FOMOBOY

Joseph Kardonne (1911-1985). Femme nue, 1967, 9.25 x 12 pouces. Aquarelle sur papier, dimensions de la feuille pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. Né à N...

Joseph Kardonne (1911-1985). Femme nue, 1966, 9 x 14 pouces. Aquarelle sur papier, dimensions de la feuille pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. Né à Newa...

Joseph Kardonne (1911-1985). Femme nue, 1966, 9 x 12 pouces. Aquarelle sur papier, dimensions de la feuille pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. Né à Newa...

Joseph Kardonne (1911-1985). Femme nue, 1966. Aquarelle sur papier, la feuille mesure 9,5 x 13,5 pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. Né à Newark, dans le ...

Joseph Kardonne (1911-1985). Femme nue, 1946. Aquarelle sur papier, la feuille mesure 9 x 6 ; 13 x 10 pouces dans le passe-partout. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent é...

Chris Ritter (1906-1976). Oiseau rouge sur les rochers, vers 1960. Aquarelle sur papier chiffon, la feuille mesure 15 x 22 pouces. La feuille est détachée et non montée. Sans cad...

Chris Ritter (1906-1976). Composition abstraite vers 1960. Aquarelle sur papier chiffon, la feuille mesure 17,5 x 22 pouces. La feuille est détachée et non montée. Sans cadre. ...

Chris Ritter (1906-1976). Composition abstraite vers 1960. Aquarelle sur papier chiffon, la feuille mesure 17,5 x 22 pouces. La feuille est détachée et non montée. Sans cadre. ...

Chris Ritter (1906-1976). Figure marchante, vers 1960. Aquarelle sur papier chiffon, la feuille mesure 15,5 x 22 pouces. La feuille est détachée et non montée. Sans cadre. Cach...

Belle nature morte de 1971 signée S. Stirling. L'huile sur toile mesure 18 x 24 pouces ; 25 x 31 pouces encadrée. L'image représente une pièce de vaisselle ancienne avec des décora...

Orlando Greenwood (1892-1989). Le Conclave, vers 1940. Huile sur toile, 26 x 30 pouces ; 34 x 38 pouces encadré. Cachet d'une vente de succession au verso. La dernière photo de la ...

Remarquable portrait d'homme réalisé par l'artiste américain du XXe siècle Vito Tomasello. Portrait d'un jeune homme, John Alcorn, Eliot House, Cambridge MA. Crayon sur papier, f...

Magnifique portrait réalisé vers 1960 par l'artiste américain Vito Tomasello. Huile sur toile au trait, 20 x 24 pouces, 28 x 32 pouces dans un cadre d'époque. Signé en bas à droite...

Magnifique portrait réalisé vers 1960 par l'artiste américain Vito Tomasello. Huile sur carton d'illustration de format 21,5 x 30 pouces. Signé en bas à droite. Résident de longue...

Jasper Johns (né en 1930) : Nature morte récente Lithographie en noir sur papier vélin, 1966, signée et datée '2016' à l'encre. 34 1/2 x 19 3/4 in. (feuille), 36 1/2 x 21 1/2 in. (c...

James Earl Ray (1928-1998). Paysage avec ciel orange. ca. 1975. L'huile sur panneau de masonite mesure 6,5 x 8,5 pouces, 10,5 x 12,5 pouces encadré. Signé en bas à droite. Affidavit ...

Otto Fenn (1913-1983). Andy Warhol, 1956. Épreuve à la gélatine argentique, 9 7/8 x 10 pouces ; 11 x 14 feuilles. Cachet du Studio, au verso. Biographie : Otto Fenn a photographié...

Magnifique vers 1970 portrait par l'artiste américain Vito Tomasello. L'huile sur panneau de masonite mesure 10 x 12 pouces. Signé et daté en bas à droite. Résident de longue dat...

Magnifique vers 1970 portrait par l'artiste américain Vito Tomasello. L'huile sur panneau de masonite mesure 10 x 12 pouces. Signé et daté en bas à droite. Résident de longue dat...

