Portrait de Mary de Modena, lorsque duchesse de York vers 1675 ; Studio de Peter Lely

Afficher les articles similaires

John Baptiste de Medina - Portrait d'un gentleman, David Iskine, 13e laird de Dun, portant une armure, c.C.1700.

Thomas Murray - Portrait de Gentleman Blue & Cloak, Portrait of Lady, cadres sculptés et dorés

Johann Kerseboom - Portrait de gentleman en armure par Table & Helmut vers 1685 Provenance aristocratique

Hans Hysing - Portrait d'un gentleman en manteau gris et cravate blanche, peinture à l'huile sur toile

John Michael Wright - Portrait d'une femme en robe verte et bijoux en perles, vers 1660, peinture de John Wright

Harman Verelst - Portrait d'une femme en chimie blanche, Russet & Blue Drapery, vers 1695, peinture à l'huile

Unknown - Portrait à l'huile d'une femme victorienne, vers 1850

(Studio of) Michiel van Mierevelt - Portrait de Maurits, Prince d'Orange-Nassau, huile sur panneau, vieux maître hollandais

Frans Pourbus the Younger - Portrait d'un gentilhomme, doublet et collerette blanche, gants Inscrit 1624, sur panneau

Anastasia Korsakova - « The Shining 2 » - Peinture figurative colorée de portrait de nageuse féminine

Anastasia Korsakova - "Army of Snorkelers" - Peinture de portrait de nageuse féminine en miroir

Unknown - Portrait européen d'un prêtre

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 12

Studio of Sir Peter Lely
Portrait de Mary de Modena, lorsque duchesse de York vers 1675 ; Studio de Peter Lely
vers 1675-1680

Name: Portrait de Mary de Modena, lorsque duchesse de York vers 1675 ; Studio de Peter Lely
Brand: Studio of Sir Peter Lely
Rating: 5 (7 reviews)

