Alpha 137 Gallery Art

JAN MARES Jan Mares (tchèque, 1953-2005) Drapeau américain en verre tridimensionnel signé, 2002 Verre taillé, poli et gravé 3 × 5 × 2 pouces signature incisée et date Jan Mares éta...

Nancy Graves Étalonnage, 1981 Gravure à l'eau-forte, aquatinte, gravure et lithographie en 16 couleurs. Imprimé à partir de 5 plaques de cuivre, 1 plaque de zinc et 1 pierre. Signé à...

Andy Warhol (d'après) Self-Portrait en camouflage 1986, 2020 Fine Bone China (Chine à l'os) 10 1/2 × 10 1/2 pouces Édition limitée à 175 exemplaires Signé dans la plaque, signature a...

Christo Le MCA (Musée d'art contemporain) Wrapped, Chicago, 1969, 2019 Édition limitée Lithographie offset en quadrichromie sur toile de 110 lb. Couverture en Lettra Crane, avec un ...

David Shapiro (américain, né en 1922) Waterfall I (retiré du Denver Art Museum), 1979 Gravure à l'eau-forte, pointe sèche et carborundrum sur papier fait main Lanaquerelle 22 × 30 po...

Peter Halley, Musée d'art moderne et contemporain - Saint-Étienne Métropole, France (signé à la main), 2014. Lithographie offset (signée par Peter Hall...

SEYMOUR LIPTON Seymour Lipton Étude sculpturale sans titre, 1981 Fusain sur papier signé et daté à la main au crayon fusain sur le recto Encadré Dessin original réalisé au fusain par...

Helen Frankenthaler Photographie signée et inscrite à la main, vers 1987 Photographie imprimée sur lithographie offset Signé et inscrit à la main par Helen Frankenthaler au recto. Ca...

Ed Ruscha Foulard Science is Truth Found Out (rouge), édition limitée, présenté dans une boîte sur mesure, 2022 Écharpe en sergé 100 % soie en édition limitée, portant la signature a...

Anthony Caro, Kenneth Noland, Jules Olitski CARO, NOLAND & OLITSKI (Affiche signée par Anthony Caro et Jules Olitski), 1994 Affiche en lithographie offset Signé à la main par Anthony...

Kenneth Noland Cible sans titre, 2001 Peinture acrylique sur papier lithographique offset Signée, datée et dédicacée sur le bord inférieur : Pour Howard et Susan avec amour Kenneth N...

Tom Holland Les artistes à l'honneur : Célébration du 50e anniversaire du Musée d'art moderne de San Francisco (SFMOMA), 1985 Acrylique et techniques mixtes avec pochoir sur papier S...

MARK DI SUVERO Dessin expressionniste abstrait avec COA signé par l'artiste, ca. 1963 Plume et encre noire, pinceau et lavis d'encre noire sur papier. Signé à la main au recto. Enca...

Peter Blake Promenade dans le jardin des Tuileries, 2004 Sérigraphie 26 couleurs avec feuille d'argent et 3 glacis Signé à la main et numéroté 28/200 par l'artiste sur la partie infé...

Katherine Porter Musique country (Nashville est une énigme), 1986 Technique mixte ; crayon de couleur, gouache et graphite sur papier, signature unique et inscription avec la date de...

KAWS Exposé, 1999 Livre illustré à couverture souple avec rabats en français, publié à Paris. 8 4/5 × 6 1/5 pouces Édition limitée à 2000 exemplaires Publié par Colette et imprimé pa...

Robert Motherwell Return, extrait de Octavio Paz Suite, 1988 Lithographie et appliqué à la chine sur papier filigrané japonais Gampi appliqué à la main sur papier Arches Signée à la ...

JONAS WOOD Intérieurs et paysages Affiche lithographique offset (signée et inscrite à la main) 24 × 18 pouces Signée à la main, datée par Jona Wood avec la légende de basket-ball ca...

