Marc Yankus Impresiones y Múltiples

fotografía de gran formato de un avión privado de época rojo cereza brillante en la pista del aeropuerto Red Jet de Frank Schott 122 x 188 cm (48 x 74 pulgadas) edición firmada de ...

fotografía a gran escala de un emblemático coche americano de época con pintura de chapa rojo carmesí y etiqueta con logotipo personalizado Marshall por Frank Schott 64 x 102 cm (...

fotografía a gran escala de un emblemático coche americano de época con pintura de chapa rojo carmesí y etiqueta con logotipo personalizado Marshall por Frank Schott 122 x 191 cm ...

fotografía de gran formato del emblemático dirigible zeppelin en forma de dirigible Zeppelin de Christian Stoll 71 x 102 cm (28 x 40 pulgadas) edición de 25 firmado 122 x 175 cm (...

Esta impresión fotográfica con calidad de museo sobre papel hecho a mano por Carleigh Thomas mide 9 x 6", y está sobre un paspartú que mide 14 x 11". La fotografía fue tomada en Tain...

Cromo, de la colección de cintas de Heidler & Heeps. Las colaboraciones Heidler & Heeps son representaciones creativas del pasado personal de Natasha Heidler y Richard Heeps y de sus...

ADA, de la serie de Richard Heeps Una breve historia de Milán, que comenzó como un proyecto especial para la Affordable Art Fair Milan 2018. Tuvo una buena acogida y la obra se ha he...

Diapositiva de Julie Blackmon pertenece a una serie en curso titulada Home Grown (Cultivo casero) Según Los Angeles Times, las imágenes de Blackmon son "rebanadas de teatro etnográf...

Al reseñar las fotografías de Julie Blackmon, la crítica Leah Ollman, de Los Angeles Times, escribió: "Cada fotograma es un absorbente trozo de teatro etnográfico meticulosamente orquestado... en el que abunda el humor tierno, pero también la sátira astutamente sutil". Blackmon es natural de Springfield, MO, y sus fotografías se inspiran en su experiencia de crecer como la mayor de nueve hermanos -entre ellos cinco hermanas- en lo que ella llama "una ciudad americana genérica en medio de EE.UU.". En la universidad, Blackmon conoció la obra de las artistas Sally Mann, Diane Arbus y Helen Levitt, y se describe a sí misma como "obsesionada" con sus imágenes. "Cuando mis tres hijos eran pequeños", recuerda, "nos mudamos a una vieja casa con un cuarto oscuro en el sótano. Como cualquier madre, quería hacer fotos a mis hijos. Pero no quería ser sólo la "madre fotógrafa". Quería que mi obra fuera más: más penetrante, más artística, más impactante, más reflexiva, más un reflejo de la época. "En los años siguientes, pasé de hacer fotografías documentales en blanco y negro de mi vida y de la vida de mis hermanas a crear imágenes ficticias y llenas de color que ofrecían una visión más fantástica de la vida cotidiana. Mi trabajo se hizo más conceptual, pues empecé a darme cuenta de que no estaba obligada a captar la "realidad" con exactitud, sino que podía trabajar más como un pintor o un cineasta, dando forma activamente a las imágenes que creaba. Esta constatación -que la ficción a menudo puede captar la verdad de forma más memorable que la realidad- supuso un cambio importante en mi forma de ver el mundo que me rodeaba, y transformó mi trabajo." "Es emocionante ver los aspectos más comunes de la vida cotidiana como historias o temas potenciales para una fotografía. Cambia tu forma de ver las cosas: de repente, un empleado de Starbucks en su descanso para fumar, o un anticuado salón de belleza que atiende a una clientela de edad avanzada, pueden suscitar una imagen memorable. Como dijo una vez Nora Ephron: "Todo es copia". Al mismo tiempo, mis fotografías empezaron a revelarse como capaces de funcionar de formas mucho más variadas: como sátira social, como comentario sobre la política y la cultura estadounidenses y como crítica del comportamiento humano. "Los temas que elijo explorar no han cambiado mucho: mis sobrinas y sobrinos siguen actuando como mi troupe personal de actores mientras exploro la vida de los niños. Su falta de artificio aporta sorpresa e improvisación a mis escenas. Y sigo interesada en la naturaleza de los barrios y las comunidades, y en las alegrías y las penas de la vida familiar. Pero el ojo tras el objetivo ha cambiado: cada vez utilizo más mis imágenes como comentario social, desde abordar el calentamiento global en mi pieza de 2017 "Fake Weather" (Tiempo falso) hasta captar la ansiedad de Covid en "Bubble" (Burbuja) de 2020. Alguien describió una vez mi trabajo como 'Una parte Norman Rockwell y una parte Norman Bates'. Me lo quedo". Las fotografías de Blackmon se encuentran en muchas colecciones permanentes, como la Galería Nacional de Arte, Washington DC; la Fundación Clínica de Cleveland, Cleveland, OH; el Museo de Arte de Cleveland, Cleveland, OH; el Museo de Arte de Columbus, Columbus, OH; la Casa George Eastman, Rochester, NY; la Galería de Arte Henry, Seattle, WA; la Colección de Arte JP Morgan Chase; el Museo Kemper de Arte Contemporáneo, Kansas City, MO; el Museo de Arte Nelson-Atkins, Kansas City, MO;; Microsoft Art Collection, Redmond, WA; Museum of Contemporary Photography...

Babysitter, 2006, de Julie Blackmon, pertenece a su serie en curso Vacaciones domésticas. El proverbio holandés "un hogar Jan Steen" se originó en el siglo XVII y se utiliza hoy pa...

Cromo, de la colección de cintas de Heidler & Heeps. Las colaboraciones Heidler & Heeps son representaciones creativas del pasado personal de Natasha Heidler y Richard Heeps y de sus...

Cinta en blanco Cara A, de la colección de cintas de Heidler & Heeps. Las colaboraciones Heidler & Heeps son representaciones creativas del pasado personal de Natasha Heidler y Richa...