Angleterre - Dessins et aquarelles - paysage

Mounts Bay Mood. Gravure en édition limitée de l'atelier bien connu de Ian Laurie. Signé et numéroté 14 sur 50. Chacune des 25 est légèrement différente en termes de tonalité et de c...

Paysage provençal par Louis Bellon (français 1908-1998) D'un lot de travaux similaires dont la plupart sont datés de 1942-1947. peinture au crayon de cire sur papier, non encadrée d...

Avec aquarelle. Signé et daté en bas à droite. Présenté dans un mince cadre en bois. Sur le papier.

Une charmante étude au pastel représentant des pics montagneux dans un style expressif. Signé et daté en bas à droite. Présenté dans un cadre en bois. Papier filigrané. Sur le papier.

Une aquarelle enchanteresse du XIXe siècle représentant des personnages devant un château dans un paysage fluvial. Cercle de Samuel Prout (1783-1852) Figures devant un château dans ...

Cathédrale de Milan par Bernard Labbe (Français, milieu du 20e siècle) aquarelle/ gouache originale signée sur papier, non encadrée taille : 16.5 x 11.75 pouces état : très bon et pr...

Jean Dufy (français, 1888 - 1964) Vue de port du Havre, vers 1925 Aquarelle sur papier Signé "Jean Dufy" (en bas à droite) et inscrit au verso 19.1/4 x 23.1/4 in. (48.5 x 59 cm.) Pr...

Figures classiques par Bernard Labbe (Français, milieu du 20e siècle) aquarelle/ gouache originale signée sur carton, non encadrée taille : 13 x 9.25 pouces état : très bon et prêt à...

Peter de Wint OWS (1784-1849) Une esquisse d'enfants grimpant sur une clôture Aquarelle et graphite sur papier 7 x 17,8 cm ; (dans le cadre) 26,7 x 36,5 cm. Provenance : Légué p...

Présenté dans un cadre simple et sombre. Signé avec des initiales. Sur papier aquarelle.

Pastel sur papier. Signé en bas à gauche. Bien présenté dans un cadre contemporain blanc cassé.

Le Pont du Vey de Paulémile Pissarro (1884-1972) Fusain sur papier 24,5 x 31,5 cm (9 ⁵/₈ x 12 ³/₈ inches) Signé avec le cachet de la succession en bas au centre et en haut à droite E...

Pays de Galles : Château de Caernarfon par Leonard Machin Rowe (1880-1968) signé devant en bas à droite, inscription et signature au dos aquarelle sur papier d'artiste, non encadr...

Titre : Aquarelle miniature historique de Church's à Clifton par Jack Grunwell, artiste britannique du 20e siècle Support : Aquarelle sur carton fin, non encadrée Dimensions : 4,25 ...

Robert Littleford. Anglais ( n.1940 - d.2023 ). Oldham From The Surrounding Hilles, 1984. Aquarelle. Signé et daté en haut à gauche. Taille de l'image 14 pouces x 21,3 pouces ( 35,...

Frank Duffield (britannique, 1908-1982) aquarelle originale sur carton, non encadrée taille : 11 x 14.75 pouces état : très bon dans l'ensemble, usure mineure des bords comme il est ...

Titre : Aquarelle miniature historique de l'église St John the Baptist à Chipping Sodbury par Jack Grunwell, artiste britannique du 20e siècle Support : Aquarelle sur carton fin, no...

Paysage français par Bernard Labbe (Français, milieu du 20e siècle) aquarelle originale avec biro sur papier d'artiste, non encadrée estampillé au verso taille : 10 x 8.5 pouces état...

Peinture à l'huile de Glaramara et Combe Ghyll dans le Lake District anglais par l'artiste paysagiste britannique moderne Arthur Terry Blamires (né en 1930) L'œuvre d'art mesure 20 ...

Une belle pièce d'une série de peintures de Gradwell. Cette pièce représente le sens du lieu à travers les Saisons. La lumière, l'heure de la journée et le temps. Il s'agit d'une piè...

Signé en bas à droite. Présenté dans un cadre doré et un montage au lavis. Sur le papier.

Cette charmante aquarelle représente un personnage chevauchant un cheval avec une dame à ses côtés au bord d'un grand lac. Au loin, on peut voir une petite ville devant des montagnes...

Cette belle aquarelle du début du XIXe siècle de l'artiste britannique Amos Green (1735-1807) représente une gorge aspergeuse près d'Ingleton dans le Yorkshire. De part et d'autre d...

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Belgique. Le clocher de Bruges par Leonard Machin Rowe (1880-1968) signée et datée au recto dans le coin inférieur droit, inscrite, datée et signée à nouveau au verso aquarelle sur p...

Une aquarelle très atmosphérique capturant la lumière et le chatoiement d'un canal vénitien. Une des deux vues de Venise par l'artiste que je propose - veuillez voir mes autres anno...

