grabados en color de Monsieur Adhémar de la Bibliothèque Nationale. Eran adquisiciones importantísimas, y dudo que nadie más que Petiet pudiera haberlas conseguido. De hecho, invariablemente he encontrado en él una excelente guía de impresiones en su campo. " La clave de su éxito como comerciante y coleccionista de grabados reside quizá en el consejo que dio una vez a uno de sus amigos: "Mantén una mente inquisitiva y siempre te mantendrás joven". Su biblioteca se vendió el 10 de junio de 1992 en París, en Piasa, con dos prefacios, de H. Dufresne y Cl. Guérin. Su colección de maquetas ferroviarias, formada tanto por él como por su familia, seguirá el 25 de noviembre de 2004, en París, también en Piasa, con una introducción del experto Lamming y un texto de H . Dufresne. Su colección de fotografías, postales y documentos ferroviarios se subastó al día siguiente, 26 de noviembre de 2004, de nuevo en Piasa. Las ventas de su notable colección de grabados fueron organizadas tras su muerte por el subastador Piasa, con la ayuda de los expertos Denise Rousseau y Jean-Claude Romand (1991-1997), luego por Jean-Claude Romand y Arsène Bonafous-Murat (1997). -2005), con la ayuda de Hélène Bonafous-Murat a partir de 2003, después, entre 2005 y 2009, por Jean-Claude Romand y Hélène Bonafous-Murat, y, por último, a partir de diciembre de 2009, por Nicolas Romand y Hélène Bonafous-Murat. El sello, compuesto por las iniciales del barón Henri Marie Petiet en un óvalo, se creó tras su muerte para marcar el reverso de los grabados de su colección que se ponían a la venta pública. Por último, Christine Oddo escribió una importante biografía de Petiet, publicada por Éditions des Cendres en 2017. Para cualquier información adicional sobre Petiet, su carrera y sus múltiples contactos, remitimos a nuestros lectores a esta obra. Precisemos aquí que Petiet fue el autor de un "Estudio sobre la obra grabada de Pablo Picasso" que no se publicó, pero que ahora se puede encontrar como apéndice de este libro (pp. 275-284 ). En otro apéndice podemos encontrar la lista de todas las ventas relativas a las distintas partes de su colección, desde el año 1991 y hasta la última venta organizada por Ader Nordmann en la Ópera Cómica de París, los días 25 y 26 de noviembre de 2017 (pp. 285-288). Para su sello seco en los grabados publicados por él, véase L.2021a, y para otro sello estampado a partir del otoño de 2018 por los herederos en grabados de Picasso sin firmar, procedentes de la colección Petiet, véase L .5462. Cortesía Lugt

Creador:
Edouard Vuillard (1868-1940, Francés)
Año de creación:
1896-1898
Dimensiones:
Altura: 51,44 cm (20,25 in)Anchura: 40,01 cm (15,75 in)
Medio:
Litografía
Movimiento y estilo:
Posimpresionista
Época:
1890-1899
Estado:
Ubicación de la galería:
Fairlawn, OH
Número de referencia:
Vendedor: FA93621stDibs: LU14014375162

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Edouard Vuillard

El artista francés Edouard Vuillard era conocido por representar destellos íntimos de la vida parisina de principios del siglo XX. Sus grabados figurativos, dibujos y pinturas figurativas se preocupaban no sólo de sus temas, sino del entorno privado de sus casas y jardines. Vuillard estuvo muy influido por pintores postimpresionistas como Paul Gauguin.

Vuillard nació en la comuna francesa de Cuiseaux en 1868. Su familia se trasladó a París en 1877, y seis años más tarde recibió una beca para estudiar en el prestigioso Liceo Fontaine (ahora llamado Liceo Condorcet). Se licenció en 1885, entró en el estudio de la pintora Diogène Maillart y se matriculó en los cursos de la Académie Julian. Dos años más tarde, también fue admitido en la Escuela de Bellas Artes .

En 1889, el joven Vuillard empezó a reunirse con un grupo de pintores y místicos simbolistas de conocidos como Les Nabis (los profetas). Durante la década siguiente, fue un miembro destacado del grupo. Durante este periodo, Les Nabis y el propio Vuillard se vieron influidos por los grabados en madera japoneses , que presentaban una mezcla de formas y colores y una escasa profundidad de campo. Las figuras de los cuadros parecían fundirse en el fondo, y la pincelada suelta prefiguraba el advenimiento del arte abstracto de .

Les Nabis se disolvieron en 1900, y la obra de Vuillard adquirió un atractivo más brillante y colorista. Se dedicó a pintar jardines, uniéndose a una rica tradición de pintores de jardines franceses. Vuillard fue propuesto para la Légion d'honneur en 1912, pero la rechazó alegando que no buscaba otra compensación por su trabajo que la estima de la gente con buen gusto.

Materiales

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