Peintures - Animaux - Impressionnisme

Vue du canal de Bruges avec des cygnes blancs - Entrée du béguinage Verbrugghe Charles Bruges 1877 - 1974 Paris Peintre belge Signature : Signé ...

Cette peinture impressionniste équine audacieuse et majestueuse, "Secretariat Portrait #2" de l'artiste Lisa Palombo est une esquisse acrylique 18x24 sur papier aquarelle présentant ...

Cette peinture impressionniste florale colorée, "Lets All Sing" de l'artiste Lisa Palombo est une peinture acrylique sur toile de 36x72. De grandes pivoines roses avec des feuilles ...

Polonais, né en 1949 Pawlowski est né en 1949 en Pologne. Il a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Varsovie. En 1979, il a reçu son "autorisation et certification" du ministère ...

Chien avec une balle de tennis à la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques touches finales après séchage. La plage est fascinante, évoquant des souvenirs de construction de...

Cette peinture impressionniste équine colorée, "Sport des Rois II" par l'artiste Lisa Palombo est une peinture acrylique 40x40 sur toile. On y voit un cavalier en tenue bleue chevauc...

"Fleurs roses" est une peinture, huile sur toile de l'artiste ukrainienne Maestro Ksenia Logvinenko. À propos de l'œuvre d'art : TECHNIQUE : peinture à l'huile STYLE : Impression...

Chien blanc assis dans le vieux bateau à la rivière. Peinture à l'huile alla prima avec quelques toches au séchage : : Peinture : : Impressionniste : : Cette pièce est accompagnée d'...

Deux chiens à la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques tuches finales après séchage.beau temps avec un grand soleil. Et je suis là, debout, en train de tout absorber... Le...

Roadway II" de Jim Beckner (basé aux États-Unis) est une peinture à l'huile sur panneau originale, réalisée à la main, qui représente un paysage urbain animé en mouvement, des voitur...

Scène de poissons sous-marins par le peintre impressionniste contemporain John Terelak

"Feeling Roostery" est une peinture à l'huile originale de Cathryn Ruvalcaba. Ici, elle représente un coq coloré se pavanant dans un vert pâturage. Cathryn peint dans le style impres...

Cette aquarelle moderniste originale d'Alfred By (1904-1998) représente une scène captivante de chevaux attachés à une calèche avec des bâtiments en arrière-plan. La composition pren...

Nellie E. Brown est une artiste britannique qui s'est épanouie à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle. Brown a participé à des expositions à la Walker Art Gallery de Liver...

« The Day's Toil », peinture à l'huile de 16" x 24" pouces par Omar Abdel Zaher Abdel Zaher est diplômé de l'Academy of Fine Arts d'Helwan. Il peint depuis trois décennies et a nota...

Trois chiens dans la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques tuches finales après séchage.beau temps avec un grand soleil. Et je suis là, debout, en train de tout absorber.....

Double Talk" (2025) de Shawn Sullivan est une peinture à l'huile originale réalisée à la main sur panneau bercé qui illustre l'approche fantaisiste de l'artiste à l'égard de l'imager...

Deux chiens nageurs. Peinture à l'huile alla prima avec quelques tuches finales après séchage.beau temps avec un grand soleil. Et je suis là, debout, en train de tout absorber... Les...

Daniel Content peint dans la grande tradition de l'âge d'or de l'illustration, dans le style de Dean Cornwell, A.C.C. Wyeth, A.C. Leyendecker et a partagé un Studio avec Mead Schaeff...

Scène de poissons sous-marins par le peintre impressionniste contemporain John Terelak

Une peinture à l'huile sur toile représentant deux poissons, déballés sur une table rustique. Ben Fenske (né en 1978), bien que natif du Minnesota, travaille et vit depuis 7 ans à S...

"Vache" est une peinture à l'huile du maestro impressionniste Stanislav Gedzevich. À propos de l'œuvre d'art : TECHNIQUE : peinture à l'huile STYLE : Impressionniste, contemporain...