Grisha Bruskin Adam Kadmon (Vision), signé et dédicacé à l'historien d'art et collectionneur Jacob Baal Teshuva), 1992 Sculpture en acier (Signé, daté et dédié) 6 × 6 × 3 pouces Edi...

George Trakas Île de vue, 2006 Aquatinte et gravure à la pointe sèche imprimée sur papier Lana Gravure Signé, titré et numéroté X/X au crayon ; porte le cachet aveugle de l'éditeur a...

Les palefreniers rouges Kiosque à journaux de la ville de New York, "Extra, Extra lisez tout ça", 2003 Construction mixte en 3D dans une boîte en lucite ajustée sur mesure 20 × 26 1/...

Larry Poons Course de Midget, 1963 Crayon de couleur sur papier graphique Signée, titrée et datée par l'artiste sur le devant en bas à droite. Cadre original avec étiquette de la gal...

Les palefreniers rouges Ruckus Rodeo, 1975 Acrylique et feutre sur papier Signé et daté au feutre noir Travail unique Provenance : Marlborough-Gerson Gallery, avec l'étiquette origin...

Robert Indiana L'amour est Dieu, 2014 Sérigraphie sur carton 2 plis Rising Museum Board 32 × 32 pouces Signée à la main et numérotée 33/50 au crayon graphite au recto. Non encadré L'...

RETNA Madre (Mère), 2023 Sérigraphie et cristalline (poussière de diamant) sur papier chiffon Coventry Signé à la main et numéroté par RETNA à partir de l'édition limitée à 75 exempl...

Barbara Kruger Plateau de guerre, 2018 Faïence émaillée Le nom de l'Artistics est tiré sur la face inférieure, ce qui est considéré comme sa signature autorisée puisqu'elle ne signe ...

Miriam LaTour Shapiro Mardi Gras, 1997 Acrylique et techniques mixtes Signé à la main par l'artiste, signé à la peinture acrylique sur le devant. Non encadré (l'œuvre a été retirée d...

Tom Holland Sans titre (camion dans les Hilles), 1965 (Art moderne du milieu du siècle) Tempera, bois avec finition PVC. Signé à la main, daté et titré au dos. Encadrée avec l'étiqu...

TOM HOLLAND Peinture moderne du milieu du siècle sans titre (Oakland Museum De-Accession), 1963 Huile sur toile 16 1/2 × 20 1/2 x .5 pouces Unique en son genre Signé et daté au dos ...

Miriam Schapiro Cabinet, 1999 Tissu, Rickrack, photographie, images de magazines, cartes de vœux, lithographie, collage, texte Signé à la main et daté par l'artiste sur le devant en ...

Robert Kushner Honore ton père et ta mère (le cinquième commandement), 1987 Lithographie en 6 couleurs sur papier fait main Dieu Donne 24 × 18 pouces Signature au crayon et numérotat...

Raymond Saunders Jeux olympiques de 1984 à Los Angeles (signé à la main avec le COA du Comité olympique), 1982 Lithographie Signé au crayon graphite au recto. Accompagné d'une lettre...

RICHARD PAUL LOHSE Pénétration de quatre groupes de couleurs entrelacées (Durchdringung von vier verschränkten Farbgruppen), 1970 Sérigraphie couleur sur velincarton (carton fin) Ed...

Robert Cottingham Don't Walk, 1985 Linoléum trois couleurs découpé sur papier Crayon signé, inscrit à Bryan et annoté TP Publié par Chip Elwell Fine Prints Preuve d'essai (unique) Il...

Raymond Pettibon Revolutionary Sex (édition de luxe signée de l'affiche SLA de Patty Hearst), 1982 Impression offset (signée et numérotée à la main) Signée à la main par l'artiste, s...

Richard Corman Keith Haring 1 - NYC, 1985 (signé deux fois), 2022 Tirage photographique sur papier Hahnemühle Photo Rag Ultrasmooth monté sur carton aluminium Dibond. (Signé à la mai...

