1920er Kunst

Everett Lloyd Bryant Amerikaner, 1864-1945 Frau im Kimono Öl auf Leinwand Signiert unten rechts 30 mal 25 Zoll. W/Rahmen 35 x 30 Zoll. Everett studierte bei Blanc und Couture in P...

Radierung auf Vélin d'Annonay, Papier des frères Montgolfier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand. Anmerkungen: Aus dem Band, Dix filles dans un pré. Balle...

9 3/4 "H x 6 3/4 "W

FOUQUET Armand (1904-nc) Paris-Ansicht um 1930 - Blumenbank und Conciergerie Öl auf Leinwand Signiert unten links Rahmen vergoldet mit Blattgold Abmessung Leinwand : 61 X 50 cm Abmes...

Original Ex Libris, mit Passepartout. Holzschnitt auf Papier. Handsigniert. 

Henri Matisse Odaliske, Brasero und Früchtekranz 1929 Lithographie auf Arches Velin Papier, Auflage 100 Papierformat: 38 x 57 cm (15 x 22 1/2 ins) Bildgröße: 27,9 x 37,6 cm (11 x 14 ...

Medium: Pochoir (nach dem Gemälde). Erschienen in Paris 1929 bei Editions des Chroniques du Jour in einer Auflage von 500 Stück. Bildgröße: 8 3/8 x 6 Zoll (214 x 150 mm). Mit vollen ...

Signiert auf der Platte. Aus der Mappe "Le Bonheur du Jour" von George Barbier. Radierung und Pochoir. Passepartout inklusive : 49 x 34 cm

Illustration der Geschichte "For the Sake of Phyllis" von Shirley L. Seifert für The Ladies' Home Journal, veröffentlicht im November 1920, Seite 14.u2028u2028 Die vollständige Bild...

Sonnenblumen waren stets ein beliebtes Bildthema für Stillleben. Kuhfuss zeigt seine ockerfarbenen Sonnenblumen beim Verwelken. Ein bläulich-grüner Farbton dient als Kontrast zu dem ...

Medium: Original-Radierung. Mit Bleistift signiert von Rudolf Grossmann und gedruckt in Deutschland 1922 für die sehr seltene Mappe "Die zweite Ganymed-Mappe" des "Das vierte Jahrbuc...

"Die Wahl des Liebesnests: Lil und Sandy finden ein gemütliches Plätzchen für ihren Bungalow der Träume", Original-Titelblatt der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 18. Juni 1927...

Boris Lovet-Lorski, Ohne Titel (Profil einer afrikanischen Frau), Lithografie, Auflage 250, 1929. Mit Bleistift signiert und nummeriert 15. Nummer 15 von Band 2, einer Serie von 10 L...

Originalumschlag für Good Housekeeping, veröffentlicht im Oktober 1922. Das Bild The Young Scholar, das auf dem Titelbild der Oktoberausgabe 1922 von Good Housekeeping abgebildet is...

Das japanische Mädchen von Orovida Pissarro (1893-1968) Aquarell auf Papier 17,78 x 12,7 cm (7 x 5 Zoll) Signiert unten rechts, Orovida CIRCA 1920 Dieses höchst originelle Werk hat ...

Lithographie auf Vélin Lafuma Navarre Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Album, Dessins de Henri-...

Route des Pyrénées: Eaux-Bonnes Paul E. Champeix Chemins de Fer du Midi 1920s–1933 Paul E. Champeix fängt Eaux-Bonnes mit einer seltenen kompositorischen Raffinesse ein - ein leuc...

Nura Woodson Ulreich (Amerikanerin 1899-1950) Wäre ich eine große Dame, 1927 Öl auf Karton Signiert unten links, verso bezeichnet und datiert 11.25 in. h. X 9.75 in. b., Karton 17.75...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet und datiert 'N.C. Wyeth' (unten links) The Country Gentleman, Bd. 91, Nr. 11, 1. November 1926, Titelbild. D. Allen, D. Allen, Jr...

Ohne Titel (Carmel), um 1920, Öl auf Leinwand, rechts unten signiert, 18 x 24 cm, verso mehrfach signiert, verso unleserliche Schrift mit dem Wort "Carmel" und etwas, das "Rooms and ...