Magnifique vers 1970 portrait par l'artiste américain Vito Tomasello. L'huile sur panneau de masonite mesure 8 x 11 pouces. Signé et daté en bas à droite. Résident de longue date...

Roger Muhl. Passage, ca. 1970. Lithographie sur papier, l'image mesure 15,5 x 18,5 pouces. Encadrée, elle mesure 25 x 28 pouces. A partir d'une addition de 60. Signé et numéroté au c...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son...

James Floyd Clymer (1893-1982). Terre-Neuve, vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), ...

Edwin B. JR Jr. (américain). Arbre de Chypre de la baie de Monterey Paysage. Huile sur panneau mesurant 12 x 16 pouces. Sans cadre. Signé en bas à gauche.

Hayward King (1928-1990). Sans titre, ca. 1955. Technique mixte sur panneau de masonite. Panneau mesurant 22 x 28 pouces. Mesurant 29 x 35 pouces dans un cadre en châtaignier ave...

Magnifique paysage post-impressionniste peint à l'époque et dans le style du Bloomsbury Group. Huile sur toile, 18 x 24 pouces ; 22 x 28 pouces encadré. Non signée. Quelques zones ...

Wesley Lea (1914-1981). Self-Portrait, vers 1940. Huile sur toile, 12 x 17 pouces. Signé en bas à gauche au centre "WESLEA" comme il le faisait dans les années 1930-40. Sans cadre.

Wesley Lea (1914-1981). M. Jack Frost, 1956. Huile sur toile, 10 x 14 pouces. Sans cadre. Signé et daté en bas à gauche. Titré au verso.

Sam Maitin (1928-2004). Figure assise, vers 1970. Fusain, gouache et collage de papier décoratif. Mesure 15.5 x 20.5 pouces ; 22.75 x 27.75 pouces encadré. Signé en bas à gauch...

Aquarelle sur papier, la feuille mesure 8,25 x 10,5 pouces. Sans cadre. Signé et daté en bas à droite. Timbre de succession au verso. EVE PERI (1897-1966) Née à Bangor, dans le...

Rosemary Bothwell (20e siècle), danseuse de ballet, vers 1975. Pastel sur papier, 19 x 25 pouces. Pointillés et marques parasites dans les marges et sur les pages de garde. coi...

Rosemary Bothwell (20e siècle). Deux garçons à la pêche, vers 1975. Pastel sur papier, 18.75 x 22.75 pouces. Le coin supérieur droit est froissé. Signé en bas à droite.

Quatre figures, vers 1960. Bronze soudé, 14,5 x 9,75 x 3 pouces. Signé à la base. Edgar Tafur, qui est né et a grandi en Colombie, a d'abord suivi une formation d'architecte à l'un...

Portrait, vers 1975. Impression d'époque mesurant 8.75 x 11.25 pouces. Sans cadre. Cachet du Studio au verso. Des services de montage et d'encadrement sont disponibles. Victor Arimondi...

Victor Arimondi (1942-2001). Portrait, vers 1975. L'impression d'époque mesure 11 x 14 pouces. Cachet du Studio de l'Artistics au verso. Victor Ar...

Victor Arimondi (1942-2001). Portrait, vers 1975. L'impression d'époque mesure 9 x 12 pouces. Cachet du Studio de l'Artistics au verso. Victor Ari...

Lee Friedlander (né en 1934). Galveston, 1975. Tirage à la gélatine argentique, 8 1/8 x 12 1/8 pouces (image) ; 11 x 14 pouces (feuille). Mesure 16,5 x 20 pouces encadré. Excellent é...

Frank Godwin (1889-1959). Allégorie de l'industrie de la défense, 1919. Huile sur toile. Signé en bas à droite. L'image mesure 20,75 x 26,25 pouces. La toile mesure 24 x 36 pouces au...

