Porträtdrucke der Französischen Schule

Paris: L'Estampe Moderne, 1897. Farbholzstich auf leichtem, cremefarbenem Vellum-Imitat, 13 1/2 x 9 1/2 Zoll (342 x 252 mm), vollrandig. Verso mit dem violetten Tintenstempel von L'...

(Eine charmante Dame im Gespräch mit einer in jeder Hinsicht perfekten Dame) In der Platte signiert. Es sind keine mit Bleistift signierten Abzüge vorhanden. Auflage: 368 (davon 50 i...

Paris: Sagot, 1898. Holzstich auf cremefarbenem Velin, 8 1/2 x 6 1/4 Zoll (216 x 158 mm), vollrandig. Signiert und nummeriert 11/25 in Bleistift unten rechts. Mit dem Blindstempel d...

London: The Studio, 1898. Holzstich auf blauem Velin, 8 x 5 3/8 Zoll (202 x 137 mm), vollrandig. Wie veröffentlicht in The Studio, Band 12, 1898, mit dem Blindstempel in der unteren...

Kupferstich auf cremefarbenem Bütten, 7 x 3 1/2 Zoll (177 x 90 mm), vollrandig. Eine Gravur des Künstlers nach seiner eigenen Zeichnung, die sich in der ständigen Sammlung des Metrop...

Porträt de D. H. Kahnweiler I Lithographie, 1957 Nachlasssignatur Stempel unten rechts Provenienz: Nachlass Picasso Marina Picasso, ihr Stempel auf der Rückseit...

Brüssel: Uylenspiegel, 1859. Lithographie auf leichtem cremefarbenem Velin, 13 7/8 x 10 1/2 Zoll (352 x 265 mm), das ganze Blatt. In gutem Zustand mit einer weichen horizontalen Fal...

Radierung, Kaltnadel, Aquatinta und Roulette auf leichtem cremefarbenen Velin, 9 3/4 x 5 7/8 Zoll (250 x 149 mm), vollrandig. Paraphiert "F.R." in Graphit am unteren Rand. In gutem Z...

Paris: Delatre, 1850. Radierung auf Chine collé, montiert auf schwerem cremefarbenem Velin, 2 7/8 x 2 5/8 Zoll (72 x 65 mm), vollrandig. Paraphiert in der Platte unten links. In gut...

Auflage: 100 Stück. Farbige Aquatinta und Radierung, 21 x 14 7/8 Zoll (531 x 376 mm), breitrandig (vollflächig). Signiert mit Bleistift im unteren linken Bildbereich. Leicht gebräunt...

Lithographie auf Vélin des Papeteries du Marais Papier. Papierformat: 14 x 10,25 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, Verv...

Radierung mit Kupferstich und Kaltnadelradierung in bräunlich-schwarzer Tinte auf cremefarbenem Bütten mit partiellem heraldischem A und Fleur-de-Lis-Wasserzeichen, 5 5/8 x 4 1/4 Zol...

Joseph Pierre Nuyteens (belgisch-amerikanisch, 1885-1960) Ohne Titel (möglicherweise Marshall Ferdinand Foch), 20. Jahrhundert Ätzen Ansicht: 14 1/2 x 12 Zoll. Gerahmt: 20 1/4 x 16 1...

Paris: L'Artiste, 1879. Radierung mit Kaltnadel auf cremefarbenem Bütten, 9 3/4 x 4 1/2 Zoll (248 x 115 mm), vollrandig. Guter Zustand mit gleichmäßigem Alterston, leichtem Mattton u...

Paris: Imprimerie Chaix, 1863. Steinlithographie in Farben auf hellem Karton, 15 1/2 x 11 1/4 Zoll (392 x 284 mm), vollrandig. Leichter matter Ton und vereinzelte Randabnutzungen, K...

Leipzig: Zeitschrift für Bildende Kunst, 1904 Radierung mit Aquatinta in bräunlich-schwarzer Tinte auf cremefarbenem Bütten, 9 3/8 x 7 Zoll (237 x 176 mm), vollrandig. In gutem Zusta...