Richard Smith Signature, 1997 Gravure et Aquatinte 22 3/4 × 18 pouces Edition 17/25 Signée et numérotée 17/25 à la mine de plomb sur la partie inférieure du recto. BIOGRAPHIE DE RIC...

John Chamberlain Lettre signée à la main concernant l'exposition de Leo Castelli, 1982 Machine à écrire sur papier (signé à la main) 6 1/2 × 8 1/2 pouces Signé à la main par l'artist...

Willem de Kooning de Kooning in East Hamptons (signé à la main), provenant de la succession d'Alan York, 1978 Affiche lithographique offset (signée par de Kooning) Signé au feutre ve...

Le jeune couple (Cole 141), 1971 Gravure et aquatinte en couleur. Signé. Intitulé. Numéroté Signé au crayon, titré et numéroté 209/225 au recto Catalogue raisonné : Cole, 141 Non enc...

Tony Delap Florian, enfant de l'air, 1977 Lithographie sur papier de couverture Arches Signé, titré, annoté et daté au crayon au recto. Provenance : Collection de l'artiste Natasha N...

Robert Indiana Pourim : Les quatre facettes d'Esther (I) Sheehan, 36, 1966 Sérigraphie couleur sur papier vélin écru Imprimé par Stephen Poleskie, Chiron Press, New York. Publié par ...

Elizabeth Murray Composition abstraite sans titre, 1990 Graphite, crayon de couleur et collage sur papier (le cadre porte l'étiquette originale de la Paula Cooper Gallery) Signé et d...

Peters Halley Musée d'Art Contemporain Pulli/Lausanne (signé à la main), 1992 Affiche lithographique offset (signée par Peter Halley) 11 1/2 × 16 1/2 pouces Non encadré Signé à la m...

Peters Halley New Works, Galerie Bruno Bischofberger (signé à la main), 1994 Affiche lithographique offset (signée par Peter Halley) 19 × 26 1/2 pouces...

Peters Halley New Works, The Butler Institute of American Art (signé à la main), 1999 Affiche lithographique offset (signée par Peter Halley) 38 × 21 1/2 pouces Signé au marqueur noi...

Peter Halley, Jablonka Galerie, Cologne (signé à la main), 1993 Affiche lithographique offset (signée par Peter Halley) 26 1/2 × 26 1/2 pouces Non enca...

Peters Halley Peter Halley, Imago Galleries, Palm Desert, CA (signé à la main), 2006 Affiche lithographique offset (signée par Peter Halley) 25 1/2 × 18 1/4 pouces Provenance ; Acqui...

Peters Halley Cellule avec explosions I, 1993 Gravure au trait sur papier japonais Wahon Creme Kozo avec surface glacée Signé à la main et numéroté 49/50 par l'artiste sur la partie ...

PETER HALLEY 6/21/96.9, 1998 Dessin au graphite et à l'encre Signé à la main par l'artiste, signé et daté à la mine de plomb en bas du recto droit ; le recto gauche porte le titre : ...