Friedrich Wigand (russe, 1800-1853). Portrait d'un jeune homme, 1841. Huile sur toile, 12,5 x 16 pouces. Mesure encadrée : 17 x 20.5 pouces. Signé et daté dans la marge inférieure dr...

Randall Exon (né en 1956). Matthew, 1990. Huile sur panneau de bois. Mesure 24 x 36 pouces. Non encadré. Excellent état, sans dommage ni conservation. Signé et daté en bas à droite. ...

Sol Wilson (1896-1974). Paysage de la plage de Provincetown avec des casiers à homards, vers 1950. Huile sur panneau de Masonite, 16 x 20 pouces. Encadrée, elle mesure 24 x 28 pouces...

Bo Bartlett (né en 1955). Untitlrd, 1991. Fusain et crayon sur papier, 18 x 18,5 pouces, 28,5 x 28,5 pouces encadré. Verre de musée non réfléchissant. Signé et daté en bas à droite. ...

De Hirsh Margules (1899-1965). Nord sur West Street, 1939. Aquarelle sur papier vélin Arches. Signé et daté au crayon par l'artiste dans la marge inférieure. La feuille mesure 15 x 22 pouces. Mesure encadrée : 27 x 34 pouces. Couleur incroyablement vibrante et saturée, sans décoloration ni tonalité de la feuille. Provenance : Galeries Babcock, NYC De Hirsh Margules (1899-1965) était un peintre roumain-américain "réaliste abstrait" qui a croisé la route de nombreuses figures artistiques et intellectuelles américaines majeures de la première moitié du XXe siècle. Elaine de Kooning a déclaré qu'il était " reconnu comme l'un des aquarellistes les plus doués et érudits du pays ". Le critique Howard Devree du New York Times a déclaré en 1938 que "Margules utilise la couleur d'une manière époustouflante. Fin observateur, il élimine scrupuleusement sans déformation de son matériel." Devree dira plus tard de Margules qu'il est "l'un de nos expérimentateurs les plus audacieux dans ce domaine". Margules était également un participant bien connu de la culture bohème du Greenwich Village de New York, où il était largement connu comme le "baron" de Greenwich Village[1]. Le New York Times l'a décrit comme "l'une des personnalités les plus connues de Greenwich Village" et "l'un des personnages les plus connus et les plus dynamiques de Greenwich Village". Début de la vie De Hirsh Margules est né en 1899 dans la ville roumaine de Iași (également connue sous le nom de Iasse, Jassy ou Jasse). Lorsque Margules avait 10 semaines, sa famille a immigré à New York. Ses deux parents étaient actifs dans le théâtre yiddish. Son père était Yekutiel "Edward" Margules, un "acteur-impresario juif renommé et fondateur de la scène yiddish". La mère de Margules, Rosa, de trente-neuf ans plus jeune que son père, était une actrice dans le théâtre yiddish et plus tard dans le vaudeville. Bien que Margules se soit produit en tant qu'enfant acteur avec la famille Adler[11] et Bertha Kalich, sa sœur, Annette Margules, a poursuivi de manière quelque peu douteuse la tradition du théâtre familial et du vaudeville, en créant le rôle au visage noir de la Tondelayo légèrement vêtue (un rôle joué plus tard au cinéma par Hedy Lamarr) dans le succès exotique de Broadway de 1924 d'Earl Carroll, White Cargo. Annette elle-même a dû faire face aux stéréotypes de la fleur exotique : Charles Bouchert, publiciste, a écrit à son sujet que "la Roumanie produit un type de femme orageuse et capricieuse - un type admirablement adapté à l'expression des émotions". Son frère Samuel est devenu un célèbre magicien qui se produisait sous le nom de "Rami-Sami". Samuel est ensuite devenu avocat, représentant notamment le magicien Horace Goldin. Un portrait de famille comprenant un jeune De Hirsh, un portrait de Rosa et Annette ensemble, ainsi que des photos individuelles de Rosa et Edward sont disponibles sur le site du Museum of the City of New York. Vers l'âge de 9 ou 10 ans, Margules a suivi des cours d'art au Boys Club de East Tenth Street, et sa première expérience d'exposition a eu lieu lors d'une exposition d'élèves