Holzschnitt. Signiert, datiert und betitelt auf der Platte. Erstklassiger Zustand.

Radierung "bon à tiré" (gut zu drucken) handsigniert und vermerkt. Abmessungen Mattiert: 56,5x36 cm. Eine seltene und intime grafische Komposition eines der wichtigsten Maler des F...

Künstler: Ben Benn, polnisch/amerikanisch (1884 - 1983) Titel: 23rd und 2nd Ave, New York City Jahr: 1924 Medium: Öl auf Karton, signiert v.l.n.r. Größe: 14 x 11,5 Zoll (35,56 x 29,2...

Rene Lalique (1860-1945) Chiens Cup, auch Grayhound genannt Opalisierendes, gepresstes Weißglas 4 x 10 in Literatur: Erscheint im Katalog von 1928. 1932 aus dem Katalog gestrichen N...

9 3/4 "H x 6 3/4 "W

Medium: Original-Lithographie. Gedruckt auf Büttenpapier von der Anstalt Eigner im Jahre 1925 für die Ganymed-Mappe "Das funfte Jahrbuch der Marees Gesellschaft" und herausgegeben in...

Dieses auffällige Original-Reiseplakat wurde 1929 von W. C. Hurrie entworfen und von der Ferrocarril Nordeste Argentino (Nordostargentinische Eisenbahn) in Auftrag gegeben, um für ei...

Dieses Originalplakat von Mikhail Cheremnykh aus der Zeit um 1920 gehört zu der berühmten Serie der ROSTA-Fenster (Okna ROSTA), einem der wichtigsten Grafik- und Propagandaprojekte der russischen Avantgarde. Das Werk mit der Nummer 6 scheint die letzte Tafel einer fortlaufenden Erzählung zu sein, die ein breites Publikum in den frühen Jahren der Sowjetunion informieren, unterhalten und beeinflussen sollte. Die Inschrift kann mit "Und du darfst nicht so werden wie er" übersetzt werden, ein Satz, der die moralische Lehre der Sequenz vermittelt. Die Komposition zeigt zwei gegensätzliche Figuren: die eine steht aufrecht und aufmerksam, die andere sitzt zusammengesunken auf einem Stuhl, eingehüllt in ein blaues Gewand und verkörpert das in der Geschichte kritisierte unerwünschte Verhalten. Das Bild fungiert als visuelle Warnung, die den Betrachter dazu auffordert, Passivität, Faulheit, Ignoranz oder andere gesellschaftlich schädliche Verhaltensweisen abzulehnen. Die Einfachheit der Komposition ist charakteristisch für die Ästhetik von ROSTA. Cheremnykh reduzierte die Figuren auf kühne Silhouetten und flache Farbflächen und schuf so Bilder, die von den Passanten sofort verstanden werden konnten. Die ausdrucksstarken Posen vermitteln die Botschaft mit bemerkenswerter Klarheit und demonstrieren die Fähigkeit des Künstlers, komplexe soziale Kommentare mit den sparsamsten visuellen Mitteln zu vermitteln. Die ROSTA-Fenster entstanden kurz nach der Russischen Revolution als eine einzigartige Form der öffentlichen Kommunikation. Diese von der Russischen Telegrafenagentur (ROSTA) produzierten Plakate wurden in Schaufenstern, Bahnhöfen, Fabriken und öffentlichen Gebäuden angebracht. Indem sie eindrucksvolle Bilder mit kurzen Texten und poetischen Bildunterschriften kombinierten, informierten sie die Bürger über politische Ereignisse, Kampagnen zur öffentlichen Gesundheit, Wirtschaftspolitik und soziales Verhalten. Mikhail Cheremnykh (1890-1962) war einer der wichtigsten Schöpfer dieser Bewegung. An der Seite von Persönlichkeiten wie Wladimir Majakowski trug er zur Etablierung einer neuen visuellen Sprache bei, die avantgardistisches Design mit Massenkommunikation verband. Ihre Plakate wurden durch ihre kräftigen Farben, vereinfachten Formen und direkten Botschaften sofort erkennbar. Die meisten ROSTA-Plakate wurden mit Hilfe von Schablonentechniken hergestellt, die eine schnelle Reproduktion und Verbreitung ermöglichten. Da sie als temporäre Ausstellungsstücke gedacht waren und häufig durch neue Entwürfe ersetzt wurden, haben nur relativ wenige Originale überlebt. Heute sind authentische Exemplare außerordentlich selten und bei Sammlern, Museen und Wissenschaftlern des Grafikdesigns des zwanzigsten Jahrhunderts sehr begehrt. Dieses Plakat ist besonders interessant, weil es die in ROSTA-Kampagnen häufig verwendete narrative Struktur veranschaulicht. Anstatt einen einzigen Slogan zu präsentieren, schufen die Künstler oft Bildfolgen, die sich wie visuelle Geschichten oder Comics entfalteten. Jede Tafel brachte die Erzählung voran und führte den Betrachter zu einer letzten Lektion oder Schlussfolgerung. In diesem Fall vermittelt die sechste Tafel die moralische Botschaft der Sequenz mit unmissverständlicher Direktheit. Über seine historische Bedeutung hinaus zeigt das Werk, wie die russische Avantgarde die Sprache der visuellen Kommunikation veränderte. Die Integration von Bild, Text, Karikatur und sequentieller Erzählung nahm spätere Entwicklungen in der politischen Grafik, der Werbung, den Bildungsplakaten und der modernen Comic-Kunst vorweg. Heute ist And You Must Not Become Like Him" sowohl ein seltenes Artefakt der revolutionären visuellen Kultur als auch ein herausragendes Beispiel für die Kreativität und Wirksamkeit der ROSTA Windows...