Signé en bas à droite. Titré au verso sur le châssis, Artistics à la tante de l'actuel propriétaire. non encadré

Unique en son genre, peinture à l'huile originale sur toile de Sarah Woods. Signé en bas à gauche. Dimensions du cadre : 19.5" X 15.5"

Otto Dill, « Cerf », 1918, peinture à l'huile, deux faons paissants. Magnifique et rare motif de l'artiste mondialement connu Otto Dill. Peinture et couleurs remarquables. Signé et daté. Dimensions AVEC cadre 47cm x 62cm. Très bon état. Les œuvres d'Otto Dill figurent dans de nombreuses collections publiques telles que la Pfalzgalerie de Kaiserslautern, les collections de peinture de l'État bavarois à Munich, la galerie municipale de Lenbachhaus à Munich, le musée national d'art et d'histoire culturelle d'Oldenburg, le musée national d'art moderne (Centre Georges Pompidou, Paris) et le musée Von der Heydt (Wuppertal). En 2001, dans sa ville natale de Neustadt an der Weinstrasse, un musée consacré à son œuvre a été ouvert. À ce jour, Dill est, après Max Slevogt...

Il s'agit d'une peinture figurative à l'huile sur toile unique en son genre, réalisée par l'artiste de San Diego, Charlene Mosley. Ses dimensions encadrées sont de 12" x 10" x 3". Il...

Esquisse d'un cheval à l'huile sur panneau de bois, par une journée ensoleillée. Le cheval se tient devant un champ d'un vert éclatant. Le panneau de bois reste exposé alors que votr...

L'œuvre "Tom" de Suchitra Bhosle est une peinture à l'huile originale, réalisée à la main, qui représente un dindon mâle dont les plumes de la queue sont déployées en éventail. À ...

Peinture originale à l'huile sur toile de l'artiste Nathan Solano. Encadré.

Chien à la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques tuches finales après séchage.beau temps avec un grand soleil. Et je suis là, debout, en train de tout absorber... Les nomb...

Chien à la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques touches finales après séchage. Les peintures de plage inspirent toujours des pensées de vacances, de longues promenades, d...

C'est un taureau. J'ai choisi de peindre ce bel animal dans une variété de couleurs pour montrer la puissance de la bête lorsqu'elle parcourt le désert. Le style est fluide et les co...

Chien à la mer. Peinture à l'huile alla prima avec quelques touches finales après séchage. Beau temps avec un grand soleil qui brille. Et je suis là, debout, en train de tout absorbe...

"Amour" est une peinture, huile sur toile de l'artiste ukrainienne Maestro Ksenia Logvinenko. À propos de l'œuvre d'art : TECHNIQUE : peinture à l'huile STYLE : Impressionniste, ...

Cette grande peinture abstraite moderne d'animaux en édition limitée intitulée Elephant Eyes est une œuvre d'art contemporain audacieuse et vivante. Cette peinture numérique à grande...

Peinture à l'huile sur toile de Simon Levenson représentant un cheval dans Central Park.

Eric Harrison (Né en 1971) Artistics de la région des collines du Texas Taille de l'image : 36 x 48 Taille du cadre : 45 x 57 Médium : Huile "Le charme du Texas rural" Longhorns Blue...

Artiste : Linda St. Clair Titre : "Longhorn" Médium : Huile sur toile Dimensions : 30" x 30" Encadrement : Encadrement Signé : LR À propos de l'artiste : Dans la grande tradition ...

G. Harvey (Gerald Harvey Jones) (1933-2017) San Antonio, Austin et Fredericksburg Artistics Taille de l'image : 30 x 48 Taille du cadre : 41 x 59 Médium : Huile "Récompense pour les ...

G. Harvey (Gerald Harvey Jones) (1933-2017) San Antonio, Austin et Fredericksburg Artistics Taille de l'image : 30 x 48 Taille du cadre : 44 x 62 Médium : Huile sur toile Daté de 197...