22 948,56 $USPrix courant

À propos de cet article

Portrait de Marie de Modène (1658-1718), devenue duchesse d'York, c.1675-80 Studio de Sir Peter Lely (1618-80) Présenté par Titan Fine Art Ce beau portrait, probablement peint entre 1675 et 1680, représente la seule reine italienne à avoir jamais partagé le trône d'Angleterre, Marie de Modène (1658-1718), alors qu'elle était duchesse d'York. Mary est surtout connue pour la naissance controversée de son seul fils survivant, le prince James Francis Edward. Il a été largement supposé qu'il avait été secrètement amené dans la salle d'accouchement dans une casserole chauffante afin d'assurer la continuité de la lignée catholique romaine de son mari, le ROOMS. La naissance de James Francis Edward a joué un rôle important dans la "Glorieuse Révolution", qui a abouti à la déposition de Jacques II et VII, remplacé par Marie II, protestante et fille aînée de Jacques II issue de son premier mariage avec Anne Hyde (1637-1671). Marie II et son époux, Guillaume III d'Orange, règnent ensemble sur l'Angleterre, l'Irlande et l'Écosse. Magnifiquement composée, la duchesse est assise sur un porche enveloppé d'étoffes luxueuses, à côté d'un rideau, et porte sur son corsage une broche massive en diamant noir et or. Le pâturage, la colonne classique et l'attitude décontractée du personnage évoquent un sentiment d'arcadie ; cela s'inspire de la tradition de la littérature pastorale où la vie à la campagne était perçue comme paisible, contemplative, exempte de soucis et propice à la recherche du plaisir. Au début du XVIIe siècle, l'Arcadie était déjà un thème populaire dans l'art et toutes les personnes instruites connaissaient la poésie pastorale latine et grecque. Le sujet était donc tellement ancré dans la société que le public contemporain aurait instantanément reconnu sa signification en regardant ce portrait. Le concept de l'Arcadie, en tant que lieu de beauté et de tranquillité, était un moyen d'exprimer les thèmes de la nature, de l'amour et du passage du temps ; bien sûr, ce monde imaginaire était très différent du monde dans lequel elle vivait. Maria Beatrice Anna Margherita Isabella d'Este est née le 5 octobre 1658, fille d'Alfonso IV, duc de Modène et de Reggio (1634-62). Élevée au Palazzo Ducale de Modène en Italie, elle était une fervente catholique et avait l'intention d'entrer dans un couvent. Cependant, en 1673, après que le pape l'eut encouragée à se marier, elle fut choisie parmi de nombreuses princesses comme la plus apte à épouser Jacques, duc d'York (frère cadet du roi Charles II d'Angleterre), qui accéda au trône sous le nom de Jacques VII et II en 1685. Marie a été couronnée reine consort lors d'un somptueux couronnement. Elle portait trois couronnes. Selon Lord Peterborough lui-même : "le duc d'York était tout à fait opposé à épouser quelqu'un d'autre qu'une belle princesse ; une belle apparence était une qualité essentielle pour sa future épouse". Marie de Modène, elle-même et sa foi, sont perçues comme des défis à la ligne de succession protestante. Indépendamment des difficultés religieuses qui ont ajouté leur propre intensité aux débats, le mariage de l'héritier présomptif de la couronne d'Angleterre a donné lieu à un flot d'intrigues, de spéculations, de traités et de négociations. Marie et son bébé se réfugient en France, où elle est surnommée "la reine sur l'eau" par les Jacobites, les derniers monarques catholiques d'Angleterre, et tente à plusieurs reprises de revenir en vain. Elle réside avec son mari et ses enfants au château de Saint-Germain-en-Laye, une résidence offerte par le roi Louis XIV. Marie jouit d'une grande popularité auprès des courtisans de Louis ; Jacques, en revanche, est perçu comme ennuyeux. Devenue veuve, Marie passe du temps avec les religieuses du couvent de Chaillot, souvent pendant les mois d'été, aux côtés de sa fille Louisa Maria Teresa. En 1701, après la mort de Jacques II, le jeune Jacques François Édouard, âgé de 13 ans, est considéré comme roi par les jacobites. Comme il est trop jeune pour assumer les responsabilités officielles de la gouvernance, Mary agit en son nom jusqu'à ce qu'il atteigne l'âge de 16 ans. Lorsque Jacques François Édouard reçoit l'ordre de quitter la France dans le cadre de l'accord du traité d'Utrecht de 1713, qui conclut la guerre de Succession d'Espagne (1701-1714), Marie choisit de rester bien qu'elle n'ait pas de famille sur place, sa fille ayant succombé à la variole. Chérie par ses contemporains français, Marie meurt en 1718. Considérée comme une "sainte" par ses contemporains, la dépouille de Marie a été inhumée à Chaillot, en France, parmi les religieuses avec lesquelles elle s'était liée d'amitié. La famille royale suscite beaucoup d'intérêt de la part du public, comme c'est le cas aujourd'hui pour les célébrités, et l'on s'intéresse de près à leur vie, y compris à ce qu'ils portent. Les portraits d'eux étaient très demandés et les studios de l'époque étaient tout à fait disposés à répondre à cette demande. La duchesse était assise pour de nombreux artistes de premier plan et s'est assise à Lely à plusieurs reprises et son studio a peint plusieurs versions du même tableau. Notre portrait est l'un de ces exemples, peint du vivant du modèle, et il est basé sur un autre portrait du modèle par Lely qui se trouve actuellement dans la Collectional au Palais de Holyroodhouse (RCIN 403225). Les principales différences sont la draperie et le fait que, dans notre portrait, une main tient des feuilles (au lieu de reposer sur une tête d'agneau) et l'autre main tient une écharpe transparente (au lieu d'une riche draperie rouge). Les deux tableaux datent probablement de la fin des années 1670, une période difficile pour la duchesse, au cours de laquelle elle a mis au monde quatre enfants, dont deux seulement ont vécu au-delà de leur première année. Il est probable que les peintures aient été réalisées avant 1678, lorsque le duc et la duchesse d'York se sont rendus sur le continent, puis en Écosse, pour échapper à la ferveur anticatholique découlant du complot popiste à Londres. Un soin remarquable est apporté au rendu du visage, des bras et des mains, qui sont définis avec légèreté et dextérité, et c'est un bon exemple de l'époque. Conservé dans un beau cadre doré d'époque. Peter Lely, fils d'un officier militaire néerlandais, est né en Allemagne, à Soest en Westphalie, en 1618. Il a étudié à Haarlem avant de s'installer à Londres en 1641. En 1647, il est devenu membre de la Compagnie des peintres et des teinturiers. Au départ, Lely peignait des paysages, des scènes religieuses et mythologiques, mais il s'est rapidement rendu compte de la force du marché anglais pour le portrait et c'est là qu'il a porté son attention. Employé par le duc de Northumberland, qui avait la charge des enfants royaux, il a pu étudier la Collection Northumberland, composée d'œuvres de Van Dyke et de Dobson. À la fin du Commonwealth, il était devenu le portraitiste le plus connu d'Angleterre. En 1661, il est nommé peintre principal du roi et, à partir de cette date, il exerce avec succès une activité intense en peignant les membres les plus éminents et les plus influents de la cour ainsi que toutes les personnes importantes. Son studio était prolifique et employait de nombreux assistants, comme c'était la méthode courante dans les studios. Son succès signifie donc qu'il a établi le style de base du portrait anglais pour des décennies. Collectional était un connaisseur et était connu pour sa propre collection d'œuvres d'art. À la fin de sa vie, il avait réuni l'une des plus belles collections non princières d'Europe, comprenant plus de 25 œuvres anglaises majeures de maîtres anciens, dont Véronèse, Titien, Claude Lorrain et Rubens, ainsi qu'une fabuleuse collection de dessins, vendue après sa mort pour l'immense somme de 26 000 livres sterling. Certaines pièces qui avaient été acquises par Lely lors de la dispersion des collections d'art de Charles Ier par le Commonwealth, comme la Vénus de Lely, ont été ré-acquises par la Royal Collection. Dimensions : Hauteur 146cm, Largeur 122cm encadré (Hauteur 57.5", Largeur 48" encadré)

