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Nature morte aux instruments de musique Bettera Paint 17/18rt Century Huile sur toile Art1680-1718
1680-1718
À propos de cet article
Bonaventura Bettera (Bergame, 1663 - documenté jusqu'en 1718)
Nature morte aux instruments de musique (LINK)
Huile sur toile
90 x 116 cm - Encadré 105 x 131 cm.
Le pendenat de cette peinture peut être visualisé au lien suivant - link -.
Le mérite de l'école bergamasque du XVIIe siècle est d'avoir "inventé" un type de nature morte, presque exclusivement composé d'instruments de musique, qui a eu autant de succès auprès des collectionneurs de l'époque qu'auprès des critiques et du marché moderne.
À côté de la figure dominante d'Evaristo Baschenis, grand initiateur de ce courant pictural, se trouve Bartolomeo Bettera, qui a su s'emparer de l'héritage tout en se forgeant sa propre identité, avec ses propres caractéristiques picturales.
Notre belle toile est à placer précisément dans la sphère de ce deuxième grand peintre, et est notamment attribuable à la main de son fils, Bonaventura Bettera (Bergame, 1663 - documenté jusqu'en 1718), et illustre, selon une scénographie chère à l'artiste, l'habituelle présentation d'instruments de musique couchés sur une surface recouverte d'un élégant tapis drapé et encadrée par un rideau aux motifs dorés descendant d'en haut.
Cette attribution est corroborée par la comparaison avec deux toiles signées de Bonaventura, autour desquelles a été reconstitué le corpus, certes maigre, du peintre : la première est datée de 1718 et provient du Palazzo Passi de Bergame (aujourd'hui à La Spezia, collection privée), la seconde a été peinte à l'origine pour le Palazzo Greppi de Milan (aujourd'hui dans une collection privée à Bergame) (1).
(1) Pour les deux tableaux, voir plus récemment A. Morandotti, Bonaventura Bettera, in La natura morta in Italia , édité par F. Porzio, 2 volumes, Milan 1989, I, p. 278, fig. 324 et p. 275, fig. 325.
Il ne faut pas oublier que de nombreux tableaux sur le marché de l'art ont souvent été attribués à son père, étant donné la grande consonance stylistique, bien qu'une analyse plus approfondie puisse effectivement les rapprocher de la production du jeune Can : en particulier, chez Bonaventura, on peut observer le passage à un goût décoratif du XVIIIe siècle caractérisé par un éclaircissement et un refroidissement marqués de la tonalité chromatique par rapport aux tableaux de son père, ainsi qu'une forte simplification des détails.
Cette caractéristique se retrouve précisément dans le tableau du musée Puskin de Moscou (2), où l'on voit le jeune Can, qui, partant d'une phase de stricte adhésion aux modèles de son père, les décline à travers un registre plus lumineux et l'adoption de tons célestes et pastel.
(2) Bettera Bonaventura (Moscou, Musée Pouchkine, lien)
Pour en revenir aux détails de notre œuvre, et à son pendant, nous retrouvons donc tous les éléments de la nature morte bergamasque, avec la présentation d'objets et d'instruments de musique, tels que partitions, violon, luth, alto, le tout disposé sur une table placée dans une position asymétrique par rapport aux proportions de la toile et accompagnée d'un tapis travaillé ; en outre, nous pouvons voir d'autres objets, tels qu'un globe, un coffret, un livre, et divers animaux, autant de détails typiques de l'atelier de Variously.
Il n'y a pas de figures humaines, mais des instruments de musique laissés là, des objets inanimés, apparemment disposés au hasard, comme abandonnés, certains renversés, sur d'autres ; il y a même une couche de poussière, à côté des manuscrits musicaux.
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Le tableau est vendu avec un beau cadre doré et est accompagné d'un certificat de garantie et d'authenticité.
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- Attribué à:Bonaventura Bettera (bergamo 1663 - Documented Until 1718)
- Année de création:1680-1718
- Dimensions:Hauteur : 105 cm (41,34 po)Largeur : 131 cm (51,58 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988115138282
À propos du vendeur
4,9
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L'iconographie qui voit représentés des chérubins avec des fruits ou des fleurs est fréquente dans la période baroque, surtout dans la zone romaine, à partir des années 1600, avec cette tendance particulière de représentation visant à des images illusionnistes et frivoles, à un type de peintures ou de fresques de forte valeur décorative, destinées au contexte privé et représentant la jubilation des chérubins, des anges ou des angelots, et dont notre toile représente un exemple parfait.
Nous pouvons rappeler, parmi les précédents iconographiques les plus illustres, les élégants miroirs peints par Mario Nuzzi et Carlo Maratta qui ornent le hall de Palazzo Colonna à Rome, et encore la toile conservée au musée de Rouen et celles similaires de Palazzo Chigi à Ariccia, avec la collaboration pour les parties figuratives de Filippo Lauri.
Le succès commercial et mobilier d'œuvres similaires est également attesté par des auteurs tels que Guglielmo Cortese dit Borgognone (1628 - 1679), Franz Werner Von Tamm (1658 - 1724), Giovan Battista Gaulli (1639 - 1709), Giovanni Paolo Castelli...
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