Le major George Washington Littlefield est décédé en 1920. Vers 1910, il a demandé à E. Martin Hennings de réaliser six grandes peintures représentant des scènes de son ranch de 235 000 acres (une partie du XIT) pour les accrocher dans sa banque à Austin. Je n'en suis pas sûr, mais il est possible que la banque ait fait faillite dans les années 197-1980. Toutes les œuvres d'art et les antiquités ont été entreposées et une vente a été organisée. Nous possédons trois des six peintures murales commandées par Littlefield. J'ai environ 40 pages d'informations sur Littlefield et les peintures murales. Il y a trop de choses à saisir pour l'instant, mais je scannerai ces informations dans le courant de la semaine. Le manoir Littlefield se trouve toujours à Downtown Austin. À une époque, il était l'homme le plus riche de l'État. Il a été le plus grand donateur de l'UT pendant plusieurs années avant sa mort. Les peintures sont 34 x 130 35 x 144 35 x 119 Deux d'entre eux sont accrochés dans le ranch de mon ami. L'autre est celle d'un grand troupeau de bovins Hereford. Il est en fait illustré sur la couverture de la biographie de George Washing Littlefield. Littlefield, George Washington (1842-1920). George Washington Littlefield, éleveur de bétail, banquier et membre du conseil d'administration de l'université du Texas, fils de Fleming et de Mildred Terrell (Satterwhite) White Littlefield, est né dans le comté de Panola, dans le Mississippi, le 21 juin 1842. La famille s'est installée au Texas en 1850 à la suite d'un affrontement entre Fleming Littlefield et la famille de sa femme. En épousant Fleming, son surveillant, après la mort de son premier mari, Mildred, aux yeux de sa famille, s'est mariée en dessous de son rang, ce à quoi sa famille s'est opposée. George grandit jusqu'à l'âge adulte dans la plantation familiale près de Belmont, dans le comté de Gonzales, aidant sa mère à gérer la propriété après la mort de Fleming en 1853. George a reçu une éducation de base au Gonzales College et à l'université Baylor, en 1853-1855 et 1857. Lorsque la guerre civile éclate en 1861, George s'engage dans la compagnie I, huitième cavalerie du Texas (Terry's Texas Rangers), qui combat dans l'armée du Tennessee. Avant que sa carrière militaire ne s'achève à Mossy Creek, dans le Tennessee, le 26 décembre 1863, par l'explosion d'un obus de canon, George a atteint le rang de commandant de compagnie, le plus jeune de son régiment, et a combattu à Shiloh, Perryville et Chickamauga. À Mossy Creek, il est promu major, titre par lequel on l'appelle à partir du milieu des années 1880. De retour au Texas après avoir été réformé en 1864, il prend le contrôle d'une plantation lui appartenant ainsi qu'à son frère, et "se met au travail pour tirer le meilleur parti, comme il le pensait, d'une vie misérable, devant porter ses béquilles partout". Pendant la guerre, le 14 janvier 1863, George a épousé Alice Payne Januari, avec laquelle il a eu deux enfants, tous deux décédés en bas âge. Par la suite, George Littlefield, qui avait un sens très développé de la famille, a fait appel à ses neveux et aux maris de ses nièces pour gérer ses affaires. La première année d'exploitation agricole de George après la guerre s'est soldée par un désastre causé par trois années d'infestation de vers et d'inondations. Même le magasin qu'il a ouvert au bord de la route et qui a prospéré parce que George acceptait le troc, en particulier celui du bétail, n'a pas pu compenser les pertes. En 1871, il rassemble un troupeau de bovins, dont la moitié lui appartient et le reste appartient à son frère, en achète d'autres et conduit le troupeau à Abilene, au Kansas, où il vend les animaux pour un montant suffisant pour s'acquitter de toutes ses dettes et se retrouver avec 3 600 dollars "pour commencer à faire des affaires". Au cours des années suivantes, l'entrepreneur Littlefield ouvre un magasin de produits secs en partenariat avec J. C. Dilworth à