Orlando Norie. Écossais ( n.1832 - d.1901 ). Officer de l'artillerie royale canadienne des chevaux. Aquarelle. Signé en bas à droite. Taille de l'image : 5,9 pouces x 4,1 pouces (1...

Une charmante scène rustique de l'époque victorienne avec des personnages discutant devant une chaumière École anglaise, milieu du XIXe siècle Des personnages conversant près d'un ...

Paysage par Ludovic-Rodo Pissarro (1878 - 1952) Aquarelle sur papier 28 x 36 cm (11 x 14 ⅛ inches) Signé en bas à droite, Ludovic Rodo Exécuté vers 1920 Cette œuvre est accompagnée...

Cette aquarelle capture le charme d'une scène de rue parisienne dans le quartier parisien de Montmartre. L'artiste rend habilement la rue étroite et sinueuse, flanquée d'une architec...

Paul Delvaux. Belge ( n.1897 - d.1994 ). La Belle Anna, La Port De Cannes, 1930. Aquarelle, bodycolor et pastel sur papier tissé. Signé et daté 1930 en bas à gauche. Taille de l'image 15.7 pouces x 25.8 pouces ( 40cm x 65.5cm ). Taille du cadre 23.8 pouces x 33.3 pouces ( 60.5cm x 84.5cm ). Disponible à la vente, cette peinture originale est l'œuvre de l'artiste belge Paul Delvaux et est datée de 1930. Le tableau est présenté et fourni dans un cadre contemporain sympathique (que l'on voit sur ces photographies), monté à l'aide de matériaux de conservation et derrière un verre Tru Vue UltraVue® UV70 non réfléchissant. Cette aquarelle vintage est en très bon état, en rapport avec son âge. La surface du papier a été nettoyée selon nos instructions, sous notre supervision et avec notre approbation. Le tableau est prêt à être accroché et exposé. Au verso du papier tissé se trouve un dessin au crayon d'une scène de rue comprenant plusieurs figures humaines et des bâtiments, réalisé par Paul Delvaux. Le tableau est signé et daté de 1930 en bas à gauche. Provenance : Christie's, Londres, 29 mars 1988, lot 398. Titre de la vente - Aquarelles et dessins impressionnistes et modernes et art contemporain. L'artiste belge Paul Delvaux a été l'un des créateurs les plus importants du surréalisme imaginaire du XXe siècle, son œuvre combinant à la fois des caractéristiques modernistes et classiques. On l'a qualifié de peintre de poèmes et de rêves. Son style s'est développé au fil des ans, les œuvres figuratives dominant sa production. Ses œuvres les plus connues représentent souvent des femmes, des architectures classiques, des trains, des gares et des squelettes, et explorent les thèmes de la vie, de la mort et de la beauté. Un grand nombre de ses peintures oniriques et ombrageuses transmettent un profond sentiment de curiosité et de malaise, dans la tradition du "choc poétique". Paul François Ernest Delvaux est né le 23 septembre 1897 à Anheit, un petit village de la province de Liège, en Belgique. Il a grandi à Bruxelles dans un environnement confortable ; son père était Jean Delvaux, un éminent avocat à la Cour d'appel de Bruxelles, et sa mère, Laure Jamotte, était musicienne. Il est envoyé à l'Athénée de Saint-Gilles à Bruxelles, l'une des académies les plus prestigieuses de Belgique, où il reçoit une formation approfondie en sciences humaines. Il étudie le grec et le latin et s'imprègne des romans de Jules Verne et de la poésie de l'Odyssée d'Homère. Certaines de ses expériences d'enfance ont marqué son développement futur, en particulier dans le domaine des études classiques. Il s'est intéressé à la culture gréco-romaine, ce qui est évident dans son art ultérieur. Après avoir obtenu son diplôme, ses parents lui ont trouvé un emploi de bureau dans une société de transport maritime à Bruxelles, mais il est vite apparu que le jeune Paul n'avait aucune compétence ni aucun intérêt pour le commerce ou le droit. C'est à contrecœur qu'il est autorisé à étudier l'architecture à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles. Il y étudie les bases de l'architecture et du dessin en perspective, mais il est disqualifié en raison de ses faiblesses en mathématiques et doit quitter l'école après sa première année. Il se préoccupe de son avenir professionnel et passe son temps à copier des cartes postales. Sa mère lui conseille de peindre d'après nature et, en 1919, il réalise ses premières aquarelles. Lors de vacances familiales à Zeebrugge en 1919, le peintre Franz Courtens a rencontré Delvaux et a été très impressionné par ses peintures. Il a dit aux parents de Delvaux que leur fils avait un réel talent et un grand avenir devant lui. Courtens encourage l'élève raté à retourner à l'Académie, mais cette fois pour étudier la peinture, et les parents finissent par acquiescer à ce projet. Dès lors, Delvaux peut s'adonner à sa véritable passion pour l'art et décide d'en faire sa carrière. Il retourne étudier à l'Académie avec le peintre décorateur