Herbert Ferber Sans titre, 1968 Unique Encre et lavis de couleur sur papier Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré avec l'étiquette originale de la Label (a) Gallery (sous la direction respectée de Larry Rubin) Cet excellent dessin sculptural sans titre a été réalisé par le célèbre sculpteur et peintre expressionniste abstrait, Herbert Ferber. Signé et daté à la main par l'artiste au recto. Encadré et prêt à être accroché, en bon état vintage. L'œuvre porte l'étiquette originale de la galerie Knoedler, sous la direction prestigieuse de Lawrence Rubin. Mesures : Cadre : 16 1/4 x 16 1/4 x 1/2 pouces Feuille : 11 x 14 pouces Provenance : Porte au dos l'étiquette de Knoedler and Company. De la galerie originale Knoedler sous la direction de Larry Rubin. Herbert Ferber Biographie (1906-1991) L'un des rares artistes de l'expressionnisme abstrait à travailler en trois dimensions, Herbert Ferber a exploré les préoccupations de son époque dans des sculptures dynamiques et visuellement intéressantes au cours d'une carrière qui exprime de manière unique le vocabulaire artistique collectif au milieu du siècle. Dans un ensemble d'œuvres qui s'étend sur plusieurs décennies, la pratique sculpturale de Ferber se développe lentement et de manière réfléchie pour incorporer des éléments du surréalisme, du réalisme social et de l'expressionnisme. Après quelques travaux en taille directe sur bois, Ferber est allé "au-delà du monolithe" au début des années 1940 sous la forme de bronze modelé. (1) Cela a permis à l'artiste d'explorer des formes plus atténuées et expressionnistes et d'ouvrir sa pratique à certaines influences surréalistes auxquelles ses contemporains s'intéressaient également. C'est également à cette époque que Ferber passe à l'abstraction totale, ses formes amincies ressemblant de plus en plus à des dessins dans l'espace. Le dessin est en effet une composante importante du processus de Ferber, et plusieurs travaux préparatoires sur papier précèdent chaque œuvre sculpturale. Le dessin "a permis à Ferber d'assouplir et d'ouvrir ses formes et de se libérer d'une image spécifique et littérale pour aller vers la simplification et la fluidité" dans la sculpture. (2) Dans les années 1950 et 1960, Ferber a exploré la relation entre les lignes organiques et géométriques, notamment dans sa série de sculptures "en cage". Ces œuvres à grande échelle présentaient des formes organiques étendues contenues dans des dispositifs d'encadrement strictement rectilignes. L'artiste joue également avec les limites de l'équilibre et du contrepoids dans des sculptures à la fois grandes et petites. Cette œuvre sans titre de 1966 incarne ces deux directions dans le travail de Ferber. La forme organique du cercle tourbillonnant est interrompue par la géométrie agressive des lignes de Ferber dans l'espace. L'ensemble de la forme penche aussi dynamiquement d'un côté, contrebalancé par le petit socle sur lequel elle repose. Né à New York en 1906, Ferber a fréquenté le City College de New York de 1923 à 1926, se spécialisant dans les sciences tout en développant un intérêt pour les beaux-arts et les sciences humaines. Il a ensuite étudié la dentisterie et la chirurgie buccale à l'université de Columbia, où il a obtenu son doctorat. Pendant ses études de médecine, Ferber a dû faire des dessins anatomiques ; c'est là qu'il a découvert pour la première fois ses talents d'artiste. Tout en fréquentant l'école dentaire, il s'est également inscrit à l'Institut de design des Beaux-Arts de 1927 à 1930. Ferber a en effet exercé la profession de dentiste pendant plusieurs années et a également enseigné la dentisterie à temps partiel à Columbia jusqu'au milieu des années 1970, époque à laquelle il s'est entièrement consacré à la sculpture. Dans les années 1930-1931, Ferber réalise ses premières sculptures sur bois et, à la fin de l'année 1932, il s'est pleinement approprié ce médium. Ses premiers travaux étaient représentatifs - souvent de la forme humaine - ce qui est probablement une réponse directe à ses dessins d'anatomie en tant qu'étudiant en médecine. Au fil des années, son travail devient de plus en plus abstrait. Après sa période de représentation stricte, Ferber se préoccupe de plus en plus des causes sociales. Son œuvre a pris une tournure particulièrement socio-réaliste en s'intéressant à l'évolution du climat social, politique et économique des années 1930. C'est à cette même époque, vers 1936, qu'il adhère à un club John Reed et à l'Artist's Union. Tout en participant à ces organisations, il assiste aux conférences des influents muralistes socialistes mexicains José Clemente Orozco et David Alfaro Siqueiros, qui se rendent à New York pour faire connaître l'art social-réaliste. Cependant, à la fin des années 1930, Ferber est désillusionné par la politique stalinienne et commence à se détacher de John Reed et de l'Artist's Union. Les thèmes du réalisme social sont restés quelque peu présents dans son travail par la suite, mais de manière moins littérale. Sa première exposition personnelle, composée d'œuvres en bois, a eu lieu en 1937 à la Midtown Gallery de New York. Avant la fin des années 1940, il avait abandonné le bois comme support, insistant sur le fait qu'il avait fait tout ce qu'il pouvait avec ce matériau. Comme pour de nombreux artistes américains qui ont passé leurs années de formation de ce côté-ci de l'Atlantique, le premier voyage de Ferber en Europe a été particulièrement influent. En 1938, il a visité un grand nombre d'églises et de cathédrales en France et en Italie et a été particulièrement influencé par la sculpture romane, notamment celle de Moissac, Souillac et Carcassone. Entre 1938 et 1945, son œuvre est fortement marquée par ce qu'il appelle la "fausse perspective" des chapiteaux romans. Au fur et à mesure de sa carrière, Ferber a expérimenté de plus en plus de types de métaux et de manières différentes d'obtenir une forme structurelle saine. Pour Ferber, cependant, les matériaux étaient une question de pragmatisme. Il s'est souvent élevé avec force contre la fétichisation des matériaux - sa plus grande critique du Bauhaus. Il pensait que les idées étaient au cœur de l'art la fabrication, et non les techniques ou les matériaux (3). Une partie importante du processus de Ferber, qui découle directement de l'influence d'Henry Moore, est la phase de dessin. Boursier William C. AGE va jusqu'à qualifier Ferber de "dessinateur compulsif", dont les études sont de véritables dessins au lavis qui s'apparentent à des peintures. AGE cite le processus de dessin de Ferber comme une contrainte importante dans son identité d'artiste. Son intérêt pour le dessin combiné à son affection pour Miró et Picasso indique que Ferber, Alexander Calder, David Smith et d'autres artistes de cette génération ne souhaitaient plus tracer une délimitation distincte entre la peinture et la sculpture (4). Ferber, Smith, Calder et Theodore Roszak ont tous commencé comme peintres avant de passer aux trois dimensions, et étaient donc plus enclins à ignorer les barrières entre les médiums. Cette approche de la sculpture se retrouve dans des œuvres de Ferber telles que Metamorphosis I...