Gonzales, achète et suit le bétail, achète des ranchs dans les comtés de Caldwell et de Hays, et développe ses plantations. Dans le domaine du traçage, Littlefield achetait généralement son bétail, au lieu de le traîner contre rémunération, comme le faisaient la plupart des entrepreneurs de traçage. Il a pris le plus grand risque, mais a récolté la plus grande récompense lors de leur vente. En 1877, Littlefield achète des droits d'eau le long de la rivière Canadian, près de Tascosa, et crée le XIT Ranch, qu'il vend en 1881 pour 248 000 dollars. Littlefield se réjouit d'avoir obtenu "beaucoup plus d'argent qu'il n'avait jamais espéré en avoir" et pense prendre sa retraite à trente-neuf ans. Mais il n'a pas pris sa retraite, car "il a appris. que plus un homme gagne d'argent, plus il doit en faire, que le monde s'ouvre un peu plus à chaque transaction et que les exigences deviennent plus lourdes". En 1882, Lande suit les conseils de son principal gestionnaire de ranch, son demi-neveu J. Phelps White, et achète des intérêts hydrauliques suffisants pour contrôler quelque quatre millions d'acres de terres au Nouveau-Mexique, à l'est de la rivière Pecos, entre Fort Sumner et Roswell, sur lesquelles il établit le Bosque Grande Ranch. En 1883, il achète le site du premier moulin à vent des plaines du Nouveau-Mexique, aux Four Lakes, au nord de Tatum, et développe le Four Lakes Ranch avec des moulins à vent et des barbelés pour contrôler l'accès à l'eau et permettre la valorisation du bétail. Après 1882, son bétail portait sa marque LFD sur le côté droit. En 1887, Whiting commence à acquérir des terres dans le comté de Mason, qui s'étendent bientôt sur quelque 120 000 acres dans les comtés adjacents de Kimble et de Menard, un ranch qu'il confie à son demi-neveu John Will White. Dans les années 1890, Littlefield a rassemblé des terres connues sous le nom de LFD Farm à Roswell, au Nouveau-Mexique, sur lesquelles il a établi une pommeraie, cultivé du fourrage pour le bétail, recruté ses chevaux avant le rassemblement de printemps et entretenu les taureaux de race pure qu'il utilisait pour améliorer ses troupeaux. Littlefield a atteint le point culminant de son activité d'élevage en 1901 avec l'achat, pour deux dollars par acre, de 235 858 acres de la division Yellow House (sud) du ranch XIT dans les comtés de Lamb et de Hockley. Pour profiter du vent dominant au-dessus de l'escarpement au siège du ranch, Littlefield a installé un moulin à vent de 130 pieds de haut au sommet de l'éventail, revendiqué à l'époque comme le plus haut moulin à vent du monde. En 1912, il a créé la Littlefield Lands Company sous la direction d'Arthur Pope Duggan (époux de sa nièce Sallie Elisabeth Harral) pour vendre quelque 64 000 acres dans le coin nord-est (comté de Lamb) à des fins agricoles et a ouvert la ville de Littlefield. La Townes se trouve à côté de la ligne principale du chemin de fer Atchison, Topeka et Santa Fe, entre Galveston (Texas) et Clovis (Nouveau-Mexique). Littlefield s'installe à Austin en 1883 et accepte rapidement un poste au sein du conseil d'administration de la State National Bank. En 1890, il crée l'American National Bank, dont il est le président jusqu'en 1918, date à laquelle il cède le poste à son neveu, Hiram Augustus Wroe, qui avait été son pilier dans la banque. Pour sa banque, Littlefield construit en 1910-11 le Littlefield Building de neuf étages et décore le hall d'entrée avec des peintures à l'huile représentant des scènes de ses ranchs. Les portes de la banque, qui représentaient également des scènes de ranch, étaient en bronze, coulées par la Tiffany Company de New York. Littlefield s'est avéré être un maître dans l'évaluation de la qualité des prêts potentiels. Comme l'a dit de lui un cow-boy, Littlefield "pouvait vous regarder dans les yeux et vous dire ce que vous étiez en train de faire". Il a accordé des prêts à diverses personnalités politiques, ce qui lui a permis d'exercer