présentée par le club. À l'âge de 11 ans, il a remporté un prix pour toute la ville (un appareil photo numérique) lors d'une exposition d'art pour enfants présentée par le grand magasin Wanamakers. En tant que jeune adolescent, Margules faisait déjà preuve d'une gentillesse et d'une loyauté caractéristiques. Ayant appris que deux amis (dont l'auteur Alexander King) avaient des ennuis pour avoir cassé le microscope de l'école, Margules, presque ruiné, leur a donné cinq dollars pour réparer le microscope. Margules a dû approcher un homme riche que Margules avait sauvé une fois dans le métro d'une crise cardiaque. Margules n'a révélé la source des cinq dollars à King que vingt-cinq ans plus tard. À la fin de son adolescence, Margules a étudié pendant quelques mois à Pittsburgh avec Edwin Randby, un disciple du peintre occidental Frederic Remington. Il a ensuite suivi un cours de deux ans sur l'architecture, le design et la décoration à l'école du soir d'art et de design de New York, tout en travaillant le jour comme commis au grand magasin Stern. Il est encouragé dans ses activités artistiques par son voisin, le peintre Benno Greenstein (qui s'appellera plus tard Benjamin Benno). Carrière artistique En 1922, Margules a commencé à travailler comme reporter de police pour la City News Association de New York. Margules se considérait alors comme un expert en art, et le peintre Myron Lechay aurait répondu à une analyse non sollicitée de son travail par la remarque suivante : "Puisque vous semblez en savoir tant, pourquoi ne peignez-vous pas vous-même ?". Cela l'a conduit à étudier avec Lechay et à peindre à tour de bras. La première exposition de Margules a eu lieu en 1922 à la Little Review Gallery de Jane Heap. Par la suite, Margules a commencé à participer à des expositions avec un groupe comprenant Stuart Davis, Jan Matulka, Buckminster Fuller (exposant des représentations de sa "maison Dymaxion") dans une galerie tenue par l'amateur d'art et restaurateur Romany Marie à l'étage au-dessus de son café. Jane Heap, à gauche, avec Mina Loy et Ezra Pound Au cours des années 1920, Margules a voyagé à l'extérieur du pays à plusieurs reprises. En 1922, dans l'intention de rejoindre Bali, il a accepté un emploi de "'racleur sur un tramp steamer où il jouait le rôle d'infirmier pour la machine". Il a atteint Rotterdam avant de faire demi-tour. Il retournera à Rotterdam peu de temps après. En 1927, Margules a pris un long congé de son travail de reporter de police pour se rendre à Paris, où il a "installé un studio sur la place du Tertre à Montmartre, au dernier étage d'un hôtel presque désert, un établissement minable, sans chauffage ni eau courante". Il a étudié au Louvre et a voyagé pour peindre des paysages en France provinciale et en Afrique du Nord. Margules a également rejoint le mouvement "Noctambuliste" et a expérimenté la peinture et l'exposition de ses œuvres dans une lumière faible.Jonathan Cott a écrit que : le peintre De Hirsch Margulies s'asseyait sur les quais de la Seine et peignait des tableaux dans l'obscurité. En fait, la première exposition de ces peintures, qui ne pouvaient être vues que dans une pièce sombre, a eu lieu dans l'appartement parisien de [Walter Lowenfels]. Elaine de Kooning a fait remarquer que l'étude des œuvres des Noctambules a confirmé "l'orientation de Margules vers l'utilisation de couleurs primaires pour des effets pervers d'ombre lourde". C'est également à Paris que Margules a conçu son idée de "Time Painting", où un tableau est divisé en secteurs, chacun représentant un moment différent de la journée, avec des choix de couleurs destinés à évoquer ce moment de la journée. À Paris, son cercle social comprend Lowenfels, la photographe Berenice Abbott, l'éditrice Jane Heap, le compositeur George Anthiel, la sculptrice Thelma Wood, le peintre André Favory...