'Un Barbier Distrait' Ein abgelenkter Barbier Photogravüre von Goupil nach Jules Worms, 1879. Jules Worms (1832-1924) war ein französischer Maler des 19. Jahrhunderts. Er wurde in ...

Kaltnadelradierung und Aquatinta in Sepia auf cremefarbenem Velin, 254 x 201 mm (10 x 8 Zoll), vollrandig. Signiert mit Bleistift unten links. Geringfügig gebräunt mit Anzeichen eine...

Lithographie auf Vélin des Papeteries du Marais Papier. Papierformat: 14 x 10,25 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, Verv...

Lithographie auf Vélin des Papeteries du Marais Papier. Papierformat: 14 x 10,25 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, Verv...

François Viète, Seigneur de la Bigotière (1540-1603), ist unter Mathematikern als der "Vater der Algebra" bekannt. Paris: 1861. Radierung auf hauchdünnem Japonpapier, 8 1/4 x 5 1/2 ...

Paris: 1861 Radierung, Kaltnadel und Kupferstich auf cremefarbenem Bütten, 152 x 108 mm (6 x 4 1/4 Zoll), vollrandig. Eselsohr in der linken Ecke, das 3 Zoll in das Blatt hineinragt,...

Lithographie auf Vélin des Papeteries du Marais Papier. Papierformat: 14 x 10,25 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, Verv...

Französischer Kupferstich aus dem 18. Jahrhundert, veröffentlicht in Paris, des Kaisers von Persien, Tahmasp Quli Khan (ca. 1688-1747), auch bekannt als Nader Shah. 150 mm x 100 mm ...

Chinois erfindet, dit-on, la poudre a canon, nous en fit don (Die Chinesen haben das Schießpulver erfunden, heißt es, und es ist ein Geschenk) Aquatinta, Roulette, Kaltnadelradierun...

Porträt von Cezanne Lithographie, 1914 Unsigniert (wie 1914 ausgestellt) Auflage: Entweder 100 (nach Roger Marx) oder 400 Drucke auf verschiedenen Papier...

Firmado por la artista en la parte inferior Se presenta enmarcado Der Zustand der Wasserflasche ist gut Medidas aguafuerte: 62 cm. de altura x 46 cm. de ancho. Medidas marco: 66 ...