une influence sur elles. Grâce à la banque, Gaines a acquis des intérêts dans un certain nombre d'entreprises, en particulier l'hôtel Driskill d'Austin dans lequel la banque a d'abord été hébergée. Littlefield est propriétaire de l'hôtel de 1895 à 1903, période durant laquelle il installe le premier système d'éclairage électrique. Littlefield s'intéresse activement aux affaires politiques, mais ne se présente pas aux élections. Bien qu'il ne boive pas lui-même, il soutient chaleureusement les forces humides qui s'opposent à la prohibition. En 1911, le gouverneur Oscar B. Colquitt nomme Littlefield au conseil d'administration de l'université du Texas. Lorsque M-One se plaint de la partialité du Nord dans les manuels utilisés pour enseigner l'histoire américaine, Eugene C. Barker, du département d'histoire de l'université, avec lequel M-One, nommé par le gouverneur Thomas M. Campbell, a siégé pendant un an (1909-10) à la première commission historique et bibliothécaire du Texas, répond qu'il est impossible d'écrire une meilleure histoire en l'absence de ressources archivistiques adéquates. En 1914, Littlefield a créé le Littlefield Fund for Southern History pour collecter ce type de matériel et, au cours des six dernières années de sa vie, il a donné plus de 100 000 dollars à ce fonds. En 1918, il a fait un don de 225 000 dollars pour l'achat de la bibliothèque John Henry Wrenn. Avec des bienfaits tels que la fontaine Littlefield, le dortoir Alice P. Littlefield pour les étudiantes de première année et sa maison, Littlefield a donné plus que tout autre individu à l'université au cours de ses cinquante premières années d'existence et avant que l'argent du pétrole n'augmente de manière significative la richesse personnelle. George Washington Littlefield est décédé à son domicile d'Austin le 10 novembre 1920 et est enterré au cimetière d'Oakwood à Austin. Sa femme lui a survécu quinze ans et est enterrée à ses côtés. Né à Pennsgrove, dans le New Jersey, et élevé à Chicago par des parents immigrés allemands, Ernest Hennings est devenu un peintre très reconnu de sujets occidentaux, en particulier des Indiens du Nouveau-Mexique, où il a rejoint la Taos Society of Artists. De sa peinture, il a été écrit : "Il a le mieux réussi à unifier la figure humaine avec un cadre ensoleillé, heureux et naturel." (Zellman 808). Le dernier projet de l'artiste avant sa mort en 1956, fut une série de peintures dans la réserve Navajo à Ganado pour un calendrier de la Santa Fe Railroad. Lorsqu'il était jeune, sa famille a déménagé à Chicago et, pendant cinq ans, il a étudié à l'Art Institute of Chicago, d'où il est sorti avec les honneurs. Après avoir travaillé six ans comme artiste commercial, il s'inscrit en 1912 à l'Académie de Munich, en Allemagne, où il apprend à peindre dans le style du réalisme académique. Walter Thor, portraitiste, a été l'un de ses professeurs les plus influents, et il a insisté sur la nécessité pour l'artiste d'entrer dans l'âme de ses sujets. Hennings a également étudié avec Franz von Stuck, un partisan des théories classiques de la beauté, des motifs, de l'artisanat et du dessin. À cette époque, la Munich d'avant-guerre était l'un des centres culturels les plus passionnants d'Europe, et les batailles entre l'art académique classique et le "Jugendstil", un mouvement allemand d'Art nouveau, battaient leur plein. Hennings est resté quelque peu ouvert à ces dernières théories, estimant qu'il valait mieux s'ouvrir à diverses influences avant de se fixer sur son propre style. À Munich, il se lie également d'amitié avec les artistes Walter Ufer et Victor Higgins. En 1915, au début de la Première Guerre mondiale, il retourne à Chicago en tant qu'artiste commercial et muraliste qui a tendance à peindre avec des coups de pinceau épais et larges et une palette assombrie de l'école de Munich. Mais il reflète aussi les lignes ondulantes et sinueuses des peintres du "Jugendstil". En 1917, Carter...