Constant Montald et d'autres. Il a également été fortement encouragé par Alfred Bastien et Jean Delville. En 1920-21, Delvaux effectue son service militaire obligatoire tout en poursuivant ses études. Entre 1920 et 1925, Delvaux réalise environ 80 tableaux, essentiellement des paysages naturalistes dans une veine impressionniste de plein air. En 1924, il installe un studio dans la maison de ses parents à Bruxelles et, en 1925, il organise sa première exposition personnelle. Au cours de la décennie suivante, les peintures de Delvaux commencent à présenter des nus dans des paysages, fortement influencées par les expressionnistes flamands. Peu de peintures de son époque ont survécu ; Delvaux a enregistré la destruction de 50 de ses toiles pour réutiliser les cadres. Au milieu des années 1920, son idée de la peinture a changé, de sorte qu'il ne se satisfait plus d'une reproduction de ce qu'il voit. Il commence à invoquer le lyrisme de l'Antiquité, en particulier dans son travail figuratif. En 1929, Delvaux rencontre et tombe amoureux d'Anne-Marie de Calle, qu'il appelle "Tam". Ils ont été très heureux pendant une courte période, avant que sa mère dominatrice ne le force à mettre fin à leur relation et lui fasse promettre de ne plus jamais la revoir. (Il est intéressant de noter que le tableau chaleureux et joyeux que nous présentons ici, représentant un bateau appelé "La Belle Anna", provient de cette courte période de bonheur dans la vie personnelle de Delvaux). Après la séparation du couple, ses peintures ont pris un ton plus isolé, plus détaché. Sa mère est décédée en 1932. Vers 1930, Delvaux se tourne brièvement vers l'expressionnisme pour faire face aux contradictions du monde qui l'entoure. Au milieu des années 1930, il travaille dans la sensibilité du surréalisme. En 1934, il participe avec Salvador Dalí, de Chiraco et Magritte à l'exposition Minotaure au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. En 1936, Magritte et lui présentent des expositions séparées au Palais, qui reçoivent des critiques favorables. En 1937, le père de Delvaux meurt et il épouse Suzanne Purnal, bien qu'il ait déclaré plus tard qu'il s'agissait d'un mariage de convenance. Entre 1937 et 1941, Delvaux perfectionne son style artistique mature, reflétant l'anxiété croissante de l'époque. Son travail a été inclus dans l'Exposition internationale du surréalisme de 1938 à Paris et une exposition personnelle à Londres la même année a également été couronnée de succès. Lorsque l'Allemagne envahit et occupe la Belgique en 1940, il retourne à Bruxelles et passe les années de guerre dans le calme, continuant à peindre, mais n'exposant pas en Belgique. En 1945, Delvaux fait l'objet d'une grande rétrospective au Palais des Beaux-Arts. Dans les années d'après-guerre, Delvaux poursuit la période productive qu'il avait entamée sous l'occupation allemande, et produit de nombreuses œuvres qui établiront plus tard sa réputation. La carrière de Delvaux s'étant déroulée dans l'ombre de l'Allemagne nazie, il n'est peut-être pas surprenant que son travail d'après-guerre soit connu pour son sens de l'anxiété et du malaise, bien qu'il ne s'exprime pas dans des sujets ouvertement politiques. On a dit que les œuvres de 1945-47 sont rendues dans un style aplati avec une perspective déformée et forcée, reflétant le fait qu'il était à l'époque prisonnier d'un mariage sans amour. En 1947, l'influente Julien Levy Gallery de New York a organisé une exposition de ses peintures, qui a été bien accueillie par la critique, bien que deux de ses tableaux aient été saisis par les douanes pour obscénité. En 1947, Delvaux retrouve Tam au hasard d'une rencontre dans un kiosque à journaux de Saint-Idesbald et ils reprennent leur relation étroite. Delvaux divorce de sa première femme et s'installe provisoirement avec Tam. En 1951, ils ont construit une petite maison/studio dans les dunes côtières de Saint-Idesbald et se sont mariés l'année suivante. Ils sont restés inséparables jusqu'à la mort de Tam en 1989. Delvaux a reçu de nombreux honneurs et nominations au cours de sa vie. De 1950 à 1962, il a été professeur de "peinture monumentale" à l'École nationale supérieure d'arts et d'architecture de La Cambre, à Bruxelles. En 1958, il est devenu membre de l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique. En 1963, il devient vice-directeur de l'Académie royale de Belgique, puis en 1965, il en devient le président. À partir des années 1950, Delvaux exécute un certain nombre de commandes de peintures murales ; en 1952, il collabore avec Emile Salkin...

Signé en bas à gauche. Présenté dans un cadre doré avec des détails feuillagés. Sur le papier.

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