Dieses Originalplakat von Mikhail Cheremnykh aus der Zeit um 1920 gehört zur legendären Serie der ROSTA-Fenster (Okna ROSTA), einer der innovativsten Errungenschaften der russischen Avantgarde und des frühen sowjetischen Grafikdesigns. Das Werk, das die Nummer 5 trägt, ist Teil einer größeren, für das ROSTA-Format typischen Erzählsequenz. Die Bildunterschrift beginnt mit dem Satz "If You Keep Yawning..." (Wenn du weiter gähnst...), der eine Warnung oder moralische Lektion einleitet, die in den folgenden Tafeln fortgesetzt wird. Wie viele ROSTA-Erzählungen kombiniert das Bild Humor, Karikatur und sozialen Kommentar, um den Betrachter durch eine einfache, aber effektive visuelle Geschichte zu fesseln. Die Komposition zeigt eine auf einem Hocker sitzende Figur, deren Haltung Gleichgültigkeit, Faulheit oder Unachtsamkeit ausdrückt. Über ihm erscheint eine leuchtend rote Silhouette, die anklagend auf die Figur zeigt und den didaktischen Ton der Erzählung unterstreicht. Der Kontrast zwischen der passiven Figur und der dynamischen Geste erzeugt eine unmittelbare visuelle Spannung und zieht den Betrachter in die sich entfaltende Geschichte hinein. Die ROSTA-Fenster wurden in den Jahren nach der Russischen Revolution als eine Form der Massenkommunikation für ein möglichst breites Publikum konzipiert. Diese von der Russischen Telegrafenagentur (ROSTA) produzierten Plakate wurden in öffentlichen Schaufenstern, Bahnhöfen, Fabriken und auf den Straßen der Stadt angebracht, wo sie mit prägnanten Texten und eindrucksvollen Bildern politische Botschaften, soziale Anweisungen und aktuelle Ereignisse vermittelten. Mikhail Cheremnykh (1890-1962) war einer der wichtigsten Architekten dieser Bewegung. Gemeinsam mit dem Dichter Wladimir Majakowski und anderen Avantgarde-Künstlern schuf er eine neue Bildsprache, die auf kühnen Silhouetten, vereinfachten Formen, leuchtenden Farben und direkten Slogans beruhte. Ihre Arbeit verwandelte das Plakat in ein Instrument der unmittelbaren öffentlichen Kommunikation und trug dazu bei, die visuelle Kultur des revolutionären Russlands zu definieren. Das Poster zeigt die unverwechselbare Ästhetik, die das ROSTA-Fenster so einflussreich gemacht hat. Die Figur ist auf eine Handvoll wesentlicher Formen reduziert, wobei ausdrucksstarke Körperhaltung und Gestik den Charakter besser vermitteln als detaillierter Realismus. Die begrenzte Palette von Schwarz, Rot und Ocker spiegelt die praktischen Beschränkungen der Schablonenherstellung wider und verstärkt gleichzeitig die visuelle Wirkung der Komposition. Die meisten ROSTA-Plakate wurden schnell mit handgeschnittenen Schablonen hergestellt, so dass die Künstler schnell auf politische und soziale Entwicklungen reagieren konnten. Da diese Werke für eine vorübergehende Ausstellung bestimmt waren und nach Gebrauch häufig weggeworfen wurden, sind überlebende Originale heute äußerst selten. Über ihre historische Bedeutung hinaus nehmen die ROSTA-Fenster einen zentralen Platz in der Entwicklung des modernen Grafikdesigns ein. Ihre kühne visuelle Ökonomie, die Integration von Text und Bild und die sequentielle Erzählweise nahmen spätere Entwicklungen in der Werbung, der Comic-Kunst, der politischen Grafik und den öffentlichen Informationskampagnen des gesamten zwanzigsten Jahrhunderts vorweg. Als Teil einer größeren satirischen Erzählung fängt "If You Keep Yawning..." den lebendigen, theatralischen Geist der ROSTA Windows...

