Architecte, designer de mobilier et éducateur, Ludwig Mies van der Rohe a été une figure centrale dans l'avancement et la promotion du design moderniste et de la théorie et de la pratique de l'architecture. Comme Frank Lloyds Wright et Le Corbusier, il a exercé une influence considérable sur l'architecture du XXe siècle, tant par ses constructions que par son enseignement des principes de conception rationaliste.

Né dans la ville médiévale allemande d'Aix-la-Chapelle, Mies s'est intéressé à l'architecture dès son enfance, alors qu'il travaillait pour son père, un maître tailleur de pierre. Il n'a pas reçu d'éducation formelle en tant qu'architecte, mais a appris ses compétences en tant qu'apprenti du designer Bruno Paul, et en tant qu'employé du bureau de l'architecte et designer proto-moderniste Peter Behrens. Après la Première Guerre mondiale, Mies s'est imposé dans son domaine dans l'atmosphère libérale de la République de Weimar. Sa réputation a été assurée par son travail sur le pavillon allemand de l'exposition internationale de Barcelone de 1929 (communément appelé le pavillon de Barcelone) - que Mies a conçu avec Lilly Reich, sa partenaire créative et romantique - un bâtiment radicalement simple, poétique et ouvert, réduit à l'essentiel sur le plan architectural. Mies a ensuite dirigé le Bauhaus de 1930 à 1933, date à laquelle l'ingérence du gouvernement nazi a entraîné la fermeture de l'école d'art et de design progressiste. Plus tard dans la décennie, il s'est rendu à Chicago, où il est resté jusqu'à la fin de sa carrière en tant qu'architecte et doyen de l'Institut de technologie de l'Illinois.

Le célèbre dicton de Mies, "moins, c'est plus", est né de sa conviction que l'architecture guide et exprime l'esprit du temps, et il a imaginé le XXe siècle comme ouvert d'esprit, logique, transparent et libéré par la technologie. Ses bâtiments les plus connus - des résidences telles que la Villa Tugendhat en Tchécoslovaquie et la Farnsworth House dans l'Illinois rural ; des gratte-ciel tels que les tours d'appartements 860-880 Lake Shore Drive à Chicago et le Seagram Building à New York - reflètent cette philosophie. Il en va de même pour les meubles les plus célèbres dont il est l'auteur ou qu'il a conçus en collaboration avec Reich.

Les pièces conçues par Mies et Reich telles que la chaise Barcelona (la version autorisée est aujourd'hui produite par Knoll ), les tabourets et lit de jour, ou les chaises en porte-à-faux Brno chairs, offrent un maximum de confort et de soutien à partir d'un minimum de matériaux : leur "somptuosité" découle de la précision avec laquelle elles ont été conçues et construites. Pour le collectionneur, l'attrait du mobilier de Mies est à la fois pratique et idéaliste. Utiles et fonctionnelles, ses œuvres incarnent les plus hautes aspirations du modernisme.

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Si ce siège spécifique est connu de tous pour son confort et sa forme familière, l'histoire de la naissance de votre chaise longue antique ou vintage préférée est un peu plus ambiguë.

Bien qu'il existe de rares fauteuils datant du XVIIe siècle, certains pensent que les origines de la première "chaise longue" officielle sont liées au moderniste hongrois designer-architecte Marcel Breuer. Certes, Breuer ne réinventait pas vraiment la roue lorsqu'il a présenté la Wassily lounge chair en 1925, mais son siège était effectivement révolutionnaire pour son intégration de l'acier tubulaire plié.

Officiellement, une chaise longue est simplement définie comme un "fauteuil confortable", ce qui permet de diversifier à l'extrême la forme et la matière du mobilier. La question de savoir si chaise longue fait partie de cette catégorie est souvent débattue.

La chaise longue Eames, en revanche, a fini par définir en quelque sorte une perception universelle de ce que peut être une chaise longue. Lancée en 1956, la chaise longue Eames (et son partenaire douillet, l'ottoman) s'est rapidement imposée dans les émissions de télévision, les immeubles de bureaux prestigieux et les salons somptueux. Les vénérables designers américains mid-century modern Charles et Ray Eames avaient l'intention d'en faire le summum du luxe, ce qui signifiait pour eux de porter le mobilier à un niveau supérieur de style et de confort. Leur chaise a inspiré de nombreuses interprétations modernes du salon, ainsi que de nombreuses copies.

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