Porträtgemälde von Becker mit Faden

Fides Becker entwickelte und verfolgte ihre malerischen Strategien im illusionistischen Bildraum. Sie erforscht intime Welten anhand von Objekten und Materialien, die wir im Alltag mit der Privatsphäre verbinden. Sofas, Betten, Vorhänge, Spiegel und Laken werden in ihren Gemälden als Fragmente, Details oder sich auflösende Oberflächen rekonstituiert, die sich mit den Mehrdeutigkeiten zwischen Präsenz und Abwesenheit, Vergangenheit und Gegenwart sowie persönlichen und kollektiven Bildern auseinandersetzen. Fides Becker studierte an der Städelschule in Frankfurt a.M., an der Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten in Rotterdam und an der Hochschule der Künste in Berlin. Ihre Werke befinden sich in zahlreichen nationalen und internationalen Sammlungen, wie der Landessammlung Rheinland-Pfalz, der Kunstsammlung der Deutschen Bank oder der Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker lebt in Frankfurt und Berlin. Sie entwickelt und verfolgt ihre malerischen Strategien im großformatigen illusionistischen Bildraum mit einem subversiven Spiel von Licht und Farbe. In ihrer reinen Malerei auf Leinwand reflektiert sie Alltagsgegenstände, Orte oder Räume aus anderen Epochen mit einer geheimnisvollen Patina, die in unserer Gesellschaft kulturell verbunden sind. Sie inhaliert sie mit Emotionen und verleiht diesen toten Gegenständen ein eigenständiges Leben. Auf diese Weise erhalten sie etwas Wesentliches und zugleich eine morbide Ambivalenz, die die Durchdringung von Raum und Zeit in unserer heutigen Realität erfahrbar macht. So inspirierte Fides Becker den alten jüdischen Friedhof am Börneplatz in Frankfurt und den jüdischen Friedhof in Berlin-Weißensee, wo die ewige Ruhe der Toten nicht gestört werden kann und die Natur sich schützend über die Gräber legt, zu ihren großformatigen Golem-Landschaften. Die Figur der jüdischen Legende verbreitet sich in Mitteleuropa. Während die Varianten des Berliner Spiegelsaals in Claras Ballhaus oder der Loge Glanz und Gloria vergangener Zeiten evozieren, bewegt sie sich mit der fast romantischen mitternachtsblauen rheinland-pfälzischen Datscha unter Bäumen und den beiden ledernen Canapés im Contre Jour eines englischen Gentility-Clubs in privaten Sphären. Sicherlich spielt der Mensch mit seinen Gefühlen eine zentrale Rolle im Werk von Fides Becker. Auch wenn sie sich in ihren neueren Arbeiten mehr mit der Aufzeichnung menschlicher Spuren beschäftigt, hat sie nach ihrem Atelierstipendium an der Cité International des Arts Paris jenen entscheidenden Wandel in ihrem künstlerischen Schaffen von 2010 bis heute vollzogen: Denn sie hat sich von der Collagetechnik und der reinen Malerei abgewandt und verzichtet seitdem ganz auf die menschliche Figur in ihren Bildern. Dennoch geht es ihr um menschliche Empfindungen wie Sehnsucht, Verlangen, Angst, aber auch Lust und Leidenschaft, die sie in ihren Bildern sinnlich machen will. Dabei verfolgt sie keine neuen Themen, aber sie sucht einen neuen Zugang zu ihren bekannten Motiven - den Betten, Landschaften und Interieurs.