De Hirsh Margules (1899-1965). Christopher Street, 1939. Aquarelle sur papier vélin Arches. Signé et daté au crayon par l'artiste dans la marge inférieure. La feuille mesure 15,5 x 20 pouces. La fenêtre dans le passe-partout mesure 15 x 19 pouces. Mesure encadrée : 23 x 30 pouces. Porte un fragment de l'étiquette originale apposée au verso. Couleur incroyablement vibrante et saturée, sans décoloration ni tonalité de la feuille. Provenance : Galeries Babcock, NYC Exposé : Exposition itinérante de la Fédération américaine des arts. La façade du Waverly at Christopher représente le One Christopher Street, un immeuble résidentiel Art déco de 16 étages construit en 1931. Ce n'est pas une coïncidence fortuite que la structure apparaisse dans ce paysage urbain : le 1 Christopher Street en est le sujet. L'intention initiale de ce projet était de transformer le quartier, d'apporter un peu de richesse et de rivaliser avec l'Upper West Side. Margules, un esthète sensible, a compris comment une pièce d'architecture massive comme la One change un quartier. Le son, l'échelle et les points focaux sont à jamais modifiés. La sensation de profondeur et de distance d'un piéton devient prononcée. Tous ces facteurs contribuent à l'intention derrière cette image. Les grands bâtiments perturbent l'échelle humaine, modifient la ligne d'horizon et découpent l'espace. Dans cette pièce, l'espace négatif se conforme aux géométries artificielles. Les nuages deviennent des gemmes fixées dans les décors. De Hirsh Margules (1899-1965) était un peintre roumain-américain "réaliste abstrait" qui a croisé la route de nombreuses figures artistiques et intellectuelles américaines majeures de la première moitié du XXe siècle. Elaine de Kooning a déclaré qu'il était " reconnu comme l'un des aquarellistes les plus doués et érudits du pays ". Le critique Howard Devree du New York Times a déclaré en 1938 que "Margules utilise la couleur d'une manière époustouflante. Fin observateur, il élimine scrupuleusement sans déformation de son matériel." Devree dira plus tard de Margules qu'il est "l'un de nos expérimentateurs les plus audacieux dans ce domaine". Margules était également un participant bien connu de la culture bohème du Greenwich Village de New York, où il était largement connu comme le "baron" de Greenwich Village[1]. Le New York Times l'a décrit comme "l'une des personnalités les plus connues de Greenwich Village" et "l'un des personnages les plus connus et les plus dynamiques de Greenwich Village". Début de la vie De Hirsh Margules est né en 1899 dans la ville roumaine de Iași (également connue sous le nom de Iasse, Jassy ou Jasse). Lorsque Margules avait 10 semaines, sa famille a immigré à New York. Ses deux parents étaient actifs dans le théâtre yiddish. Son père était Yekutiel "Edward" Margules, un "acteur-impresario juif renommé et fondateur de la scène yiddish". La mère de Margules, Rosa, de trente-neuf ans plus jeune que son père, était une actrice dans le théâtre yiddish et plus tard dans le vaudeville. Bien que Margules se soit produit en tant qu'enfant acteur avec la famille Adler[11] et Bertha Kalich, sa sœur, Annette Margules, a poursuivi de manière quelque peu douteuse la tradition du théâtre familial et du vaudeville, en créant le rôle au visage noir de la Tondelayo légèrement vêtue (un rôle joué plus tard au cinéma par Hedy Lamarr) dans le succès exotique de Broadway de 1924 d'Earl Carroll, White Cargo. Annette elle-même a dû faire face aux stéréotypes de la fleur exotique : Charles Bouchert, publiciste, a écrit à son sujet que "la Roumanie produit un type de femme orageuse et capricieuse - un type admirablement adapté à l'expression des émotions". Son frère Samuel est devenu un célèbre magicien qui s'est produit sous le nom de "Rami-Sami". Samuel est ensuite devenu avocat, représentant notamment le magicien Horace Goldin. Un portrait de famille comprenant un jeune De Hirsh, un portrait de Rosa et Annette ensemble, ainsi que des photos individuelles de Rosa et Edward sont disponibles sur le site du Museum