'Kittens', une charmante huile sur toile de l'artiste félin bien connu Jules LeRoy. Elle montre 4 chatons jouant dans un intérieur, entourés de vêtements, d'écharpes et de beaux meub...

Recherche de palourdes avec la charrette à cheval Par. Gerhard Munthe (Allemand, 1875-1927) Signé en bas à gauche Sans cadre : 11" x 14" Encadré : 19" x 23" Né à Düsseldorf, en Alle...

Cette paire exquise de peintures du XIXe siècle de John W. Morris (1865-1924) représente des chiens dans un paysage vert britannique après une journée de chasse. Les chiens sont pein...

Pélicans par Louis Carl Hvasta (1913-1993) Signé et daté en bas à gauche Non encadré : 15" x 21" Encadré : 23,75" x 33,25". Le cadre a été fabriqué à la main par l'artiste lui-même....

Huile sur toile française du milieu du XIXe siècle représentant une scène de neige dans le Jura par Gustave Courbet. Signé en bas à droite dans son rouge "sang de bœuf" caractéristique. Notre tableau est très similaire, dans sa composition et son style, à l'œuvre actuellement conservée au musée d'art moderne de Troyes, en France, qui est datée de 1866. Le tableau fait partie d'une collection française depuis le début du 20e siècle, d'où il a été transmis par filiation. L'examen aux UV révèle que la signature de Courbet est contemporaine de l'époque de la peinture. Les experts de deux grands musées parisiens ont estimé que l'œuvre était de Courbet, mais leurs avis divergent légèrement quant à la période. Cette peinture est très similaire aux scènes de neige présentées dans l'exposition du Getty en 2006, "Courbet et le paysage moderne" (voir leur catalogue). La technique et la palette de couleurs sont également très similaires à l'œuvre vendue par Sotheby's en 2019, Paysage de Neige Avec Arbres et Rochers datant de 1865. (La note du catalogue de cette vente comprenait :) Il a découvert des terres vierges où personne n'avait encore posé le pied, des aspects et des formes de paysage dont on peut dire qu'ils étaient inconnus avant qu'il ne les peigne... Chaque fois qu'il a plongé dans le sein de la nature profonde, il était comme un homme qui a pénétré dans une ruche et en est ressorti couvert de miel". Le critique Jules-Antoine Castagnary sur Courbet : Redécouvert depuis plus de 120 ans, Paysage de neige avec arbres et rochers appartient à un petit groupe de paysages d'hiver de dimensions comparables représentant les mêmes bouleaux dans la région natale de l'artiste, la Franche Comté. Parmi les autres compositions notables, on peut citer un tableau antérieur de 1860 conservé au Cincinnati Art Museum, qui présente des cerfs et un affleurement rocheux à droite, ainsi qu'une œuvre d'environ 1865 conservée aux National Galleries of Scotland, à Édimbourg, dont la composition est proche de la présente œuvre. Ici, comme dans l'œuvre de Boi, Courbet explore le cadre du sous-bois à travers un paysage pur, dépourvu d'incident narratif ou de présence humaine. Sous une toute autre forme, le motif des deux hêtres penchés au centre de la composition apparaît dès 1858 dans Le Repas de chasse (musée Beeche, Cologne). Alors que la propre mythologie de Courbet suggère un artiste qui peignait rapidement avec une facture rugueuse et machiste, la surface bien préservée de la présente œuvre révèle à quel point le maniement de la peinture par Courbet pouvait être sophistiqué. Le sujet hivernal permet à Courbet d'accumuler couche après couche de peinture sur la terre et les restes de feuillage roussâtre grâce à une utilisation magistrale du couteau à palette. Comme l'a écrit Charlotte Eyerman, "la neige elle-même est la fascination centrale de Courbet dans ces tableaux : elle est éphémère, transmutable et intrinsèquement instable... En tant que groupe, les paysages de neige sont extrêmement tactiles et