Landschaftsdrucke von Riccardo Tommasi Ferroni

Radierung auf Papier. Vom Künstler handsigniert, betitelt und nummeriert. Blattgröße 12 x 10 Zoll. Bildgröße 7 x 4,75 Zoll. Auflage von 300 Stück. Das Kunstwerk ist in ausgezeic...

1866 Radierung auf cremefarbenem Velin. 5 1/2 x 4 3/8 Zoll (138 x 110 mm), vollrandig. Dritter Zustand (von 4). Leichte, verstreute Altersspuren und Zeitflecken. Vereinzelte extrem l...

"Ceremonial Day at Taos" ist eine fesselnde Schwarz-Weiß-Radierung des renommierten amerikanischen Künstlers Gene Kloss. Diese 1953 geschaffene Kaltnadelradierung zeigt das pulsieren...

Eine bezaubernde Südstaatenlandschaft von der Mutter der Charleston-Renaissance, Elizabeth O'Neill Verner (1883-1979) Radierung und Kaltnadel auf cremefarbenem Velin, 6 15/16 x 5 1/...

Kaltnadelradierung mit Kupferstich in schwarzer Tinte auf japanischem Maulbeerpapier, 4 1/2 x 3 3/8 Zoll (113 x 84 mm), vollrandig. In hervorragendem Zustand. Eine wunderschöne Fluss...

Radierung auf mittelgroßem, cremefarbenem Velin, 5 15/16 x 10 3/16 Zoll (151 x 259 mm), vollrandig. Signiert und betitelt mit Bleistift am unteren Rand. Ein feiner und detaillierter ...

Der verlassene Palast. 1928. Radierung. Hardie/Carter 236. 8 1/2 x 10 (Blatt 10 1/2 x 12 3/8). Ausgabe 80, Nr. 53. Ein reicher Abdruck in Bistertinte mit Plattenton auf antikem fran...

c. 1654. Radierung mit Kupferstich auf dünnem Bütten mit einem frühen und großen nicht identifizierten Wasserzeichen mit einer Sonnenuhr und einem vielzackigen Stern sowie einem nicht identifizierten Sammlerstempel in Form eines Bienenstocks in lila Tinte auf der Rückseite (Lugt 2732). 9 3/4 x 12 7/8 Zoll (247 x 326 mm), Fadenränder. Gleichmäßiger Alterston mit vereinzelten Randkerben und vertikalen Einrissen von je einem Zentimeter an den oberen Ecken, etwa einen Zentimeter vom Blattrand entfernt (aufgrund der Belastung durch ein früheres Passepartout). Auf der linken Vorderseite scheint ein blauer Tintenstempel aus dem 19. Jahrhundert zu sein, der leider nicht identifizierbar ist und leicht in den gedruckten Bereich hineinragt. Die Plattennummer (6), die sich zwischen den beiden Hauptteilen des Textes befindet, ist ausgebrannt und mit Bleistift neu geschrieben. Auf der Rückseite sind leichte Verfärbungen von einem früheren Passepartout sowie Reste von Papierklebeband an drei der vier Ecken zu sehen. Es scheint, dass das Wasserzeichen auf der Rückseite in Graphit nachgezeichnet wurde, um das Design zu verdeutlichen (oder zu identifizieren). Ein schöner, früher Abdruck des ultimativen Bildes aus Van Swanevelts Sechs-Platten-Serie The Story of Adonis. [Hollstein 105]. Auf der Sammlermarke, entnommen aus Frits Lugt, Les Marques de Collections de Dessins & d'Estampes Fondation Custodia: "Wir haben den Inhaber dieser Marke nicht ausfindig gemacht, deren Name wahrscheinlich mit der Darstellung eines Bienenstocks zusammenhängt, der eine Konzentration von Elementen rund um eine Collection symbolisieren könnte. Für uns erinnert es an die Worte des großen Kunsthistorikers Henri Focillon, der im Vorwort des Katalogs Le Dessin français dans les collections du XVIIIe siècle (Paris 1935) schrieb: "Das besondere Genie des Sammlers besteht nämlich darin, durch die Gewissheit des Erkennens und durch die Persönlichkeit der Auswahl mit dem Genie der anderen einen Honig zu machen, der nur ihm gehört. " Am Rand des Exemplars des Buches von Frits Lugt, The Marks of Collection of Drawings & Prints (1921), aus der Galerie Karl & Faber in München, steht geschrieben "Slg. Moran" unter der Nummer L.2732, mit einem Verweis auf das Supplement (1956), S. 409. Im letztgenannten Fall findet sich am Ende des Abschnitts über die Gegenstände tatsächlich ein Hinweis: "Bienenkorb mit und ohne Initial "M": Slg. Moran, Berlin". Wir haben jedoch noch keine Informationen über diese Moran-Sammlung aus Berlin gefunden, die es uns vielleicht erlauben würden, diesen Amateur-Imker zu identifizieren. Eine Theodorus Wilkens zugeschriebene Landschaftszeichnung, die am 14. November 1984 bei Christie's in Amsterdam unter der Nummer 130 versteigert wurde, wurde im Auktionskatalog als aus einer "Sammlung Moran, Berlin, deren Marke bei Lugt nicht erwähnt wird" stammend angegeben. Es tauchte 2004 im Katalog des Heidelberger Hauses Winterberg, Meisterzeichnungen aus fünf Jahrhunderten, unter der Nummer 21 wieder auf, diesmal mit dem Hinweis, es stamme aus der "anonymen Sammlung L.2732". Das gemeinsame Vorhandensein dieser Marke L.2732, die mit dem Namen "Moran" verbunden ist, und der nicht identifizierten Marke L.4218, M in Großbuchstaben, gefolgt von einem Punkt, beide mit violetter Tinte gestempelt, auf mehreren Zeichnungen und Drucken, legt die Vermutung nahe, dass diese beiden Marken mit derselben Collectional verbunden sind. Sie sind auf mehreren Drucken eingeprägt: zum Beispiel auf einer Schabkunst von Wallerant Vaillant (Auktion 1995, 28. November, London, Christie's, Nr. 336); auf einer Radierung von Daniel...

Diese große gerahmte Radierung aus dem 18. Jahrhundert von Giovanni Battista Piranesi mit dem Titel "Veduta della Basilica di S. Lorenzo fuor della mura" (Basilika von San Lorenzo au...

Cano - Peter Doig, Zeitgenössisch, 21. Jahrhundert, Radierung, Magischer Realismus, Limitierte Auflage Auflage von 500 Stück Signiert und nummeriert, begleitet von einem Echtheitszer...

Ein Orkan in Port Errol. 1923. Radierung. Hardie 215, #46. 13 x 8 3/4 (Blatt 16 7 /8 x 11 1/2). Ausgabe 76. #46. Illustriert: Schöne Drucke des Jahres, 1923. Ein reichhaltiger, gewis...

Veröffentlicht in Paris von Chalcographie Louvre um 1910. Kaltnadelradierung auf chamoisfarbenem Velin, 7 x 11 Zoll (175 x 278 mm), vollrandig. Mit dem Blindstempel "Musée Louvre Cha...