Nathaniel Wallich Kunst

Dunkle Flora #4 - Herbst-Wald: Ein Arrangement aus goldenen Tüchern, Kiefern, Buchen und Farnkraut, das ein Nest mit herrlich blauen Eiern umgibt. Archivpigmentdruck, auf Aluminium ...

Dies ist eine exklusive handgedruckte Cyanotypie in limitierter Auflage. Einzelheiten: + Titel: Marmorblaues Seidenmuster + Jahr: 2022 + Auflagenhöhe: 50 + Medium: Cyanotypie auf Aq...

Dies ist eine exklusive handgedruckte Cyanotypie in limitierter Auflage. Einzelheiten: + Titel: Vintage Gepresste Blumen Nº4 + Jahr: 2022 + Auflagenhöhe: 20 + Gestempelt und mit Ech...

This is an exclusive handprinted limited edition cyanotype. Details: + Title: Vintage Pressed Flowers Nº1 + Year: 2021 + Edition Size: 20 + Stamped and Certificate of Authenticity p...

This is an exclusive handprinted limited edition cyanotype. Details: + Title: Vintage Pressed Flowers Nº3 + Year: 2023 + Edition Size: 20 + Stamped and Certificate of Authenticity p...

Metamorphosis Insectorum Surinamensium, Tafel Nr. 26; Kakaopflanze, Raupe, Puppe und Schmetterlinge. Die Niederlande: 1705. Kupferstich mit Handkolorierung in Aquarell auf Honig-Bütt...

Dark Flora" ist eine Serie von Fotografien, die von taxidermischen Dioramen aus der viktorianischen Ära inspiriert sind und wilde Pflanzen und Blumen in einer kuratierten, aber natur...

Metamorphosis Insectorum Surinamensium, Tafel Nr. 6; Distel und Nachtfalter. Die Niederlande: 1705. Kupferstich mit Handkolorierung in Aquarell auf cremefarbenem Honig-Bütten mit gro...

Jeweils eine Lithografie mit Handkolorierung auf Arches-Waffelpapier mit Wasserzeichen und Büttenrand. Jeweils 16 1/4 x 12 1/4 (412 x 312 mm); Blatt 26 x 19 3/4 Zoll (661 x 502 mm), ...

Die vorliegende handkolorierte Lithografie ist eine von mehreren dekorativen Abbildungen von mit Blumen gefüllten Vasen, die von Nathaniel Currier veröffentlicht wurden. Dieses Beispiel enthält Rosen, Tulpen, Vergissmeinnicht und anderes in einer Vase mit goldenen Adlerkopfgriffen und dem Bild einer schönen jungen Frau auf dem Bauch. 16 x 11 Zoll, Kunstwerk 22,5 x 18,25 Zoll, Rahmen Beschriftung unten Mitte Signiert im Stein unten links "Lith. and Pub. by N. Currier". Bezeichnet unten rechts "152 Nassau St. COR. of Spruce N.Y.". Copyright unten in der Mitte "Eingetragen nach dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1848 von N. Currier in der Kanzlei des Southern District of N.Y." mit der Nummer 249 Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout, untergebracht in einer zitronengoldenen Leiste. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einer melancholischen Natur. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen bezaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Als er bei den Brüdern Pendleton angestellt war, wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ Nat Currier, inzwischen zwanzig Jahre alt und ein versierter Lithograf, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten beendete, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge NAT hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er einfallsreich war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als ein paar lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk ließ sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1...

(CHINESISCHE SCHULE). Gruppe von acht exotischen Früchten. 19. Jahrhundert, ca. 1880. Gruppe von acht Aquarell- und Gouache-Papieren mit exotischen Früchten, mit türkisfarbenem Seidenband eingefasst und auf Papier gelegt. Gerahmt und verglast, Gesamtgröße: 32,2 cm x 24,1 cm. Die Markierung scheint erst um 1820 für die Malerei eingeführt worden zu sein. Einige europäische Museen behaupten, dass ihre Gemälde auf Mark (oft fälschlicherweise als "Reispapier" oder "Maulbeermark" bezeichnet) aus dem Ende des achtzehnten Jahrhunderts stammen, aber es scheint keine datierbaren Beispiele zu geben, die so früh sind. Es gibt Aufzeichnungen darüber, dass Kaiser Franz von Österreich im Jahr 1826 einige Alben von einem englischen Generalkonsul Watts kaufte. Wir wissen von einem italienischen Grafen, der 1828 Kanton besuchte und mehr als 350 Gemälde...

Es handelt sich um ein Paar gerahmter handkolorierter Stiche einer antiken Vase im Stil der Palizzy Wares und einer vergoldeten Silber-Tazza (Tasse) mit Deckel, beide aus dem 16. Die...