Dieses Originalplakat von Mikhail Cheremnykh aus der Zeit um 1920 ist Teil der berühmten ROSTA-Fenster-Serie (Okna ROSTA), einer der innovativsten grafischen Propaganda-Initiativen d...

Dieses auffällige Originalplakat von Michail Tscheremnykh aus der Zeit um 1920 gehört zu der berühmten Serie der ROSTA-Fenster (Okna ROSTA), einer der innovativsten und einflussreich...

Dieses seltene Originalplakat von Michail Tscheremnych gehört zu der berühmten Serie der ROSTA-Fenster (Okna ROSTA), einer der innovativsten Formen der visuellen Propaganda, die in den frühen Jahren Sowjetrusslands produziert wurde. Das Werk mit dem Titel "Hier ist der blinde Nakekin" zeigt eine vereinfachte, stark stilisierte Figur, die mit kühnen Formen, flachen Farben und ausdrucksstarker grafischer Sparsamkeit dargestellt wird. Die Figur, die sich auf einen Stab stützt und bäuerlich gekleidet ist, erscheint eher als Teil einer narrativen Sequenz denn als isoliertes Bild. Die Zahl 3 zeigt an, dass dieses Blatt eine Tafel innerhalb einer größeren, für das ROSTA-Fensterformat typischen Mehrbildgeschichte bildete. ROSTA Windows...

Lithographie auf Vélin Lafuma Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Band, Dessins de Henri-Matisse, ...

Holzstich auf vergé d'Arches-Papier. Aufschrift: unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand. Anmerkungen: Aus dem Band Les Petites Fleurs de St. François, 1928. H...

Lithographie auf Arches Velin-Papier, Auflage: 50 Papierformat: 50,6 x 66 cm (19 7/8 x 26 ins) Bildgröße: 45,4 x 54 cm (17 7/8 x 21 1/4 ins)

Guardians of the Spire (Amiens Cathedral Number 2). 1921. Radierung. Fletcher 102. 6 3/4 x 9 7/8 (sheet 8 7/8 x 13 3/4). Gargoyle Series #4. Edition 75. Illustrated: Dorothy Noyes Ar...

Dieses charmante Design wurde in den 1920er Jahren von dem sehr talentierten Künstler Jean D'Ylen entworfen. Wir sehen, wie der Adlige den übergroßen Krug mit Biere Allary in die Höh...

Heiteres Aquarell einer Figur, die einen gewundenen Weg hinuntergeht, der zu einem kleinen Gehöft in der Ferne führt, von M. Balastié, 1925. Betitelt "Charentonneau", datiert und sig...

