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Banquet Attribué à Van Den Hoecke Huile religieuse sur table Ancien Master 17ème siècle1585-1648
1585-1648
13 000 €TVA incluse
16 250 €20 % de remise
À propos de cet article
Gaspar van den Hoecke (Anvers, 1585 - 1648)
Le banquet d'Hérode
Début du XVIIe siècle
huile sur panneau, avec rehauts d'or (sous les traits de Salomé et dans les rideaux du bâtiment à l'arrière-plan)
56 x 80 cm.
encadré 72 x 90 cm.
Note : La peinture est probablement issue d'un original de Frans II Francken (1581 - 1642), qui figure sous le numéro 0000344789 dans le RKD.
Précieuse peinture à l'huile sur panneau représentant le roi Hérode et la belle princesse juive Salomé selon l'épisode tiré de l'Évangile de Matthieu (14.3-11), qui la considère comme la protagoniste de l'histoire du martyre de Jean le Baptiste. L'événement présenté est à la croisée de l'histoire et de la légende, un mythe affronté depuis des siècles par des artistes dans tous les domaines : Le Caravage en peinture, Oscar Wilde au théâtre, Richard Strauss en musique. Dans le modèle artistique, Salomé, jeune inconsciente instrument de la vengeance de sa mère, devient le symbole de sa convoitise la plus dévastatrice et la plus morbide.
À l'occasion de l'anniversaire du roi Hérode, Salomé, la séduisante fille d'Hérodiade qui l'aimait, exécute une danse séduisante pour le plaisir des convives. Sa danse est si bien accueillie qu'Hérode lui promet de lui donner tout ce qu'elle veut en récompense, même une partie de son règne si elle le souhaite.
La jeune femme alla trouver sa mère pour lui demander conseil, et Hérodiade mue par une rancune contre Saint John, lui ordonna de demander la tête du Saint sur un plat. Salomé, victime inconsciente des désirs de sa mère, devient l'interprète du meurtre du Saint, obtenu avec habileté et ruse, et lors de son banquet, il présente sa tête comme s'il s'agissait d'un trophée sur un plateau d'argent. On voit le roi réagir avec dédain à cette situation, tandis que les deux femmes semblent indifférentes aux conséquences de leur geste, debout à l'autre bout de la table dans une robe dorée et largement décolletée.
À l'arrière-plan, à gauche, l'événement qui précède la représentation principale est représenté en synchronisme optique, à savoir le martyre et la décapitation du Baptiste, qui se déroulent à l'intérieur d'une prison stérile aux fenêtres grillagées, ce qui contraste nettement avec la situation d'opulence du premier Iano.
Ce tableau splendide, de par sa qualité picturale, est attribuable à l'atelier du peintre Gaspar van den Hoecke (1585 - 1648)), l'un des plus grands maîtres du premier baroque flamand à Anvers, dont les œuvres sont fortement marquées par l'influence picturale de Frans Francken, artiste de référence pour l'école des Pays-Bas méridionaux, et avec lequel elles ont souvent été confondues en raison d'une évidente similitude stylistique. Voir à titre de comparaison les deux œuvres de van den Hoeche :
- Parabole de Lazarus et du riche "Dives
- Il Banchetto di Baltassar, New York, Sotheby's, 24.01.08, lot 210
Comme on peut le constater, ses tableaux, dominés par des figures traitées avec un soin extrême et revêtues de robes aux volumes amples et pompeux, sont rendus avec une splendeur chromatique intense et caractérisés par un raffinement dans le choix des pigments typique de l'école flamande de haut niveau. Les gestes étudiés des acteurs et leurs mimiques intenses participent à la forte tension narrative qui se dégage de la table et sont rendus avec un réalisme et une définition extrêmes.
La table est en excellent état et ne présente pas de restaurations particulières à l'analyse de la lampe de Wood. Cadre en bois doré, non coeval.
Pour plus d'informations, veuillez nous contacter.
Peinture accompagnée d'un certificat d'authenticité photographique conformément à la loi (FIMA - CINOA)
- Attribué à:Gaspar van den Hoecke (Antwerp, 1585 - 1648) (1585 - 1648, Flamand)
- Année de création:1585-1648
- Dimensions:Hauteur : 72 cm (28,35 po)Largeur : 90 cm (35,44 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU98817703572
À propos du vendeur
4,9
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Tout afficherChevalier Van Douw Peinture Huile sur toile Vieux maître 17/18ème Siècle Art Flamand Italie
Par Simon Johannes van Douw (Antwerp c. 1630 - c. 1677)
D'après Simon Johannes van Douw (Anvers c. 1630 - c. 1677)
L'arrêt d'un voyageur à cheval près d'un relais de poste
Peinture à l'huile sur toile
45 x 55 cm
Dans le cadre cm. 55 x 65
Dans ce tableau plaisant, représentant un chevalier stationné près d'un relais de poste, la tradition flamande s'appuie sur une forte sensibilité italianisante, notamment par l'observation du décor et de sa luminosité particulière.
Le mélange des genres et le style particulier d'exécution permettent de remonter à un auteur nordique mais actif à Rome, ou fortement influencé par le style en vogue dans la ville éternelle, entre le XVIIe et le XVIIIe siècle : il s'agit en particulier d'un adepte de l'Anversois Johannes van Douw.
L'élégance chromatique et le raffinement avec lequel il dessine les contours des personnages sont des aspects typiques de sa peinture.
La scène se déroule à l'extérieur d'une chaumière, probablement un bureau de poste pour les voyageurs, où une famille modeste se répartit les tâches en assistant les chevaliers. Nous voyons un jeune garçon qui donne de l'eau au cheval avant qu'il ne reparte, le père qui s'apprête à le nourrir avec de la paille et la mère qui s'occupe plutôt du petit garçon.
Les réminiscences italiennes, évidentes dans notre tableau, ont été absorbées par de nombreux auteurs d'Europe du Nord tels que Nicolaes Berchem, Philips Wouwerman ou Johannes Lingelbach, tous inspirés par le chef Pieter van Laer, documenté à Rome de 1625 à 1639 et considéré comme le fondateur du courant des bamboccianti.
On ne sait pas si Simon Van Douw a visité notre péninsule : les quelques données biographiques certaines indiquent qu'en 1655 et 1656 il était documenté comme professeur indépendant à Anvers, où il a probablement passé la majeure partie de sa vie et où il a formé Carel de Fonteyn et Pieter van Bloemen...
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