Albert Chevallier Tayler Druckgrafiken und Multiples

Künstler: Alexander Calder (Amerikaner, 1898-1976) Titel: "Ohne Titel (Titelseite)" Mappe: Derrière le Miroir (Nr. 156) *Unsigniert ausgegeben, jedoch von Calder in der Platte signie...

Künstler: (nach) Edvard Munch (Norweger, 1863-1944) Titel: "Nordjyllands Kunstmuseum (Die Brosche. Eva Mudocci)" Jahr: 1973 Medium: Original Lithographie, Ausstellungsplakat auf schw...

Künstler: (nach) Andy Warhol (Amerikaner, 1928-1987) Titel: "Interview Magazin (Diane von Furstenberg)" Serie: Interview Magazin *Innen, auf der dritten Seite, mit schwarzem Marker v...

Liebe und Tod (nach George Frederic Watts, R.A., H.R.C.A. 1817 - 1904). 1900. Mezzotinto. Hardie 71 zwischen i und ii. 24 1/2 x 12 (Blatt 27 1/4 x 13 3/ 8). Auflage 350 im ersten Zus...

Dieses wunderschöne Plakat wurde von Petersburg Press anlässlich der Ausstellung von David Hockneys Grafiken und Zeichnungen auf der Chicagoer Kunstmesse 1981 gedruckt und reproduzie...

Eine handkolorierte Vanity Fair-Karikatur eines Opernsängers des 19. Jahrhunderts, M. Jean de Reszke, mit dem Titel "Polnischer Tenor". Der Druck wurde von dem berühmtesten Vanity Fa...

Vanity Fair Farbchromolithographie Karikatur von Rev. Edgar Sheppard "A Great Marrier" von Spy (Leslie Ward) 14. März 1904 aus der Serie "Clergymen". Reverend James Edgar Sheppard KCVO (1845-1921) war von 1907 bis 1921 Kanoniker von Windsor und Kaplan im Dienste von Königin Alexandra, Königin Victoria und König Edward. Diese Lithografie wird in einem Passepartout und auf einer Unterlage präsentiert, die zum Schutz dienen, aber nicht zum Einrahmen gedacht sind. Die Textseite, die das Thema des Karikaturporträts beschreibt...

Künstler: André Masson (französisch, 1896-1987) Titel: "Satan" Mappe: Je Rêve (Ich träume) *Signiert von Masson mit Bleistift unten in der Mitte Jahr: 1975 Medium: Original-Lithograp...

Dies ist eine farbige Chromolithographie von William Booth "The Salvation Army" von Spy (Leslie Ward) vom 25. November 1882, Nr. 267 aus der Serie "Clergymen". William Booth's (1829-1912) war ein englischer methodistischer Prediger, der die Heilsarmee gründete und ihr erster General wurde. Booth's begann 1865 einen evangelistischen Dienst im Londoner East End. Er gründete Missionsstationen, um die Armen zu ernähren und unterzubringen, und änderte 1878 den Namen seiner Organisation in Heilsarmee. Er und sein Sohn William Bramwell Booth bauten die Armee schrittweise nach militärischem Muster auf, wobei der ältere Booth General auf Lebenszeit wurde. Sie verbreitete sich schnell in Großbritannien und expandierte dann international. Diese Lithografie wird in einem Passepartout und auf einer Unterlage präsentiert, die zum Schutz dienen, aber nicht zum Einrahmen gedacht sind. Die Textseite, die das Thema des Karikaturporträts...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie ist ein hervorragendes Beispiel für die patriotische amerikanische Bildsprache aus der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts. Der Druck zeigt die Schlacht und einige der wichtigsten Figuren, die an der Schlacht am Eriesee beteiligt waren: In der Mitte ist ein Blick auf mehrere Fregatten auf dem See, die in einen Konflikt verwickelt sind. Über der Schlacht steht das Zitat: "Wir haben den Feind getroffen und er gehört uns". Umgeben sind lorbeergesäumte Rondelle mit Porträts von Oliver Hazard Perry (1785-1819), Stephen Dicateur (1779-1820), Johnston Blakeley (1871-1814), William Bainbridge (1774-1833), David Porter (1780-1843) und James Lawrence (1781-1813) - alle eingerahmt von amerikanischen Flaggen, Bannern und Kanonen. Dieser Druck zeigt, dass die Schlacht am Eriesee, die Teil des Krieges von 1812 war, noch Jahrzehnte später beim amerikanischen Publikum Anklang fand und Teil der größeren Erzählung über die Gründung des Landes war. 9,5 x 13,5 Zoll, Kunstwerk 20 x 23,38 Zoll, Rahmen Im Bild betitelt Signiert im Stein unten links "Lith. and Pub. by N. Currier". Bezeichnet unten rechts "2 Spruce N.Y." und "No. 1". Copyright unten in der Mitte: "Eingetragen nach dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1846 von N. Currier im Büro des Gerichtsschreibers des südlichen Bezirks von N.Y.". Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout und in einer vergoldeten Leiste untergebracht. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

Chromolithografische Karikatur von Sir Henry James, M.P., ("Nervous"), Staatsmann von Ape (Carlo Pellegrini) 7. März 1874, Nr. 164 aus der Reihe "...

Handkoloriertes Tableau eines weinenden Geistes und seiner Wächter, in Marmor gefasst. Eine unzusammenhängende Erzählung, in der es um Genesung und Schutz geht. Die Engel beschützen ...