of the City of New York. Vers l'âge de 9 ou 10 ans, Margules a suivi des cours d'art au Boys Club de East Tenth Street, et sa première expérience d'exposition a eu lieu lors d'une exposition d'élèves présentée par le club. À l'âge de 11 ans, il a remporté un prix pour toute la ville (un appareil photo numérique) lors d'une exposition d'art pour enfants présentée par le grand magasin Wanamakers. En tant que jeune adolescent, Margules faisait déjà preuve d'une gentillesse et d'une loyauté caractéristiques. Ayant appris que deux amis (dont l'auteur Alexander King) avaient des ennuis pour avoir cassé le microscope de l'école, Margules, presque ruiné, leur a donné cinq dollars pour réparer le microscope. Margules a dû approcher un homme riche que Margules avait sauvé une fois dans le métro d'une crise cardiaque. Margules n'a révélé la source des cinq dollars à King que vingt-cinq ans plus tard. À la fin de son adolescence, Margules a étudié pendant quelques mois à Pittsburgh avec Edwin Randby, un disciple du peintre occidental Frederic Remington. Il a ensuite suivi un cours de deux ans sur l'architecture, le design et la décoration à l'école du soir d'art et de design de New York, tout en travaillant le jour comme commis au grand magasin Stern. Il est encouragé dans ses activités artistiques par son voisin, le peintre Benno Greenstein (qui s'appellera plus tard Benjamin Benno). Carrière artistique En 1922, Margules a commencé à travailler comme reporter de police pour la City News Association de New York. Margules se considérait alors comme un expert en art, et le peintre Myron Lechay aurait répondu à une analyse non sollicitée de son travail par la remarque suivante : "Puisque vous semblez en savoir tant, pourquoi ne peignez-vous pas vous-même ?". Cela l'a conduit à étudier avec Lechay et à peindre à tour de bras. La première exposition de Margules a eu lieu en 1922 à la Little Review Gallery de Jane Heap. Par la suite, Margules a commencé à participer à des expositions avec un groupe comprenant Stuart Davis, Jan Matulka, Buckminster Fuller (exposant des représentations de sa "maison Dymaxion") dans une galerie tenue par l'amateur d'art et restaurateur Romany Marie à l'étage au-dessus de son café. Jane Heap, à gauche, avec Mina Loy et Ezra Pound Au cours des années 1920, Margules a voyagé à l'extérieur du pays à plusieurs reprises. En 1922, dans l'intention de rejoindre Bali, il a accepté un emploi de "'racleur sur un tramp steamer où il jouait le rôle d'infirmier pour la machine". Il a atteint Rotterdam avant de faire demi-tour. Il retournera à Rotterdam peu de temps après. En 1927, Margules a pris un long congé de son travail de reporter de police pour se rendre à Paris, où il a "installé un studio sur la place du Tertre à Montmartre, au dernier étage d'un hôtel presque désert, un établissement minable, sans chauffage ni eau courante". Il a étudié au Louvre et a voyagé pour peindre des paysages en France provinciale et en Afrique du Nord. Margules a également rejoint le mouvement "Noctambuliste" et a expérimenté la peinture et l'exposition de ses œuvres dans une lumière faible.Jonathan Cott a écrit que : le peintre De Hirsch Margulies s'asseyait sur les quais de la Seine et peignait des tableaux dans l'obscurité. En fait, la première exposition de ces peintures, qui ne pouvaient être vues que dans une pièce sombre, a eu lieu dans l'appartement parisien de [Walter Lowenfels]. Elaine de Kooning a fait remarquer que l'étude des œuvres des Noctambules a confirmé "l'orientation de Margules vers l'utilisation de couleurs primaires pour des effets pervers d'ombre lourde". C'est également à Paris que Margules a conçu son idée de "Time Painting", où un tableau est divisé en secteurs, chacun représentant un moment différent de la journée, avec des choix de couleurs destinés à évoquer ce moment de la journée. À Paris, son cercle social comprend Lowenfels, la photographe Berenice Abbott, l'éditrice Jane Heap, le compositeur George Anthiel, la sculptrice Thelma Wood, le peintre André Favory...