George Sugarman Dessin original de nu, 1951 Encre sur papier Signé et daté (l.r.). Maté et encadré. Cadre vintage d'origine inclus Ce rare dessin signé et daté du début des années 1...

Frank Stella Vortex Engravings #5 - 8 : Coffret cadeau de quatre assiettes en porcelaine à édition limitée avec COA signé à la main par Frank Stella et David Mirvish, 2000 Suite de q...

Annonce de l'exposition de la Leo Castelli Gallery pour les peintures de Frank Stella, 25 novembre - 23 décembre 1967. Avec un autographe complémentaire ultérieur Sérigraphie histori...

Frank Stella Frank Stella Prints 1980 - 2008 (signé à la main), 2008 Lithographie offset Signé et daté à la main au recto, en encre avec l'inscription suivante : Frank Stella '08 Che...

Frank Stella Frank Stella, Royal Academy of Arts (signé à la main), 2000 Affiche lithographiée en offset sur papier fin Signée et datée à la main par Frank Stella à l'encre au rect...

Claes Oldenburg Figure oscillante, de la conspiration, l'artiste en tant que témoin Sérigraphie couleur avec encres émaillées sur papier coton CM Fabriano filigrané 100% chiffon Sign...

Frank Stella Expérience et changement (signé à la main), 2017 Lithographie offset Signée à la main par l'artiste à l'encre en bas à droite sur le devant. 22 × 27 4/5 pouces Non enca...

Frank Stella La Commission du Quincentenaire de Christophe Colomb de l'État de New York, 1991 Lithographie offset imprimée en couleurs Signé et daté par l'artiste à l'encre en bas à...

Frank Stella Grande estampe du Whitney Museum à tirage limité et signée à la main, 1985 Lithographie offset Signée à la main, datée et numérotée 93 de l'édition de 100, en bas à gauc...