essentiellement matériels, et ils ont une qualité sculpturale, à la fois en termes de composition et de surface". Gustave Courbet, autoproclamé "l'homme le plus fier et le plus arrogant de France", a fait sensation au Salon de Paris de 1850-1851 en exposant un ensemble de tableaux situés dans son village natal d'Ornans, en Franche-Comté, dans l'est de la France. Ces œuvres, dont Les Casseurs de pierre (1849-50 ; aujourd'hui perdues) et Un enterrement à Ornans (1849-50 ; Musée d'Orsay, Paris) remettent en question les conventions en représentant des scènes de la vie quotidienne à grande échelle, jusqu'alors réservées à la peinture d'histoire, et dans un style résolument réaliste. Face au réalisme sans fard de l'imagerie de Courbet, les critiques se sont moqués de la laideur de ses personnages et les ont qualifiés de "paysans endimanchés". La carrière de Courbet a été ponctuée de scandales, souvent délibérément courtisés par l'artiste lui-même. Les Jeunes filles du village, dont l'action se déroule dans les faubourgs d'Ornans, suscite une nouvelle polémique au Salon de 1852. Les critiques ont été presque unanimes à reprocher à Courbet la "laideur" des trois jeunes femmes, pour lesquelles les sœurs de l'artiste ont servi de modèles, et l'échelle démesurément petite du bétail. De plus, l'utilisation suggestive du terme "demoiselles" par Courbet pour désigner ce trio de jeunes villageoises a provoqué la colère de ses détracteurs, qui se sont opposés à l'effacement des frontières entre les classes sociales que ce terme impliquait. Au lendemain des soulèvements démocratiques dans les campagnes en 1848, les représentations par Courbet d'une classe moyenne rurale dans ses sujets d'Ornans troublent le public parisien des Salons. En 1855, la toile monumentale de Courbet, Le Studio du peintre : Allégorie réelle résumant sept années de ma vie artistique (musée d'Orsay), est refusée par le jury de l'Exposition universelle. Courbet riposte en organisant sa propre exposition dans son Pavillon du réalisme, construit à proximité du lieu officiel, où il présente, parmi plus de quarante autres œuvres, L'atelier du peintre. Le sens du tableau inachevé de Courbet reste énigmatique : les personnages de gauche suggèrent les différents types sociaux qui apparaissent dans ses toiles, tandis qu'à droite, il représente ses amis et ses partisans. L'artiste s'est peint lui-même au centre de cet univers, peignant paradoxalement un paysage dans les limites de son atelier. Le catalogue de l'exposition qui l'accompagne comprend le "Manifeste réaliste" de Courbet, dans lequel il proclame sa fidélité à des sujets tirés de la vie moderne. Dans les années 1850, l'adhésion de Courbet à la modernité l'amène à dépasser les sujets d'Ornans qui ont fait sa réputation. Il a capturé la culture des cafés du Paris bohème, en peignant des portraits de ses habitants et des œuvres inspirées des chansons populaires des cafés. Passionné de chasse, Courbet connaît également un succès critique et populaire avec ses scènes de chasse, dont la première est exposée au Salon de 1857 aux côtés de son portrait de l'acteur Louis Gueymard. En 1865, il passe l'été à Trouville, station balnéaire à la mode, et réalise des portraits mondains sur commande ainsi que le plus intime Jo, La Belle Irlandaise, qui fusionne le portrait et la peinture de genre. L'année suivante, Courbet soumet au Salon la Femme au perroquet...

William Henry Howe (1846-1929) "Fabriqué à l'ombre" 1887 Huile sur toile Signé et daté Taille du site : environ 14,5 x 21,5 pouces Taille des cadres : environ 17.5 x 24.5 pouces Prov...

George W. Drew (1875-1968) "Le printemps à la ferme Huile sur toile 24 x 36 pouces (site) 31,5 x 43,25 (encadré) George W. Drew est né le 21 décembre 1875 au Massachusetts. Il éta...