Bertha G. Davis (1911-1997) Sans titre, vers 1960 Huile sur panneau de masonite bercé. 16 x 20 pouces ; 24 x 28 pouces encadré. Signé en bas à gauche. Cachet de succession de l...

Abraham P. Hankins (1904-1963). Nature morte sur table, 1950. Huile sur toile, 24 x 33 pouces. Signé avec le monogramme de l'artiste au centre à droite. Signé et daté à la mine ...

Murray Hantman (1904-1999). Sans titre, vers 1950-55. L'huile sur toile mesure 20 x 26 pouces, 26 x 32 pouces dans un cadre vintage à la feuille d'argent. Signé en bas à droite. Exc...

Jack Mitchell (13 septembre 1925 - 7 novembre 2013) était un photographe américain. Il a photographié des artistes américains, des danseurs, des acteurs de cinéma et de théâtre, des ...

Sam Maitin (1928-2004). Figure assise, vers 1970. Fusain, gouache et collage de papier décoratif. Mesure 15.5 x 20.5 pouces ; 22.75 x 27.75 pouces encadré. Signé en bas à gauch...

Dessin humoristique, vers 1955. Crayon sur papier, la feuille mesure 8,5 x 11 pouces. Non signé avec des notes de l'éditeur. À partir d'un groupe de croquis destinés à être des ébau...

Yuri Larin (1936-2014). Paysage, 1986. Aquarelle sur papier, 17 x 17 pouces. Monté sur une feuille de carton mesurant 24 x 28 pouces. Signé et daté en bas à gauche. Excellent état. L...

Dessin humoristique, vers 1955. Crayon sur papier, la feuille mesure 8,5 x 11 pouces. Non signé avec des notes de l'éditeur. À partir d'un groupe de croquis destinés à être des ébau...

Yuri Larin (1936-2014). Paysage, 1986. Aquarelle sur papier, 16,5 x 18 pouces. Monté sur une feuille de carton mesurant 24 x 28 pouces. Signé et daté en bas à gauche. Excellent état....

Fantastique illustration de bande dessinée de magazine de l'artiste américain Leo Nowak (1907-2001). Encre, gouache et crayon sur papier d'illustration, l'image mesure 7,5 x 9,5 pou...

Belle illustration Art déco d'un artiste inconnu. Encre et gouache sur carton d'illustration en faux grain de bois. Champ d'image mesurant 14 x 18 pouces sur un panneau d'illustra...

Wayman Elbridge Adams (1883-1959). Depuis un balcon, Nouvelle-Orléans, quartier français, vers 1930. Huile sur panneau de masonite, 12 x 16 pouces ; 17.5 x 21.5 pouces encadré. ...

Victor Arimondi (1942-2001). Portrait, vers 1975. L'impression d'époque mesure 11 x 14 pouces. Cachet du Studio de l'Artistics au verso. Victor Ar...

Victor Arimondi (1942-2001). Portrait, vers 1975. L'impression d'époque mesure 11 x 14 pouces. Cachet du Studio de l'Artistics au verso. Victor Ar...

Dessin surréaliste proto-Afropunk de l'artiste afro-américain, Roland Ayers (1932-2014). Caprices d'animaux, ca. 1970 . Encre sur carton d'illustration, l'image mesure 20 pouces ...