Berenice Farbholzschnitt, 1900-1910 Signiert mit dem roten Tintenstempel des Künstlers (siehe Foto) Auflage: 50 (46/50) Signiert mit den roten Tinteninitialen des Künstlers, Lugt 1771, Sup. Zustand: Ausgezeichnet Bild/Blockgröße: 11 5/8 x 8 1/4 Zoll Größe des Rahmens: 22 x 17 Zoll Provenienz: Armstrong Fine Art, Chicago Herausragende private Collection'S, Beverly Hills, CA Louis Valtat (1869-1952) Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie Louis Valtat (französisch: [valta]; 8. August 1869 - 2. Januar 1952) war ein französischer Maler und Grafiker, der mit den Fauves ("die wilden Tiere", so genannt wegen ihrer wilden Farbgebung) in Verbindung gebracht wurde, die erstmals 1905 gemeinsam auf dem Salon d'Automne ausstellten. Er gilt als Schlüsselfigur für den stilistischen Übergang in der Malerei von Monet zu Matisse. Leben und Arbeit Louis Valtat wurde am 8. August 1869 in Dieppe] in der Normandie in eine wohlhabende Reederfamilie geboren. Valtat verbrachte einen Großteil seiner Kindheit in Versailles, einem Vorort von Paris, wo er das Gymnasium Lycée Hoche (in der Nähe des Schlosses von Versailles) besuchte. Auf Anregung seines Vaters, der selbst Amateur-Landschaftsmaler war, begann sich Valtat für Kunst zu interessieren. Im Alter von 17 Jahren beschloss er, eine künstlerische Laufbahn einzuschlagen, und bewarb sich an der École des Beaux-Arts de Paris. Er wurde angenommen und 1887 zog Valtat nach Paris, um sich an der Ecole einzuschreiben, wo er bei den bekannten akademischen Künstlern Gustave Boulanger (1824-1888), Jules Lefebvre (1836-1911) und später bei Jean-Joseph Benjamin-Constant (1845-1902) studierte. Valtat studierte anschließend an der Académie Julian bei Jules Dupré (1811-1889), einem Landschaftsmaler der Schule von Barbizon. Zu seinen Studienkollegen gehörten Albert André (1869-1954), der ein enger Freund wurde, sowie Maurice Denis (1870-1943), Pierre Bonnard (1867-1947) und Édouard Vuillard (1868-1940). Die drei letztgenannten, die sich selbst "Nabis" (nach dem hebräischen Wort für Propheten) nannten, wurden von Paul Gauguins (1848-1903) synthetischer Malweise beeinflusst, die auf der Verwendung einfacher Formen, reiner Farben und großer Muster beruht. Valtat blieb dieser Bewegung fern, aber er lernte von ihr. Nach dem Gewinn des Preises Jauvin d'Attainville im Jahr 1890 gründet Valtat sein eigenes Studio in der Rue La Glaciere in Paris. Sein Debüt gab er 1893 auf dem Salon der unabhängigen Künstler mit mehreren Gemälden, die Straßenszenen aus der Umgebung seines Studios zeigten. Eines dieser Gemälde mit dem Titel Sur Le Boulevard (Auf dem Boulevard, 1893) wurde von dem Kunstkritiker Félix Fénéon erwähnt. In dieser frühen Phase seiner Karriere verwendet Valtat die spontanen Lichtakzente des Impressionismus (allerdings mit umrandeten Objekten) und die farbigen Punkte des Pointillismus. Zwei Beispiele für Valtats Arbeiten aus dieser Zeit sind die Péniches (Barges, 1892) und die Pommiers (Die Apfelbäume, 1894). Wie Cogniat feststellt, hat Péniches die impressionistische Wiedergabe der beweglichen Reflexe des plätschernden Wassers, während Pommiers "von der schillernden Brillanz der sonnenbeschienenen Rot- und Gelbtöne lebt, die durch die gestreiften Grüntöne verstärkt werden". Valtat stellte im Laufe seiner Karriere viel aus. 1894 arbeitet er mit Henri de Toulouse-Lautrec und Albert André zusammen, um auf Wunsch von Lugné Poë die Dekoration des Pariser Theaters "L'Œuvre" zu gestalten. Valtat litt an Tuberkulose und verbrachte viele Herbst- und Wintersaisons an der Mittelmeerküste in Banyuls, Antheor und Saint-Tropez. Ab 1900 unternahm Valtat mehrere Reisen mit dem Fahrrad, um Auguste Renoir im Maison de la Poste in Cagnes zu besuchen. Dort fertigte Valtat mehrere Porträtzeichnungen von Renoir an, auf deren Grundlage er später einen Holzschnitt schuf, und die beiden Künstler arbeiteten gemeinsam an einer Skulptur von Cézanne. Ein weiterer Freund von Valtat war Paul Signac, den er oft besuchte, wobei er in einem kleinen Bollée-Motorwagen reiste, den er ca. 1904 von Signac im Tausch gegen sein Gemälde Frauen am Meer...

Jean-François Raffaëlli (Französisch, 1850-1924) Le Marchand de Habits, 1895 Radierung und Kaltnadelradierung Visier: 6 x 4 Zoll. Gerahmt: 12 x 9 3/4 x 3/4 Zoll. Paraphiert unten li...

Les yeux noirs (Die dunklen Augen) Lithographie, 1913 Es fehlt die Signatur des Künstlers in Bleistift, wie sie in Duthuit zu finden ist. Wir haben zahlreiche andere Abzüge dieses Bi...