Créateur:
Studio of Sir Peter Lely
Année de création:
vers 1675-1680
Dimensions:
Hauteur : 146 cm (57,49 po)Largeur : 122 cm (48,04 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
L'état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU1199116378822

Plus d'articles de ce vendeur

Tout afficher

Portrait d'un gentleman, David Iskine, 13e laird de Dun, portant une armure, c.C.1700.

Dans ce portrait exquis à l'huile sur toile, présenté par Titan Fine Art, le gentleman est représenté avec la grandiloquence caractéristique de l'école anglaise de peinture. Il est ...

Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Huile, Toile

Portrait d'un gentleman, David Iskine, 13e laird de Dun, portant une armure, c.C.1700., vers 1700

9 384 $US

Portrait de Gentleman Blue & Cloak, Portrait of Lady, cadres sculptés et dorés

Portrait d'un gentilhomme au manteau bleu et portrait d'une dame en robe rousse c.I.C. Thomas Murray (1663-1735) Ces portraits fascinants sont des exemples exquis de l'art du portra...

Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Huile, Toile

Thomas Murray
Portrait de Gentleman Blue & Cloak, Portrait of Lady, cadres sculptés et dorés, vers 1697

27 743 $US

Portrait de gentleman en armure par Table & Helmut vers 1685 Provenance aristocratique

Par Johann Kerseboom

Portrait d'un gentilhomme en armure près d'une table avec Helmut c.1685 Suiveur ou entourage de Johann Kerseboom (d.1708) Cette œuvre exquise de la Grande Manière, présentée par Tit...

Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Toile, Huile

8 014 $US

6 500 $US Prix de vente

35 % de remise

Récemment consulté

Tout afficher

Autres moyens de recherche

Gilbert Stuart Newton

Porzionato Silvio

Afficher toutes les recherches populaires sur la catégorie Plus d'Art

Portrait de Mary de Modena, lorsque duchesse de York vers 1675 ; Studio de Peter Lely

Afficher les articles similaires

Studio of Sir Peter LelyPortrait de Mary de Modena, lorsque duchesse de York vers 1675 ; Studio de Peter Lelyvers 1675-1680

À propos de cet article