16. Jahrhundert Mehr Kunst

Hiroshi Sugimoto Die Halskette von Jane Seymour, der dritten Ehefrau von Heinrich VIII., 2000 Signierter Anhänger in limitierter Auflage aus versilbertem Messing, Kunstperlen und Swa...

GROSSES ITALIENISCHES KAPITELL AUS RENAISSANCE-MARMOR Florenz, 15./16. Jahrhundert Marmor 38 x 47 x 47 cm 15 x 18 1/2 x 18 1/2 in

Aufmerksamer Betrachter, darf ich Sie auffordern, einige ungewöhnliche Elemente in diesem Tafelbild zu finden? Ein Detail hat mit der symbolischen Verwendung von Farbe zu tun, das andere mit einer späteren Anpassung des Bildes. In der Tat! Die Heilige Jungfrau ist nicht wie üblich in ihren himmelblauen Mantel gekleidet, der auf ihre Reinheit hinweist, sondern in ein rotes Gewand. Im Spätmittelalter und in der Frührenaissance trug die Jungfrau oft ein solches rotes Gewand, um auf die Passion Christi hinzuweisen. Schließlich würde das segnende Christuskind mit seinem Reichsapfel sein Blut für die Erlösung der Menschheit vergießen. Das zweite merkwürdige Element fällt ins Auge, wenn man sich den kleinen Jesus näher ansieht. Es scheint, dass er ursprünglich völlig nackt dargestellt wurde, sich aber im Laufe der Zeit einen durchsichtigen Lendenschurz zulegte. In der Vergangenheit gab es mehrere Zeiten, in denen die Nacktheit in der Kunst in irgendeiner Form der Zensur unterlag. So wurde beispielsweise die Überwachung der christlichen Kunst durch das Konzil von Trient (1545-1563) stark gefördert. Diese Versammlung befasste sich mit der innerkirchlichen Reform der römisch-katholischen Kirche. Einer der wichtigsten Theologen, die den Richtlinien des Konzils folgten, war Joannes Molanus (1533-1585). Er hielt die Nacktheit des Christkinds nicht für erbaulich und wies darauf hin, dass Kinder auf diese Weise gefährdet werden könnten. Er könnte sich auf die Gefahren der Pädophilie bezogen haben. Im 19. Jahrhundert kam der Puritanismus auf. Ein berühmtes Beispiel für einen Moralprediger war Papst Pius IX. Im Jahr 1857 ließ er allen männlichen...

Interpres Homeri Pervetustus, Scholia Vetera, Rom, 1517.  Band im 8º-Format, 27,5 × 3 × 21 cm, in griechischer Sprache. Es fehlen die Seiten 70–79, 122–128 und 171–189 Einband au...

Vollständiger Titel: Opera di Andrea Fulvio delle antichità della Città di Roma, & delli edificij memorabili di quella. Tradotta nuovamente di latino in lingua toscana, per Paulo dal...

Die seitlich reich verzierten und mit fein gemeißelten Frauengesichtern versehenen Architekturkonsolen aus Stein sind ein großartiges Beispiel für die toskanische Produktion des spät...