Pierre BONNARD (1867-1947) Auf der Straße von Paris, 1927 Original-Lithographie In der Platte signiert Limitiert auf 225 Exemplare (nicht nummeriert) Auf BFK Rives Vellum 33 x 25 c...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrift Mitte rechts Titelseite von The Saturday Evening Post, 28. November 1925 Literatur: The Saturday Evening Post, 28. November 1925...

Lithographie auf Vélin Lafuma Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand; nie gerahmt oder mattiert. Anmerkungen: Aus dem Band, Dessins de Henri-Matisse, ...

Medium: Original-Lithographie. Dieser Abdruck wurde 1927 von Vertes für "Collette la Vagabonde" angefertigt und auf Velin gedruckt. Das ganze Blatt misst 12 x 9 Zoll (305 x 228 mm). ...

Original Ex Libris, mit Passepartout. Holzschnitt auf Papier. Handsigniert. 

Original Ex Libris, einschließlich Passpartout. Holzschnitt auf Papier. Handsigniert. 

Wiener Schulmädchen verpacken Rationen aus England und Amerika für die kleinen Kinder Farblithografie-Plakat, 1921 Signiert unten rechts im Text (siehe Foto) Erstellt in der Kunstgew...

Rene Lalique (1860-1945) Schale mit Fries von Sittichen (Perruches) Opalisierendes Glas Größe: 4 x 10 Zoll Literatur: Patricia Bayer & Mark Waller. Die Kunst von Rene Lalique. Abgeb...

Originalumschlag der Zeitschrift Liberty, veröffentlicht am 16. Februar 1929. Nachdem Lil und Sandy gerade eine große Summe Geld von Onkel Ulysses geerbt haben, machen sie mit dem k...

Bagnoles-de-l'Orne war zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts einer der berühmtesten Kurorte Frankreichs, bekannt für sein Thermalwasser, seine elegante Kurortkultur und seine maleri...

Die Figur ist eine prototypische Reproduktion nach Odilon Redon. Sie gehören zu der Suite "Odilon Redon Peintre, Dessinateur et Graveur", die 1923 von Henri Felury herausgegeben wu...

Die Pionierin und Illustratorin Margery Stocking Hart zeichnet eine Geschichte mit Feder und Tinte, die einen runden Tisch von Raubtieren zeigt, die ein verletzliches Kaninchen umzin...

Eine einzigartige Original-Silbergelatine-Schwarzweißfotografie. In einem östlichen Vorort von Paris, Frankreich, im Juni 1926. Ein Blick auf den Kanal mit seinen Lastkähnen in Char...

Datum: 1925 Medium: Öl auf Karton Abmessungen: 25.5" x 16.5" Unterschrift: Paraphiert, datiert und bezeichnet unten links: DC / 1925 / An Sid Hydemon / 19

9 3/4 "H x 6 3/4 "W

Dieses architektonische Segment einer Gebäudefassade im gotischen Stil in Harlem, NYC, wurde 1924-1926 von William Bradley & Son Cut Stone Contractors angefertigt. Im Jahr 2020 wurde...

La Femme 100 Ttes ist ein originales, modernes, seltenes Buch, das 1929 von Max Ernst (1891 - 1976) illustriert wurde, und ein außergewöhnliches erstes Beispiel konzeptioneller Kunst...

Hafen von Honfleur von Paulémile Pissarro (1884-1972) Aquarell und Buntstift auf Papier 31,5 x 47,7 cm (12 ³/₈ x 18 ³/₄ Zoll) Signiert unten links, Paulémile Pissarro Ausgeführt um 1...

Wilhelm Hunt Diederich, "Kosakentänzer", Scherenschnitt, um 1920. Mit Bleistift signiert "WHD" unten links im Bild. Schwarzes Velin, geschnittenes Papier, auf karminrotem Seidenpap...

9 3/4 "H x 6 3/4 "W

Bild von zwei Frauen mit Schafen. Signiert und datiert unten rechts Edmund Ward, der seine ersten Illustrationen für die "Saturday Evening Post" anfertigte, bevor er 20 Jahre alt...

Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterschrieben und beschriftet LRC Country Gentleman Titelillustration für den 1. April 1929. Geschenk an den Künstler Harold Von Schmidt. Haro...