Elliot Elliott Daingerfield Figurative Gemälde

Als Kind des amerikanischen Südens wurde Elliott Daingerfield in Harper's Ferry, Virginia, geboren und wuchs in Fayetteville, North Carolina, auf, wo sein Vater, Captain John Elliott Parker Daingerfield, ein Arsenal der Konföderierten Armee befehligte. Das Aufwachsen im Süden während des Bürgerkriegs und des Wiederaufbaus prägte den jungen Daingerfield, der sein ganzes Leben lang sowohl körperlich als auch geistig mit seinen Wurzeln in North Carolina verbunden blieb. Daingerfield ließ sich zunächst in Norfolk, Virginia, künstlerisch ausbilden, erkannte aber bald, dass New York für eine Karriere als Künstler die besten Ausbildungs- und Aufstiegsmöglichkeiten bot. Daingerfield zog 1880 nach New York, wo er Walter Satterlee (1844-1908) kennenlernte, einen in Paris ausgebildeten Figuren- und Genremaler, der damals Dozent an der National Academy of Design war. Satterlee stellte Daingerfield als seinen Studioassistenten ein und bot ihm Unterricht an. Satterlee engagierte Daingerfield kurz darauf als Dozent für seine Lebenskundeklasse an der Akademie. Daingerfield studierte ebenfalls an der Akademie und nahm gelegentlich auch Unterricht an der Art Students League. 

Daingerfield machte sich schnell einen Namen in der New Yorker Kunstwelt. 1880 wurde das erste seiner Werke in die Jahresausstellungen der National Academy aufgenommen, zwei weitere folgten für die Ausstellung von 1882. Daingerfields Karriereweg begann sich 1884 zu wenden, als er sich mit dem ehrwürdigen Landschaftsmaler George Inness (1825-1894) anfreundete. Bis zu diesem Zeitpunkt hatte Daingerfield vor allem Genrebilder und Interieurszenen gemalt, doch mit der Zusammenarbeit mit Inness begann Daingerfield, sich mit der Malerei in einer Tonalität zu befassen, die an Inness' vom Barbizon inspirierte Landschaften erinnert. 1897 unternahm Daingerfield seine erste Europareise, auf der sich seine bereits starke Bewunderung für die Werke der Künstler von Barbizon noch verstärkte. 

In den späten 1890er Jahren traten zwei weitere romantische Landschaftsmaler in das Pantheon von Daingerfield ein: Albert Pinkham Ryder (1847-1917) und Ralph Albert Blakelock (1847-1919). Daingerfield begann, stimmungsvolle, mondbeschienene Landschaften zu malen, die denen von Blakelock ähnelten, und spirituell aufgeladene literarische und biblische Szenen, die sich stark an Ryder anlehnten. Daingerfield war offenbar mit beiden Künstlern befreundet und veröffentlichte wichtige frühe Aufsätze über ihre Karrieren. Was Inness, Blakelock und Ryder nach Daingerfields Einschätzung einte, war ihre Konzentration auf die Evokation von Stimmungen und Spiritualität zugunsten expliziter Bedeutungen oder Erzählungen, und es war ihr Beispiel, aus dem Daingerfield seinen eigenen evokativen und zutiefst spirituellen (und oft religiösen) Stil schmiedete. 

Daingerfield konnte auf eine lange und produktive Karriere zurückblicken, in der er viel ausstellte und eine Vielzahl von Preisen gewann. Er war ein geschätzter Lehrer und Dozent und malte Wandbilder für mehrere Kirchen im Raum New York. Daingerfield war auch ein wortgewandter Kritiker der zeitgenössischen amerikanischen Kunst. Er veröffentlichte Bücher über Inness und Blakelock, und seine Essays erschienen in einer Vielzahl von Publikationen. Daingerfield baute das erste von drei Sommerhäusern in der Berggemeinde Blowing Rock, North Carolina, im Jahr 1886, während er sich von einer Diphtherieerkrankung erholte. Von da an verbrachte er einen Großteil seines Berufslebens in der Nähe seines Geburtslandes. Aufgrund seiner Herkunft aus den Südstaaten befinden sich zahlreiche Werke Daingerfields in den Sammlungen der Südstaatenmuseen, zusätzlich zu den vielen Werken in öffentlichen Sammlungen im ganzen Land. 

Das 1885 entstandene Gemälde The Japanese Corner stammt aus Daingerfields früher Karriere, bevor er ganz in den Bann von Inness geriet. Es handelt sich um eine charmante Genreszene, die zwei Frauen in einem Kuriositätenladen zeigt, wie sie in den Gemälden kosmopolitischer amerikanischer Maler wie Robert Blum oder William Merritt Chase, der an der Art Students League unterrichtete, als Daingerfield dort Kurse besuchte, den weltlichen Schnickschnack sortieren. Der Schauplatz ist höchstwahrscheinlich das berühmte Geschäft A. A. Vantine & Co. an der Ecke Fifth Avenue und 39th Street in Manhattan. Das 1866 eröffnete Geschäft von Ashley Abraham Vantine war der erste und viele Jahre lang der bedeutendste Importeur chinesischer und japanischer Kunst und dekorativer Kunst in der Stadt. Elbert Hubbard, der Gründer der Roycroft-Gemeinde im Bundesstaat New York, beschrieb das Geschäft in der Roycroft-Zeitschrift The Philistine in atemberaubenden Worten: A Periodical of Protest: "Vantine's ist ein Basar, ein Lehrstück, eine Predigt, eine Schule, eine Messe, eine Ausstellung - ein Laden. Es gibt nur einen Einwand gegen den Ort, und zwar, dass er den Vorrat an Adjektiven erschöpft" (zitiert in Nancy E. Green et al: Points of Contact, 1876-1970, Ausstellungskatalog. [Ithaca, New York: Herbert F. Johnson Museum of Art, Cornell University, 2016], S. 162). 

In der Japanischen Ecke erfreut sich Daingerfield an den leuchtenden Farben und Texturen der exotischen, meist japanischen Artefakte und schafft so eine edelsteinähnliche Leinwand, ein ästhetisches Kuriosum, an dem sich der Betrachter selbst erfreuen kann.

(Biografie bereitgestellt von Hirschl & Adler)